2. Динамика ландшафта. Возрастная динамика.

ДИНАМИКА ЛАНДШАФТА

(от греч. dynamis — сила), внешние изменения ландшафта, не сопровождающиеся изменениями его структуры, т. е. происходящие в рамках единого инварианта. Динамические изменения участвуют в подготовке перемены структуры ландшафта, но не тождественны ей. Например, серийные ряды фаций, сукцессионные смены, смены состояний ландшафтов, связанные со сменами их социально-экономических функций. Анализ естественной и антропогенной динамики ландшафта — существенная часть прогноза его состояния в проектах и планах рационального использования природных ресурсов и охраны окружающей среды, изучения состояния и динамики экосистем.

Бывает циркадная и возрастная. Циркадная- делит на суточную и годовую. Суточная - изменение листьев и цветов композиции в зависимости от солнца. Сад не может быть выполнен в соответствии эскизов. Для разрастания сада требуется не менее 3-10 лет. Для создания растительной композиции требуется каркас.

Билет №18.

1. Петер Беренс и его роль в истории дизайна.

Важнейшим событием в художественно-технической жизни 20в было приглашение Петера Беренса художественным директором Всеобщей электрической компании (АЭГ), монополизировавшей производство электрических ламп, электроприборов, электромоторов и т. п. на всем западном полушарии. Это не просто слова — с именем этой фирмы была связана в представлении людей такая массовая продукция, какой не было прежде. Эта продукция не имела прообразов, даже отдаленных. Электричество только еще входило в жизнь, все с ним связанное предстало перед людьми впервые.

Продукция АЭГ была рассчитана в основном на экспорт, и, по мнению промышленников, для ее успешного продвижения на мировом рынке, для подавления конкуренции требовалось создать какой-то свой художественный почерк. Хозяев фирмы интересовала не столько эстетика вещи, сколько задача завоевания мирового рынка. Создание же определенного лица фирмы (архитектурный облик сооружений, шрифт реклам и т. п.) было только одним из средств для достижения этой цели. Петер Беренс разработал и впервые внедрил фирменный стиль, охватывающий изделия, рекламу и частично производственную среду.

П. Беренс пришел на должность «художественного директора» фирмы, имея за плечами большой опыт строительства архитектурных сооружений, проектирования мебели, посуды, текстиля. Нельзя сказать, что его произведения особенно выделялись в общем стиле модерн. Но Беренс был одним из первых проектировщиков промышленных зданий, а в те времена это считалось делом инженеров, а не архитекторов. В мастерской Беренса учились архитекторе В. Гропиус, Л. Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье.

Внешняя форма его вещей строилась в основном на повторах нескольких геометрических элементов — шестигранников, кругов, овалов. Истоками формообразования этих вещей были инженерные, утилитарные формы, гармонизированные и приведенные к определенному ритму и пропорциям. Никаких традиционных форм, никакой орнаментации — таковы были особенности художественной палитры П. Беренса.

Параллельно он создает в 1910-1912 проекты неоклассических вилл. В его бюро работают Людвиг Мис ван дер Роэ, Шарль-Эдуар Жаннере-Гри (Ле Корбюзье), Вальтер Гропиус. В 1911 он проектирует здание Германского посольства в Санкт-Петербурге, свою единственную постройку в России. В 1914 году Беренс прекращает сотрудничество с AEG. В 1920-1924 он создает проект административного здания компании Hoechst AG в духе архитектуры экспрессионизма. Все больше внимания уделяя современным конструктивным решениям, он проектирует в 1923-1925 виллу "New Ways" в Нортгэмптоне, которую можно отнести к ранним образцам Интернационального стиля.