Псковское зодчество 12-16 вв.
Псков был западным рубежом Руси, постоянно отражавшим военные набеги Ливонского ордена и других завоевателей. Поэтому всё псковское зодчество, в том числе и храмовое, опиралось на достижения крепостного строительства. Небольшие по размерам, приземистые псковские храмы отмечены той же суровостью, что и оборонительные сооружения. Характерны для псковской архитектуры скромные орнаментальные пояса из различно поставленных кирпичей вокруг купола и по верхней части стен абсид. Эти узоры напоминают народные вышивки и придают всему сооружению праздничный, светлый характер. Особенностью псковского зодчества были открытые звонницы, с которых велось наблюдение за продвижением врага и население оповещалось об опасности (Спасо- Преображенский собор в Мирожском монастыре (до 1156 г.), собор Рождества Богородицы Снетогорского монастыря (1311).
Архитектура Москвы второй половины 15-16 в. Постройки Московского кремля.
Со второй половины 14 в. Москва становится важнейшим экономическим, политическим, церковным и художественным центром Руси. После гибели Византийской империи Москва стала центром и восточно-христианской церкви. В течение второй половины 15 и в 16 в. искусство Москвы стало общерусским национальным искусством. Оно отражало идеи силы и значительности русского централизованного государства и приобрело черты торжественности, представительности и величавости. Особенно большое значение придавалось архитектуре, зодчество носит государственный характер.
Повышение политического могущества Москвы отразилось на ее архитектурном облике. Образовался и центр Кремля - Соборная площадь, наметилась радиально-кольцевая планировка города, сохранившаяся до наших дней; центром Москвы стала Красная площадь, к которой сходились все дороги. В это время сооружаются новые кремлёвские стены. Работа ведётся в течение 10 лет, руководит итальянский зодчий Пьетро Антонио Солари, используются достижения итальянской фортификации. Качество укреплений и их красота сделали Московский кремль одной из лучших европейских крепостей своего времени. По примеру московского кремля стали строить крепости во всех русских городах.
Площадь, обращённая к Москве-реке, названа Соборной, потому что образована тремя соборами- Успенским, Благовещенским и Архангельским. Успенский собор (1475-1479) возведён под руководством итальянского архитектора Аристотеля Фиораванти (после неудачной попытки русских зодчих). Успенский собор был главной русской святыней, символизировавшей всю православную церковь. Фиораванти тщательно изучил русскую архитектуру и включил в оформление фасадов московского храма ряд характерных деталей владимиро-суздальского зодчества. В 1484-1489 гг. псковскими мастерами был построен Благовещенский собор- домовый храм русских царей, он небольшой, отличается килевидными закомарами и кокошниками. В 1505-1509 гг. итальянцем Алевизом Новым построен Архангельский собор-семейная усыпальница великих князей. Существенным новшеством стало применение архитектурного декора, характерного для итальянского зодчества 15 в. (ордерная система с пилястрами, мотивы раковины). Из светских сооружений Кремля сохранилась приемная великого князя - Грановитая палата (1487-1491, архитекторы Марко Руффо, Пьетро Солари). Здесь проходили посольские приёмы, государственные заседания, пиры. Свое название получила от применения граненого руста в облицовке ее главного, восточного, фасада, обращенного к Соборной площади Кремля. Колокольня Ивана Великого (1505-1508)- общая колокольня всех основных соборов Кремля. Архитектор- Бон Фрязин. Название получила от находящейся в её основании церкви Св. Иоанна Лествичника. Высота- 81 м., представляет собой поставленные друг на друга восьмигранники.
Самый значительный архитектурный памятник 16 в. - Собор Покрова на рву (храма Василия Блаженного, 1555 -1560), построенный на Красной площади в честь взятия Казани Иваном Грозным. Архитекторы Барма и Постник Яковлев расположили вокруг самого высокого центрального столпа, увенчанного шатром, по сторонам света четыре больших храма, а по диагонали- четыре малых. Башнеобразные и столпные объёмы начинаются от высокого подклета, вместе они образуют сложную пирамидальную композицию. Фасады украшены кокошниками, карнизами, люкарнами; первоначальная цветовая гамма фасадов была более сдержанной.