Б. Трезвучие III ступени мажора ( dtiii )

3. Предварительные сведения. В зарубежной классической музыке трезвучие DTIII встречается редко, из-за недостаточной функциональной определённости ( двойственности, вызываемой наличием в этом аккорде, наряду с вводным звуком, также тонической терции ). В русской и славянской музыке DTIII применяется чаще. Двойственность аккорда DTIII уменьшает напряжённость тяготения его квинты и позволяет использовать после этого аккорда S ( как после тоники ).

4. Применение трезвучия DTIII. Наиболее характерно движение трезвучия DTIII для гармонизации VII ступени гаммы, идущей на ступень в низ ( СИ – Ля в До-мажоре ). Аккорду DTIII предшествует основное тоническое трезвучие или TSVI. После аккорда DTIII обычно следует основное субдоминантовое трезвучие, реже TSVI. В русской классической музыке DTIII часто применяется в роли доминанты натурального параллельного минора с разрешением в TSVI или в T.

В. Доминанта с секстой

5. Предварительные сведения. В основном доминантовом трезвучии мажора или минора, квинта может быть заменена секстой ( считая от баса ), при оставлении прежнего удвоения басового звука. ( в C-dur G – H – E вместо G – B – D).Это созвучие располагается по терциям от III ступени гаммы, то есть является как бы секстаккордом DTIII. Секста, заменяющая квинту, помещается почти всегда в верхнем голосе ( условия голосоведения ).

В основном доминатсептаккорде ( реже с D6/5 и D2 ) возможна такая же замена квинты секстой, тоже, как правило, в верхнем голосе. От такой замены получается созвучие, не располагающееся по терциям.

6. Условия применения доминанты с секстой. Замена в доминанте квинты секстой особенно характерна для каденции. После субдоминантовой и тонической гармонии или K6/4 доминанта может вступить прямо с секстой, которая затем разрешается в квинту, как задержание.В этом случае доминанта с секстой как бы заменяет K6/4 ( а после самого K6/4 повторяет его с разрешённой квартой и задержанной ещё секстой ).Доминанта может вступить в виде трезвучия или септаккорда, квинта которого на фоне выдержанного или повторяемого аккорда переходит затем в сексту. В таком обороте секста служит как бы подъёмом к следующей затем, тонической гармонии ( T, TSVI ). Доминанта с секстой может непосредственно разрешаться в T и TSVI, - без предварительного разрешения сексты в квинту. Секста ( III ст. ) ведётся на терцию в низ (в I Вт. ) или остаётся на месте. Изредка она идёт на терцию вверх ( в тоническую квинту ).

Доминантовыйнонаккорд ( d9 ).

1. Определение и обозначение. Интервальный состав. Расположение. Доминантнонаккорд образуется из D7 путём добавления к нему ещё одной терции сверху, т.е. НОНЫ от основного звука в басу. Построение таким образом на основном звуке D ПЯТИЗВУЧИЕ состоит из б.3, ч.5, м.7 и ноны. Называется доминантовыйнонаккорд. Обозначается - D9.

2. большой и малый нонаккорд.В зависимости от качественной величины ноны БОЛЬШИЕ и МАЛЫЕ . Большой D9 в натуральном мажоре, Малый D9 в миноре и гармонич мажоре. D9 применяется в основном виде. Обращения не имеют названий.Норм расположение D9 – нона и основной звук в разных октавах.

3. Приготовление. D9 приготавливается – S, SII6, SII, SII7 натур мажора и Г минора. Два общих звука на месте образуя приготовленную септиму и нону

D9 может вводиться после T, K6/4, D7, D. Если движение идёт D7 - D9 септима может переходить в нону ( диссонирующие звуки )

4. Разрешение D9 в Т. D9 разрешается в Т. Пятизвучный D9 : основной звук в основной звук Т, Все остальные как во вводном септаккорде – терция и квинта поступенно вверх в основной звук и терцию. Септима и нона в низ в терцию и квинту. Т3 получилось с удвоенной терцией, для избежания параллельных квинт ( кварты можно, тогда триголоса движутся параллельными секстаккордами или квартсекстакк.) В четырёхголосном складе D9 без квинты. D9 при тех же условиях голосоведения разрешается в ПОЛНОЕ Т ТРЕЗВУЧИЕ

5. D9 как задержание к D7. На сильной или относительно сильной доле.Нона D9 разрешается низходящим сек ходом в удвоенный основной звук

6. перемещение. Можно. Нона не должна быть на расстоянии сек от основного звука – баса ( грязь )

Билет 5 Аккорды DD (AS) в каденциях и внутри построения. Особенности применения

Аккорды двойной доминанты. Аккорды с увеличенной секстой

Альтерацией называется хроматическое повышение или понижение неустойчивых ступеней, обостряющее их тягготение к устойчивым.

В мажоре это # II, b II, # IV, b VI (все неустойчивые звуки кроме VII ступени).

В миноре это b II, b IV, # IV, # VII (все неустойчивые звуки кроме VI ступени).

Для S группы характерны следующие альтерации: b VI в мажоре, # IV в мажоре и миноре, # II в мажоре, b II в миноре, b IV в миноре.

Аккорды, включающие # IV ступень: II #3 II7#3 IV #1 IV7#1. Это аккорды двойной доминанты (II #3 - W, II7#3- W7, IV #1 - W VII, IV7#1- W VII7). Двойная доминанта обозначается как W или DD. В этих аккордах возможна вторичная альтерация: b VI в мажоре, # II в мажоре.

Получаются следующие альтерированные аккорды:Wb5, W#1b5, W7b5, W7#1b5, W VII b3, W VII7 b3. Двойная доминанта в каденцииНаиболее употребительны в каденции те виды двойной доминанты, бас которых наиболее близок к V ступени: W65, W43, W VII7, W VII65, W7. Разрешаются они или в K64, или непосредственно в D. Перед W должна быть S гармония. Иногда W появляется в каденции как вспомогательная между K64 и его повторением. Это может быть любой аккорд на # IV или на VI ступени.

Двойная доминанта внутри построения. Аккорды W употребляются не только в каденциях, но и внутри построения. Если в каденциях W подготавливается S, то в середине она вводится после T или VI, реже после Vили D7. Разрешается W чаще всего в D или её обращение. При разрешении в диссонирующие аккорды D группы (D7, VII7, D9) вводный звук W идет вниз на хроматический полутон в септиму D7 или в квинту VII7 - противоположно своему тяготению.В каденциях при переходе W65 и WVII7 в D7 получается переченье, но оно мало заметно и поэтому употребительно. Аккорды W могут переходить в диссонирующие аккорды S группы. Иногда аккорды W переходят путем понижения 3 и 5 (1 и 3 в WVII) в соответствующие аккорды II7. Этот переход называется дезальтерацией. I6 - W7 - II7 г.(b3,b5)- D43 - I. WVII7 - K64 Моцарт. Соната №17, часть II, I период.I6 - WVII65- D в разв. Моцарт. Соната №18, часть II, I период. Изложение темы - Бетховен. Соната №18, часть I, г.п. W6- D2. Бетховен. Соната №4, II часть, I период. WVII7 в кульм. Бетховен. Соната №7, II часть, I период. Даргомыжский. Мне грустно. дезальт. Чайковский. Зачем. т.т. 10-11. плаг. об. на т.о.п. Шопен. Мазурка №34, op.56 №2. I - WVII7 - I. Шопен. Мазурка №47 op.67 №4 W9 Шуман. Грёзы. I - II7- W7#1 - I6 Чайковский. Серенада Дон-Жуана op38№1 WVII65 - K64 - bII6 - WVII7 - K64. Чайковский. Кабы знала я (кульминация) W65--43 - WVII65-I6 в кульминации.Шуберт. Нетерпение Обыгрывание K64. Бетховен. Соната №5, I часть, з.п. Аккорды с увеличенной секстой. В группу созвучий альтерированной W входит несколько аккордов, в интервальном составе которых обязательно находится ув.6. Они строятся на VI ступени минора или гармонического мажора. Это W43b5, WVII6 b3, WVII65 b3b7Аккорды альтерированной W подготавливаются тоникой и её обращениями, S и её обращениями. Разрешаются в K64 и в проходящий T64, в основе разрешение ув.6 в 8 и ум.3 в 1. Иногда K может быть заменен на D c 6. W6, W43 и W VII65 могут разрешаться в D53. Здесь между басом и одним из средних голосов допускаются параллельные квинты.Иногда аккорды W с ув.6 применяются в окружении T53, T6, иногда - K64. Голосоведение плавное, типичное для K оборотов. Иногда аккорды альтерированной W переходят в аккорды W, а затем вновь в альтерированный вид.