Урок 2. Генріх Семирадський- останній романтик на переломі хіх – хх столітть

Дата

Події творчої біографії

1843 р.,24 жовтня

На Україні, в м.Новобілгороді( тоді –Рос. імп.) народ. Генріх Семирадський. Батько: Іпполіт Семирадський,поляк- офіцер драгунського полку,захоп. історією; мати: Михайлина Прушинська,українка-освічена купецька дочка, полюбляла пол., рос., укр. літературу та фольклор.

1865 -1870 рр.

Генріх навчається у Петербургській Академії мистецтв. Золота медаль за конкурсну роботу про О.Македонського.

1872 р.

Перша значна самост. робота « Римська оргія». Подорож до Німеччини та Італії .Захоплення Італією. Поїздка в Білорусію до кузини.

1873 р.

Важлива для творч. х-ка картина «Грішниця». Успіх, звання академіка. Одруження на кузині, 18-річній Марії Прушинській (дружина народить йому 3 синів і дочку). Нова подорож до Італії.

1876-1878 рр.

Спроби працюв. в монументальному живописі: створення великих полотен за замовленням: «Світочі християнства», «Хрещення Господнє», серія робіт, присв.О.Невському . Розпис храму Христа Спасителя у Москві.

1878 р.

Картина «Христос у домі Марфи і Марії». Висока оцінка колег. Переїзд до Італії, будівництво будинку.

1881 р.

Створення шедевру «Танок серед мечей». Відхід від академізму.

1880-90 рр

Написання картин ліричного х-ру: «Пісня рабині», «За прикладом богів», «Біля храму», «Талісман», «Біля джерела». Важлива монументальна робота «Фріна на святі Посейдона»( успіх на виставці в Петербурзі у 1889 р., картину придбав сам імператор Олександр ІІІ).

1902 р.

Після важкої хвороби художник помирає на своїй віллі «Гаета» в Італії. Поховано в костьолі в Кракові. Високу оцінку творчому наробку Семирадського дають О. Бенуа, В.Поленов, В.Суріков, М.Реріх, І.Рєпін, Ж..Д. Енгр.

Картина

Характеристика

«Грішниця» (1873)

В основі –сюжет з Євангелія про І.Христа та грішницю, що покаялась .Картина написана на пленері, має відтінки імпресіоністичного х-ру на фоні класичного академізму . Світло-повітряне середовище, ефект простору допомагають створити стихію сонячного світла, жаркого пекучого дня. Недоліки: група з грішницею зображена реалістичніше, правдивіше, ніж група з Христом, також ще є театральність поз і жестів.

«Христос у домі Марфи і Марії» (1886-1881)

В основі –сюжет з Нового Заповіту: Христос прийшов у дом, проповідував, його добре приймала й пригощала Марія, в той час як черства Марфа тільки бігала і піклувалася про господарство,на що Христос сказав, що треба піклуватися не тільки про суєтні справи, але й про духовні, не забувати про вічне. В роботі вже немає театральності, цікаво передані фігури Христа і Марії, складки одягу, жести рук, єдність персонажів ,що ведуть духовну бесіду. Дуже гарне світло-повітряне середовище- сонячні бліки, що написані соковитими мазками біло-жовтого коліру на темних тінях. Це створює ефект світіння. Прекрасний поетичний пейзаж, деталі: кущі троянд, голуби, що клюють зерно, витий виноград, тощо.

«За прикладом богів» (1879)

Закохані, вийшовши з човна на берег озера, цілуються, як Амур та Психея. Вперше –мотив води( озеро , що заросло лататтям). Романтична іділія, за прикладом Ж.Л.Давіда.

«Танок серед мечей» (1881)

Відхід від академізму, трохи імпресіоністичних мотивів. Сюжет з античності- прекрасна оголена танцівниця виконує свій танок на вузькій ковровій доріжці, по краям якої розставлені гострі мечі. Робота дає відчуття звуків флейт, тимпанів, кіфари, морського прибою. В роботі немає густоти мазків, світло хоч і відчувається в повною мірою, але не поглинується предметами., а тільки моделює середовище.

« Фріна на святі Посейдона»(1889)

Фріна,гетера,що стала моделью скульптору Праксителю для Афродіти Кнідської вирішила кинути виклик самій богині кохання. Під час Елевсінських свят на честь Посейдона вона прийшла на урочистий ритуал, роздяглася перед натовпом й гола побігла у море. Влада розпочала судовий процес за «образу богів». Художнику вдалося відтворити реакцію людей на дії Фріни, ідеальну красу і пластику жіночого тіла. Великий успіх картини. Значну суму художник жертвує на благодійні цілі.