Субъективная оценка качества
Оценка качества звучания, в конечном счете, является субъективным понятием. Тем не менее, целесообразно вывести определенные стандарты, которые могут иметь достаточно общих черт при коллективном подходе к вопросам качества. При системном анализе, предпринятом на Би-Би-Си, под оценку качества попадали следующие категории: общее звучание, гул фона, шумы или шипение; изменения уровня звука при смене программ вещания; переходные влияния. К последней категории, в частности, относились помехи от внутренней связи студии, которую можно иногда услышать по радио, но чаще по телевидению, по причине бесконечного потока указаний, инструкций и замечаний, а также информации, поступающей от галерей на рабочее поле студии.
Испытания проводились с рабочими интервалами в 5 минут и использовали различные аналитические материалы, включая программы в своей обычной форме передачи (как перед началом сеанса, так и после него), выходы студии (принимая во внимание условия, которые могут иметь место в начале репетиции, перед осуществлением необходимой расстановки), материалы, поступающие из других мест (посредством подземных кабельных линий, радиосвязи или спутника), и все виды записи.
Ниже приводятся варианты субъективной шкалы оценки качества, которые применялись в описываемом случае:
Шкала 1: Оценка несовершенства. Шкала 2: Оценка качества.
1.1. Незаметное или незначительное. 2.1. Отличное.
1.2. Едва заметное. 2.2. Хорошее.
1.3. Заметное, но не раздражает. 2.3. Сравнительное.
1.4. Что-то нежелательное. 2.4. Несколько низкое.
1.5. Явно нежелательное. 2.5. Низкое.
1.6 Совершенно неприемлемое. 2.6 Очень низкое.
ШУМ
Шум можно представить как случайные звуки неопределенной высоты. Существует также большое множество и других форм "нежелательных звуков", и каждый из них будет требовать совершенно индивидуального подхода.
В общем смысле, наличие неравномерностей в структуре предмета вызывает явление шума: отдельные частички железных окислов в магнитной ленте, мельчайшие шероховатости на стенках старой грамофонной пластинки, гранулированная структура карбона в резисторе, случайные движения электронов в металле или полупроводнике - все эти факторы, в совокупности, порождают присутствие шумов при осуществлении записи или широковещании. Они вызывают потрескивающие, шипящие или глухие свистящие шумы, которые должны находиться на достаточно низком уровне, по сравнению с аудиосигналом; иными словами, должно быть выдержано допустимое отношение сигнала к шуму.
Шум становится серьезной проблемой в случаях:
когда перед начальной стадией усиления происходит ухудшение качества компонентов;
на последней стадии, где происходят более значительные нарушения (т.е. "грязный" фейдер или "сухой" контакт);
в том месте, где вибрация попадает на трансдьюсер (т.е. "грохот" мотора проигрывателя на частотах 25-2000 Гц);
когда происходит длительный сеанс передачи широковещательной программы при неблагоприятных условиях.
В передающих и записывающих системах, в которых уровни шумов возрастают с частотой в непредвиденной последовательности, высокочастотный сигнал увеличивается до процесса и уменьшает своё значение после него. Для радио и телевидения подобные системы отвечают требованиям национальных и международных стандартов, поэтому профессиональное и бытовое оборудование вносит дополнительный эффект.
Большим шагом вперед в вопросе шумоподавления явился переход с амплитудной на частотную модуляцию при широком вещании аудиосигналов; кроме того, стало возможным передавать сигналы не в аналоговой, а цифровой форме. Между тем, даже при таком усовершенствовании большое количество аналогового оборудования все еще находит применение в повседневной практике.
Индустрия звуковой записи широко использует для своих нужд целую серию систем шумоподавления с различными стандартами, отвечающими требованиям бытовой магнитной записи, профессиональной аудио записи, оптической и совмещенной записи для постановочных фильмов и т.д. Большинство из них производит разделение звука на определенное число частотных диапазонов и обеспечивает взаимодействие с каждым из них совместно с контрольным сигналом, который позволяет производить их дальнейшее декодирование.
Одна из применяемых систем шумоподавления, которая широко используется в профессиональных студиях для аналоговой записи, производит с помощью фильтров деление сигналов на следующие частотные диапазоны: 80 Гц и ниже; от 80 Гц до 3 кГц; 3 кГц и выше и 9 кГц и выше. Каждый диапазон в отдельности сжимается так, что низкие уровни сигналов (- 40 дБ) увеличиваются до 10 дБ, в то время как сигналы от 0 до -20 дБ фактически не подвергаются воздействию. Время установления равняется 1-100 мс, в зависимости от динамики сигнала. Кроме того, каждый канал имеет лимитеры, которые просто срезают пиковые значения. Аналогичная система применяется при восстановлении оригинального сигнала во время воспроизведения. Принцип работы такой системы основан на факте того, что шум, имеющий схожие частотные характеристики с наиболее громкими компонентами сигнала, маскируется последними, в то время как шумы, показатели которых довольно сильно отличаются по частоте от громких составляющих, претерпевают уменьшение уровня, т.е. налицо качественные улучшения. Если система производит кодовый сигнал, который должен затем быть декодирован, он не может быть использован для улучшения сигнала, уже имеющего шумовое присутствие. Это широко применяется для улучшения качества звучания магнитофонной записи, где увеличение отношения сигнала к шуму используется для частичного сокращения шипения, гула и грохотания; посредством небольшого снижения уровня записи добиваются меньших искажений и риска прохождения сигнала сквозь ленту. Это особенно существенно для многодорожечной записи, хотя может применяться и для других видов оборудования. Сигнал в закодированной форме имеет довольно необычные характеристики звучания: более звонкие и широкие, чем обычно.
Цифровая запись предлагает отношение сигнала к шуму величиной в 90 дБ и без дальнейших возможностей улучшения. Это вполне достаточно для многодорожечой работы, так как 32 дорожки помещаются на 25 мм ленту, хотя скорость протяжки составляет 114 см/сек. Гармоники, искажения модуляции и межканальное переходное влияние характеризуются довольно низкой величиной; в то время как разного рода неожиданные помехи, дребезжание и проблемы при стирании записи устранены полностью.