2. Анализ литературного текста.

Не спяшы, зiма,

Белым снегам крыць

Золата лiстоý,

Водсветы зарнiц,

Сцежкi на палях,

Нiвы, курганы,

Маладую рунь,

Летуценнi сны,

Песню, што ý грудзях,

Жаýруком звiнiць,

Не спяшы, зiма,

Белым снегам крыць.

А лепш назаýжды

Ветрам замяцi

Лiхалецця днi

Ӯ нашай памяцi.

В стихотворении Максима Танка звучит призыв к зиме не торопиться приходить вступать в свои права, заметать снегом золотые листья, тропинки, нивы, курганы на полях. Песню, звенящую в груди, он сравнивает с песней жаворонка, которую поэт так же просит не «крыць белым снегам». Лучше навсегда бы зима замела горькие года жизни в нашей памяти. Так же мы можем провести аллегорическое сравнение зимы со старостью, которая обязательно наступит, но людям хочется, что бы она пришла как можно позже.

Всё стихотворение наполнено глубоким философским смыслом.

Литературный размер этого стихотворения – хорей, где ударения падают на 1-3-5 слоги (пятисложный). Количество строф – 16.

Литературный текст тесно связан с музыкой. Каждая строфа в тексте соответствует целому такту в музыке. Характер зимы с её метелями, снежными заносами, воспоминания о красотах летней поры ярко передаёт мелодия, гармония, подвижная динамика, очень подвижный темп и его агогические изменения.

3. Музыкально - теоретический анализ.

Форма

Форма хорового произведения «Зiма» - строфическая. Четыре стихотворные строки соответствуют одной музыкальной строфе в данной партитуре.

Структурно форму этого произведения можно записать так :

a b c d

4т. 4т. 5т. 8т.

Первые две музыкальные строфы (а,b) квадратного строения по 4 такта . В третьей строфе (с) 5 тактов, где расширение происходит за счёт повторного проведения текста (12,13т.) Четвёртая музыкальная строфа (d) состоит из 8 тактов, хотя в литературном тексте всего 4 строки. Расширение происходит за счёт укрупнения длительностей в 17-21тактах.

Мелодия

Главная мелодическая тема звучит в партии Сопрано I. Мелодия постоянно развивается: в основном волнообразное поступенное движение то вверх, то вниз; звучат частые опевания ступеней (в 1,2т. IV#, 3т.-I#, 4т. – III и т.д.) ; скачки на ч.4 ↓ во 2м т., на ум.5 ↑ в 5т.; в 10 т. мелодия по звукам септаккорда II ступени. Часто в мелодии композитор применяет хроматические ходы (6т, 9т, 15т, 16-17т.). В 11т. повторяется текст начала стихотворения и в мелодии звучит тема 2 такта с небольшими ритмическими изменениями. Отметим так же оригинальную краску, вызывающую чувство незавершённости, неудовлетворённости - постоянное окончание мелодического голоса не на тонике. На протяжении всего хора тоника ни разу не появляется в конце строф, только в последней четвёртой в окончании звучит тоника. Это связано с передачей цельности формы и образа всего произведения.

Темп

Композитор обозначил скорость темпа ♪=204 «оживлённо», что соответствует обозначению Allegretto. Для придачи хоровому произведению большей выразительности композитор использует замедление (ritenuto) в конце музыкальных строф (4т, 8т.,), в третьей строфе 10т. и в 11такте ritenuto molto. После каждого замедления темп возобновляется благодаря использованию a tempo.

Размер

Постоянный размер хора ⅞. Это несимметричный размер, который следует тактировать по трёхдольной схеме, причём группировка длительностей в каждом такте меняется.

Первая строфа 2+3+2 ׀ 3+2+2 ׀ 2+2+3 ׀ 2+3+2 ׀

Вторая строфа 2+2+3 ׀ 2+3+2 ׀ 2+2+3 ׀ 3+2+2 ׀

Третья строфа 2+2+3 ׀ 3+2+2 ׀ 2+2+3 ׀ 2+3+2 ׀ 2+2+3 ׀

Четвёртая строфа 2+2+3 ׀ 3+2+2 ׀ 2+2+3 ׀ 2+2+3 ׀ 2+2+3 ׀2+2+3 ׀ 2+2+3 ׀ 2+2+3 ǁ

Смена группировки каждого такта вносит в характер всего произведения большую изобразительность. Это важное средство музыкальной выразительности ярко передаёт порывы ветра зимней метели, снежные заносы и т.д.

Тональность

Основная тональность произведения e – moll. Встречаются все виды минора в партитуре: натуральный ( 8т.), гармонический (1т, 3т, 4т, 6т, 7т, 10т, 12т, 14т, 15т, 17т.), мелодический (9т). На протяжении всего звучания хора нет устойчивости основной тональности. В музыке частые отклонения в тональность субдоминанты a – moll ( 5т, 6т, 8т, 11т.). Композитор использует аккорды двойной доминанты DD2 (1т.), DD4⁄3 (4т.), DD4⁄3 с пониженной квинтой (9т.), использует натуральную доминанту с альтерированной квинтой d7 в 8т. Во втором такте мажорный тонический секундаккорд Т2 можно рассмотреть как отклонение в S - субдоминанту. В 9 такте в партии Альтов II мелодический вид минора. В 14 такте на фоне гармонического вида минора в альтах сопоставление в сопрано натурального вида минора.

Гармония

Потактовая схема гармонического анализа:

⅞ t - DD2 ‾5 – D6׀ D7→(s) – s6 ׀ D7 – II4⁄3 ׀DD4⁄3 – D6׀

t - II2 – t – VII4⁄3→(s) ׀ II4⁄3 – VII2 b3 – D4⁄3-D2→s6׀ VI- II4⁄3-D׀

- 5b 7d VII6⁄5→ ( - ( sVI2 b7 ׀

DD4⁄3 b5 - VI#1- VII׀ II-II – s6⁄4 – D6⁄5| D2→s | t – II2 – D6 | D|

D6 | t – t7 – D6⁄5 b5| t b5 – IIb1- II7b1‾5| III6#5 – D6⁄5‾3| t6 –t| t||

Хоровая фактура.

Партитура «Зiма» В.Данилова написана в смешанной фактуре : подголосочная фактура сочетается с гомофонно-гармонической фактурой. Основную мелодическую линию ведёт партия СопраноI. Часто мелодию партия Сопрано I и II ведёт в унисон, иногда в терцовую втору. Партия Альтов выполняет функцию гармонической поддержки, в 6 и 10 тактах ритмический рисунок альтов совпадает с партией сопрано. В четвёртой строфе начиная с 15 такта партия Сопрано II по ритмическому рисунку совпадает с Альтовой партией.