Примечания

Перевод Бориса Пастернака

1 - Сюжет пьесы первоначально возник в новеллистике итальянского Возрождения, а Шекспир его узнал в обработке английского поэта Артура Брука в поэме «Ромеус и Джульетта» (1562). Главные герои трагедии – двадцатилетний Ромео и Джульетта, которой нет еще и четырнадцати лет. Действие пьесы охватывает пять дней и происходит в начале XIV века в городе Вероне.

2 - В то время правителем Вероны был Бартоломмео делла Скала.

3 - Грызть ноготь большого пальца, щелкая им о зубы, считалось оскорблением.

4 - Виллафранка– небольшой город близ Вероны.

5 - В те времена, как в Италии, так и в Англии, девочка четырнадцати лет считалась «на выданье».

6 - В группе ряженых тот, кто не умел или же не хотел танцевать, был факельщиком.

7 - Люди, знакомые хозяину, но не приглашенные им, входили на бал в масках, приветствуя дам и хозяина; гости в масках всегда входили позади факельщиков.

8 - Маб– слово кельтского происхождения, обозначающее «дитя». В ирландской мифологии – царица фей и повелительница эльфов.

9 - Согласно английскому народному поверью, у ленивых девушек заводятся под ногтями червячки.

10 - Кофетуа – легендарный царь, герой старинной английской баллады. По преданию, этот царь был женоненавистником, но однажды увидел из окна своего дворца девушку-нищенку и полюбил ее на всю жизнь.

11 - «Passado, punto, reverso» – итальянские названия приемов фехтования. Hail – восклицание фехтовальщика во время выпада.

12 - Pardonnez-moi (фр.) – извините меня.

13 - Bon (фр.) – прекрасно.

14 - Франческо Петрарка (1304–1374) – великий итальянский поэт.

15 - Лаура – возлюбленная Петрарки, воспетая им в сонетах.

16- В грамматиках того времени буква «р» иногда называлась «собачьей» из-за сходства обозначаемого ею звука с рычанием.

17 - Василиск – сказочное чудовище, один взгляд которого убивал человека.

18 - Грубые слова, которыми осыпает Капулетти свою дочь, в то время не заключали в себе ничего оскорбительного.

19 - Женщины во времена Шекспира носили у кушаков небольшие ножи, которыми пользовались во время трапезы.

20 - По обычаю, жених будил невесту в день свадьбы музыкой и пением.

21- В Англии во времена Шекспира аптекари часто выставляли в лавках чучела различных экзотических животных.

Интересные факты

В Вероне у туристов популярны дома Джульетты и Ромео, а также гробница героини, которые исторически не имеют ничего общего с героями пьесы.

Шекспир в имена действующих персонажей вложил некий смысл: имя Джульетта происходит от англ. July, Июль, рождённая в Петров день, 12-го июля; Тибальдами называли в ирландской культуре котов, персонаж ведет себя как задиристый кот; Ромео — с латинского «паломник», у Шекспира вероятно «паломник любви»; Меркуцио — от англ. Mercury — ртуть, персонаж так же непоседлив и всегда в движении, как и металл.

В Италии, особенно в Вероне, имя героини предпочитают ставить перед именем её возлюбленного: Джульетта и Ромео, кроме тех случаев, когда речь идёт именно о названии трагедии Шекспира. В итальянской традиции — Giulietta e Romeo — названы фильм Ренато Кастеллани/Renato Castellani (1954), опера Риккардо Дзандонаи/Riccardo Zandonai (1922) и мюзикл Риккардо Коччанте/Riccardo Cocciante (2007), использующие местные мотивы).

Балкон Джульетты. Любопытно заметить, что деталь, без которой теперь немыслимо содержание шекспировской пьесы и которая стала всемирно известным визуальным символом романтического объяснения влюблённых, была введена в сюжет произведения о Ромео и Джульетте итальянским автором Луиджи Да Порто (в 1524 г.) и как таковая не упоминалась ни в одной из последующих разработок этой истории, дружно обозначавших, что Джульетта показывается в окне, а не на балконе. У Шекспира во второй сцене второго акта трагедии ремарка также гласит: «Enter Juliet above». Однако в конструкции сцены шекспировского театра присутствовало подобие балкона, откуда Джульетта, должно быть, произносила свои реплики. С течением времени в театральных постановках балкон стал неотъемлемой частью действия, во время которого происходит пылкое признание юных героев пьесы.

Сопоставление заключительных строк произведений Шекспира и Брука («Трагическая история Ромеуса и Джульетты», 1562) даёт представление о преемственности отдельных образных решений в тексте шекспировской пьесы. Как известно, в трагедии Шекспира Монтекки и Капулетти дают обещание воздвигнуть в Вероне драгоценные статуи в память верных влюблённых. Герцог подводит печальный итог, провозглашая:

For never was a story of more woe

than this of Juliet and her Romeo.

«Вовеки не было истории грустнее,

чем — о Джульетте и её Ромео.» (в переводе Ольги Николаевой)

Поэма Брука заканчивается следующими строками:

«И даже по сей день стоит надгробье их

как памятник достойнейший в Вероне меж других.

Нет зрелища дороже гробницы средь неё

- Джульетты и Ромеуса, рыцаря её». (в переводе Ольги Николаевой)

В Вероне во дворе Дома Джульетты стоит её бронзовая статуя. Считается, что любой, кто прикоснется к ней, обретет счастье и любовь.

В Международном Своде Сигналов буквы R и J обозначаются как «Romeo» и «Juliett».