- •Содержание
- •Введение
- •Творческая часть
- •1.1. Анализ и синтез источника творчества
- •1.2. Выбор демонстратора одежды. Описание внешних данных демонстратора
- •1.3. Описание и характеристика материалов, рекомендуемых для заданного вида изделия
- •1.4. Выбор стилевого решения и силуэтной формы изделия
- •1.5. Выбор пропорциональных решений и покроя изделия
- •1.6. Выбор деталей, отделки, дополнений
- •1.7. Взаимосвязь силуэта, пропорций, линий, деталей и отделки в проектируемой модели. Конструктивные средства формообразования
- •Конструкторская часть
- •2.1. Обоснование выбора метода конструирования одежды
- •2.2. Анализ и характеристика фигуры демонстратора
- •2.3. Перенос модельных особенностей с рисунка на чертеж
- •2.4. Выбор и обоснование прибавок, применяемых для разработки конструкции
- •2.5. Разработка конструкции изделия
- •2.6. Построение чертежей лекал основных и производных деталей
- •Технологическая часть.
- •3.1. Технические требования к раскрою изделия и раскладке лекал на ткани
- •3.2. Определение площади лекал и процента межлекальных потерь раскладки
- •3.3. Особенности изготовления проектируемого изделия
- •Список литературы
1.5. Выбор пропорциональных решений и покроя изделия
Мужчина, в костюме которого тщательно соблюдены пропорции, всегда выглядит превосходно. К сожалению, в наше время этот факт крайне недооценивается, а потому так сложно встретить на улице мужчину, чей стиль демонстрирует элегантность – такого мужчину, о котором каждый, даже не зная нюансов, мог бы сказать, что тот хорошо одевается. Правильные пропорции очень важны для мужского пиджака – это позволяет достичь естественности и привлекательности внешнего вида.
В классике преобладает отсутствие революций в пропорциях, это компенсируется экспериментами с тканями и материалами, традиционными и новыми. Здесь исключаются варианты типа «песочные часы» с выраженным участком талии. Торс вписан в прямоугольник. Талии отсутствует или слегка выражена, ноги производят впечатления длинных за счет высокой голени, что позволяет рассматривать этот вариант как более молодежный. Архитектура точная и строгая (рис. 12,13).
Современная версия модных образов неоднозначна. Личность не должна исключать индивидуальности (той самой, противопоказанной тоталитарным режимам). Вариантов кроя немного, решения традиционны, конструктивные линии не акцентируются. Сегодня мода рекомендует использовать в основе костюма традиционный крой, достаточно консервативный – средний шов спинки, отрезной бочок и передняя вытачка, идущая от линии кармана. За счет небольших прибавок на свободное облегание по всем участкам конструкции и оформления формообразующих линий, скользящими прямыми с зывышенным участком прилегания и незаметным заужением к низу форма прочитывается как легкий прямоугольник. Рукава втачные небольшого объема, немного укороченные без выявленной линии локтя, что находит отражение в корректировке
базовой
конструкции. Из других покроев наиболее
распространены варианты рубашечного
приближенного к втачному рукаву и в том
числе с сочетанием с увеличенным плечевом
швом. Реглан–погон и комбинированные
варианты
служат
созданию покатой или аркообразной линии
плеч. В любом случае проймы остаются
относительно неглубокими. Высота оката
незначительно меняется по отношению к
втачному рукаву, возможно уменьшенная
посадка по окату рукава или вообще ее
отсутствие.
В итоге, ссылаясь на направление моды, с учетов вида и назначения одежды, внешнего вида демонстратора одежды и свойств рекомендуемой ткани был предложен английский стиль с элементами романтики, пропорциональное решение которого точное и строгое, с традиционным втачным покроем рукава. Фигура демонстратора близка к типовой, поэтому предлагаются модные пропорции без корректировки.
1.6. Выбор деталей, отделки, дополнений
Важнейшая составляющая модной тенденции – это отделка деталей, воротника, лацкана, клапанов карманов другим материалом, кожей, мехом, трикотажем, бархатом, аппликации и принты с фигуративными изображениями на тему экологии, эмблемы, значки, элементы в духе поп-арта неожиданной фактуры или парадоксального цвета.
В английском костюме отделка отличается строгостью. Пуговицы непременно имеют тот же цвет, что и сама одежда, они обязательно должны быть неброскими, маленькими и аккуратными. Должен присутствовать минимализм деталей во всем костюме. Воротники скроены по принципу пиджака, часто присутствуют лацканы. Карманы - классические прорезные с клапаном или листочки традиционных пропорций, нередко отделаны кантом. Но и здесь присутствует влияние минимализма: карманы часто прячутся в линии рельефов. Застежка на две пуговицы, для двубортных пиджаков – четыре. Обращает внимание появление нарочито маленьких, непривычно узких вариантов в сочетании с низко или, наоборот, высокой застежкой (на 4-8 пуговиц), делающей плечи зрительно более широкими. Возвращается интерес к обтяжным пуговицам (рис. 12,13).
Модными дополнениями могут служить белые сорочки с маленькими воротниками новых форм, тонкие водолазки с воротниками стойкой или вырезом под горло, шейные платки, узкие галстуки, бабочки, шелковые кашне, разнообразные платки в верхнем кармане, значки, эмблемы. Из головных уборов больше всего в ходу каскетки слегка увеличенного объема, фуражки, кепи. Вариации модных дополнений бесконечны.
В романтическом стиле также может присутствовать много различных отделок и дополнений.
Так как английский стиль отличается от других стилей строгостью и консервативностью, то отделка в проектируемом костюме практически отсутствует. В качестве отделки на пиджаке использованы карманы с клапанами и верхний карман с листочкой.
