Прочитайте текст и выполните задания а28 — а30; в1 — в8.

СТАРОЕ КИНО

(1)На фронте, будучи уже взрослым и тёртым воякой, сидел я как-то в тесно забитой бойцами украинской клуне¹ прямо на зем­ляном молотильном току и смотрел кинокартину о войне, смотрел и вдруг дрогнул сердцем, вскинулся, узнав знакомую с детства ак­трису.

(2)Исчезло вдруг ощущение условного действа, всё воспринима­лось въяве. (3)Может быть, причиной тому были звёзды, видные в ра­зодранном соломенном верху кровли, перестук пулемётных очередей, доносившийся с передовой, — не знаю, но ощущение доподлинности захватило всех бойцов. (4)Когда дело дошло до того места в картине, где мать убитого дитяти, тайком от фашистов закопавшая его во дво­ре, притаптывала землю, чтобы «незаметно было», и глядела на нас широко открытыми глазами, в которых горе выжгло не только слё­зы, но даже саму боль, и сделались они, эти глаза, как у младенца, прозрачны и голубы, хотя кино было не цветное, почудились они нам звёздами, они даже лучились, остро укалывали в самое сердце.

(5)Отстранённая от мира, она ничего уже не видела, она топталась и топталась по своему дитяти, с кротким недоумением, с немой моль­бой глядя куда-то, должно быть, в вечность, и казалось - живыми ногами наступает она на живое, думалось, дитяти больно и страшно в тёмной земле... (6)Хотелось остановить её, да не было сил крикнуть, шевельнуться — оторопь брала, костенела душа, стыла кровь.

(7)... Целую вечность спустя я поднимался по скрипучей лест­нице старого замоскворецкого дома и на каждом пролёте переводил дух, решая про себя задачу: не задать ли стрекача? (8)Первый раз в жизни шёл я к настоящей живой артистке! (9)Страшно-то как!

(10)Пересилив-таки себя, дошёл я до нужной двери, перевёл ещё раз дух и позвонил. (11)Дверь отворила сама артистка и, приветливо улыбаясь, пропустила меня в прихожую.

(12)Я рассказал артистке о том, как мы смотрели кино на фронте, повзводно меняясь с передовой, и, конечно же, задал наивный во­прос — как это можно так вот всё доподлинно сыграть?

(13)— А я и не играла, — почти спокойно, с глубоким достоин­ством произнесла актриса и потупилась, чтоб я не заметил дрогнув­ших губ. (14)— Вы и не представляете, какая мне награда ваш рассказ за ту мою работу...

(15)Чуть рвущимся голосом она поведала мне о той действитель­но тяжкой, а в моём нынешнем понимании до подвига поднимаю­щейся работе.

(16)Столичная киностудия, эвакуированная в Алма-Ату, снимала фильм в полуразрушенной клуне. (17)Одну из второстепенных ролей в этом фильме играла уже пожилая замоскворецкая актриса, и роль ей, особенно центральный эпизод, не удавалась.

(18)В разгар работы над фильмом пришла телеграмма, которой срочно вызывали актрису в Москву - на похороны убитого в опол­чении сына.

(19)Ей выписали пропуск, проводили на поезд, а через десять дней встретили. (20)Была поздняя ночь, холод, пустота. (21)Она удивилась, что на вокзал приехал сам постановщик фильма, про­славленный режиссёр, занятой человек. (22)Привезли её почему-то в киностудию, где их уже ждала съёмочная группа.

(23)— Это бесчеловечно! — сказала актриса режиссёру. (24)—Я не могу сейчас работать! (25)Не могу... (26)Пощадите!..

(27)Она рыдала. (28)И тогда режиссёр шевельнул скорбно сжа­тым ртом и выдавил короткое, но такое в ту пору (...) слово:

(29)— Надо!

(30)Режиссёр был опытный и хитрый. (31)Он дал актрисе ножик, мешок с мелконькой картошкой, какая только в войну вроде и ро­ждается, усадил её на скамейку, а сам принялся тихонько расспра­шивать про Москву, про сына, про похороны.

(32)Раз только, в самом начале съёмки, когда ослепили её светом, актриса зажмурилась, сжала руками голову:

(33)— Что вы со мной делаете? (34)Что вы со мной делаете?! (35)А потом послушно стала исполнять свою работу, чистить кар­тошку, и ушла куда-то так далеко, что актёра, игравшего немца, а был он доподлинный немец, предупредили: (36)«Будьте осторож­ны. (37)У неё в руках нож...»

(38)Она работала всю ночь, чистила картошку и тихо рассказы­вала про Москву, про сына, про похороны, и всё, что от неё требова­лось, сделала — весь кусок в фильме был отснят без репетиций и дуб­лей. (39)Когда закончились съёмки и измученные люди повалились спать кто где, режиссёр встал на колени перед актрисой и поцеловал её руки, вымазанные картошкой:

(40)—Прости!

(41)Ту военную картину больше не показывают на экранах, дол­жно быть, лента износилась от долгого употребления или потеряла она свою силу, но мне всё помнится старая клуня с дырявым вер­хом, тесно набившиеся в неё бойцы, слышится вперемешку перестук пулемётов и движка, не гаснет в памяти танец — голыми ногами, по голой земле и видятся белые от ненависти, испепеляющие глаза русской женщины, которая так умеет страдать, терпеть и ненавидеть, как никто, наверное, на земле не умеет. (По В. Астафьеву*)

* Виктор Петрович Астафьев (1924-2001) — русский советский писатель. Важнейшие темы творчества Астафьева — военная и деревенская. Одним из первых его произведений было школьное сочинение, затем превращённое писателем в рассказ «Васюткино озеро». Первые рассказы автора были опуб­ликованы в журнале «Смена». Известность принесли повести «Последний поклон», «Царь-рыба» и другие, романы «До будущей весны», «Тают снега», «Прокляты и убиты».

¹ Клуня — хозяйственная постройка для молотьбы и хранения хлеба.

А28. Укажите слово, которое должно стоять на месте пропуска в пред­ложении 28.

1) распространённое 2) грубое 3) резкое 4) замечательное

А29. Какое из перечисленных утверждений является ошибочным?

1. Предложения 8—9 содержат объяснение факта, о котором гово­рится в предложении 7.

2. В предложениях 10-12 представлено повествование.

3. Предложение 31 раскрывает причину того, о чём говорится в пред­ложении 30.

4. Предложение 41 содержит рассуждение.

А30. Укажите предложение, в котором есть фразеологизм.

1) 7 2) 13 3) 15 4) 17