6. Международные расчеты (любая форма).

М.р. - регулирование платежей по денежным требованиям и обязательствам, возникающим в связи с экономическими, политическими и культурными отношениями между юридическими лицами и гражданами разных стран.

Аккредитив – условное денежное обязательство банка, выдаваемое им по поручению клиента в пользу его контрагента по договору. по которому банк, открывший аккредитив, может произвести поставщику платеж или предоставить полномочия другому банку производить такие платежи при условии предоставления им документов, предусмотренных в аккредитиве и при выполнении других условий аккредитива.

Аккредитив – соглашение об осуществлении платежей. При документарном аккр-ве обязательно должны быть представлены все документы, в строго установленные сроки, в соответствии с действующими требованиями.

Денежный аккредитив – документ, на основании которого клиенты банка могут получить наличные денежные средства в банке. Его в основном используют при переезде.

Разновидности документарных аккредитивов: в России с 92г.(инструкция ЦБ №14)

1) отзывные

2) безотзывные

3)покрытые (депонированные)

4) непокрытые (гарантированные)

Существуют другие виды, используемые в международной практике:

-подтвержденные (третьим банком) и неподтвержденные

-револьверные (роловерные, возобновляемые): предоставляет право неоднократного использования суммы аккредитива в пределах установленной квоты в течение всего срока действия аккредитива.

-трансферабельные: получателем может быть не бенефициар, а другое лицо

– резервные: открываются, но не обязательно используются

– циркулярные: для использования любым банком

Отзывной может быть отозван, изменен или аннулирован банком-эмитентом без согласования с бенефициаром. Безотзывной – не может...//...

Покрытый аккредитив предполагает предварительное депонирование средств в банке в сумме платежа по аккредитиву. Непокрытые не предполагают предварительного бронирования средств, а открываются под гарантию банка-плательщика.

– аккредитив с предварительным депонированием средств:

1

7

8 6 11 2

10

4

1. заключение договора

2. заявление на открытие аккредитива и передача платежного поручения о депонировании средств со счета плательщика

3. списание средств со счета плательщика

4. перевод средств в банк плательщика

5. зачисление средств на счет «Аккредитивы»

6. сообщение об открытии аккредитива

7. отгузка товара

8. документы, подтверждающие отгрузку (расчетные док-ты)

9. зачисление средств на счет поставщика и списание со счета «аккр-вы»

10. сообщение об использовании аккредитива

11. сообщение об использовании аккредитива

– аккредитив под гарантию банка.

1

7

6 8 12 2

4

10

1. Заключение договора.

2. Заявляение на открытие аккредитива и просьба банку дать гарантию платежа.

3. Отражение открытия аккредитива по внебалансовому счету, гарантия и поручительство банка.

4. Сообщение об открытиека-точка. В качестве прописных употребляются ломбардские версалы, но потом появляются и свои формы прописных, а версалы используются лишь в качестве инициалов.

•В Италии развивается особый вид готического шрифта: круглоготическое письмо или Ротунда (итал. rotondo -- округлый). Здесь сохраняются округлые формы, надломлены только верхние концы стоек. Считается красивейшим из готических стилей и является переходным на пути от готики к ренессансу.

•Позднеготическое письмо. В северной Европе готика развивалась дальше. Самым старшим из позднеготических было Швабское письмо. Оно было широким и более удобным для чтения чем текстура. Следующим видом готического письма была Фрактура (fractura - надлом). Фрактурой выполнялись придворные грамоты, из позднеготических стилей фрактура и ныне используется больше всего. Окончательную отделку этому шрифту дал А. Дюрер. В XVII и XVIII вв. фрактура была господствующим шрифтом в Северной

• Европе. Письмо Канцлей было очень близко к фрактуре. Линии букв здесь стали более тонкими, а рисунок более филигранным. Это письмо применялось в канцеляриях и учреждениях.

•Бастардное письмо (lettera bastarde -- смешанное письмо). Возникло из текстуры под сильным влиянием курсива. Главные признаки: резко выраженное f и односводчатое а. Верхние удлинения высоких букв направлены сильным завитком влево или вправо, или образуют декоративные росчерки. Бастардное письмо имело широкое применение в XVII столетии во Франции, а позже в Германии и Нидерландах. В наше время под бастардным письмом понимают вообще всякую смесь готики и антиквы.

•В XIV в. выработан подвид готического письма - Готическая антиква ранних гуманистов. Она получила такое название за близость к антикве. Один из главных признаков - двух арочное а с верхней открытой аркой, как в антикве.

Эпоха возрождения.

•Каролингский минускул с этого времени стали называть Гуманистическим минускулом или Минускулом-антиквой. Соответствующие формы маюскулов были взяты из римского капитального письма.

•Антиква (littera antiqua, -- древнее). Новое письмо (на основе латинского). Свободные концы стоек минускулов снабжены засечками (как у маюскулов капитального письма). Общая картина нормального письма была светлая. Окончательно установились формы букв g,v,w,x и y. Дальнейшее повествование будет в основном о типографских шрифтах.

•Самая ранняя форма антиквы называется Старинной антиквой. Ее главные признаки: наклонные нажимы в округлых формах и покатое начало букв. Это обусловлено наклонным положением пера (25-45 градусов). Это малоконтрастный шрифт, соотношение основных и соединительных штрихов 1:2 .. 1:4. Старинной антикве свойственны мягкие, округлые засечки. Наклонные штрихи букв A,M,N в большинстве случаев имеют засечки (у капитального римского шрифта этого нет). Типографский шрифт на основе старинной антиквы впервые изготовил Адольф Руш в 1464 году, но наиболее чистые формы принадлежат венецианцу Николаусу Иенсону (1420-1480), итальянцу Франческо де Болонья (Гриффо), и парижанину Клоду Гарамону (1480-1561). Из современных шрифтов этого

вида красивейшими считаются Траянус Уоррена Чеппеля (США) и Палатино Германа Цапфа (Германия). •Переходная антиква. Эти шрифты - переходные от старинной к новой антикве. По времени это - переход ренессанса в барокко. У шрифтов этой группы меньшая покатость округлых форм (10-30 градусов). Контрастность больше, чем у старинной антиквы: 1:4 ... 1:7. Начала букв немного покаты, а иногда и совершенно прямоугольны, засечки тонкие с малыми дугами закруглений. Лучшими типографскими шрифтами на базе переходной антиквы признаны шрифты Антона Янсона (1620-1687), Уильяма Кезлона (1692-1766) и Джона Баскервилля (1706-1775), Пьера-Симона Фурнье (1712-1768).

•Новая антиква. Возникает вследствие популярности гравюры на меди. Связи с рукописной техникой здесь почти не ощущается. Нажимы округлых форм не имеют наклона, шрифт очень контрастный, засечки в виде тонких линий совсем не имеют закруглений. Лучшие создатели шрифтов типа новой антиквы: Джамбатиста Бодони (1740-1813), которого называют королем печатников и печатником королей, Фирмен Дидо (1764-1836) и Юстас Вальбаум (1768-1839). В IX в. были созданы жирные образцы этого шрифта с особо сильным контрастом.

•Ленточная антиква. Это современная модификация антиквы. Употребляются тонкие и толстые линии, но отсутствуют засечки. Оптима Г. Цапфа, Турэн А.М.Кассандра и Мередиан И. Рейнера.

•Антиква пером. Шрифты типа антиквы, исполненные пером. Пост-антиква Г. Поста, Кланг Уиля Картера, Стюдио А. Овербека.

Новое время.

•Для нужд рекламы в XIX веке создаются рукописные шрифты. Легенде Э. Шнейдлера, Дискус и Палетте М. Вильке, Сальто К.-Г. Гофера, Ле мистраль Р. Экскофона, Рейнер скрипт И. Рейнера.

•Стилистически безупречное исполнение рукописного шрифта

получило название каллиграфии. В наше время красивые шрифты такого типа: Виртуоза 1 и 2, Г. Цапфа, График скрипт Э. Шнейдлера, Диане Р. Экскофона, Жюльет А. Новарезе. Употребляют каллиграфическое письмо и без нажима, его пишут обыкновенным, круглым или остроконечным пером. Например, Флотт В. Гиллиса и Сигнал В. Веге. •В начале XIX столетия появляется новый, так называемый египетский шрифт (брусковый). Признаком этого щрифта является одинаковая толщина всех линий и засечек букв. Пропорции такие же, как и у антиквы. Известные типографские шрифты: Мемфис и Бетон.

• •У египетского шрифта есть подвиды. Первый - это итальянский шрифт, который был очень распространен в прошлом столетии. Это узкий шрифт, похожий на рустику, горизонтальные штрихи в несколько раз толще вертикальных. Один из лучших таких шрифтов - это Плейбил.

• •Второй подвид - это Кларендон. Его признак -- слегка округленные засечки, и большая контрастность, чем у египетского шрифта. Первый типографский шрифт такого типа разработан в Лондоне в 1843 г. и назван Йоник.

•Родиной гротеска (рубленного), была Англия начала XIX века. Структура шрифта такая же, как и у антиквы. Как и в египетском шрифте, здесь толщина у всех штрихов одинаковая, однако совершенно отсутствуют засечки. Гротеск является самым простым шрифтом. Лучшими гротесковыми шрифтами являются различные виды шрифтов Э. Джилля, а также гарнитуры Футура П. Рейнера. •Своебразной формой гротеска является гротеск-антиква, - гротеск с маленькими, округлыми засечками.

•До конца XVIII столетия не было разницы между книжными, титульными и рекламными шрифтами - употреблялся один и тот же, ноную величину первоначального капитала.

В западных странах уровень и динамика ставок дифференцируюся в зависимости от экономического содержания операций, по которым уплачивается %, в зависимости от сроков и размеров ссуд, от их обеспеченности, видов кредита (форм кредитования),от степени кредитного риска и других факторов.

Основными считаются несколько групп однородных ставок, характерных для отдельных секторов рынка ссудных капиталов:

I. ставки денежного рынка используются при краткосрочных ссудных операциях между фин-кред. институтами: офицальная учетная процентная ставка, ставки по казначейским векселям, по коммерческим бумагам, по векселям финансовых компаний.

II. ставки рынка ценных бумаг, в основном это ставки доходности облигаций в момент их эмиссии или на вторичном рынке.

III. ставки по операциям банков и других кредитных институтов с небанковскими заемщиками и кредиторами, связанные с предоставлением ссуд и привлечением средств в депозиты.

Процентные ставки могут быть:

- долгосрочные и краткосрочные;

- основные (базовые) и второстепенные ( меняют свое значение, только когда меняются базовые , к ним относятся все ставки к/б);

- рыночные - ставки, уровень и движение которых зависит прежде всего от общеэкономической конъюнктуры и состояния рынка ссудных капиталов;

- регулируемые процентные ставки: либо государством ( в лице ЦБ), либо банковскими консорциумами или др. кредитными институтами. Регулирование м.б. прямым и косвенным. При косвенном регулировании ЦБ не изменяет прямо ставки, но выпускает такие документы, которые вынуждают банки к изменению процентных ставок;

- процентные ставки на национальном рынке конкретной страны и на национальном и международном рынке одновременно, уровень которых зависит от величины м/н потоков краткосрочных и долгосрочных капиталов и изменения валютных курсов.

Формула расчета простого % : I = ( k*p*q) / 100.

I -доход кредитора от заемщика за пользование денежной ссудой

k- капитал (заем), за пользование которым заемщик выплачивает %

p- % ставка, показывающая , сколько денежных единиц должен заплатить заемщик за пользование 100 единицами капитала за определенный период.

q - период.

Начисление процентного платежа - капитализация - может быть годовой, полугодовой, квартальной и месячной.