25 Архитектор Филиппо Брунелески.

Родоначальником архитектуры возрождения является Филиппо Брунеллески (Италия).

26Купол собора Санта Мария дельФьоре во Флоренции. Сооружение купола над алтарной частью базилики, начатой архитектором Арнольфоди Камбио около 1295 г. и законченной в основном к 1367 г. зодчими Джотто. Андреа Пизано, ФранческоТаленти, для средневековой строительной техники Италии оказалось непосильной задачей. Она была разрешена только Брунеллески, новатором, в лице которого сочетались архитектор, инженер, художник, ученый-теоретик и изобретатель. Трудность возведения купола заключалась не только в огромных размерах перекрываемого пролета (диаметр 42 м), но и в необходимости возвести его без лесов на высоком восьмиугольном барабане с относительно небольшой толщиной стен. Все усилия Брунеллески были направлены на максимальное облегчение веса купола и уменьшение сил распора, действующих на стены барабана.

Облегчение веса свода было достигнуто устройством пустотелого купола с двумя оболочками, из которых более толстая нижняя является несущей, а более тонкая верхняя — защитной. Жесткость конструкции обеспечивалась каркасной системой, основу которой составили восемь главных несущих ребер, расположенных по восьми углам восьмигранника и связанных между собой опоясывающими их каменными кольцами. Это крупнейшее нововведение строительной техники Возрождения было дополнено характерным для готики приемом — приданием своду стрельчатого очертания.

27-28Первенцем архитектурного стиля раннего Возрождения стал Воспитательный дом во Флоренции. В 1419 году цех Арте делла Сета поручил Брунеллески постройку Воспитательного дома для младенцев, оставшихся без родителей (ОспедаледельиИнноченти — Приют невинных, действовал до 1875 г.), ставшего фактически первой постройкой эпохи Возрождения в Италии.

Самым важным новым качеством в пространственной композиции - принцип «открытого плана», при котором сооружение включает в себя такие элементы окружения, как уличный проезд, проходной двор, связанные системой входов и лестниц со всеми основными помещениями. Эти особенности получили отражение и в его внешнем облике. В композиции главного, выходящего на площадь фасада - мотив глубокой открытой лоджии. Древнему мотиву арочной колоннады Брунеллески придает облик приветливого, гостеприимного вестибюля, открытого на площадь и всем доступного. Фасад здания отличается исключительной простотой форм и ясностью пропорционального строя.

29-30Капелла Пацци во Флоренции. Купольное здание, поставленное во дворце монастыря. В композиции фасада – расчлененная ордером внутренняя структура с господствующим в ней объемом зала с куполом на парусах. Соответствие ордеров и повторяющихся малых куполов в лоджии и алтарной части способствует связи фасада с интерьером.

Интерьер капеллы Пацци - наиболее характерный и совершенный образец своеобразного применения ордера для художественной организации стены, что составляет одну из важнейших особенностей архитектуры раннего итальянского Возрождения. К архитектурным особенностям отделки интерьера и пространства - широкое применение скульптурной и орнаментальной раскрашенной керамик.

31-32Церк. Сан Спирито. Наряду с центрическими купольными зданиями новаторские тенденции творчества Брунеллески проявились также в разработке освященного многовековыми традициями базиликального храма, который представляют две его флорентийские церкви — Сан Лоренцо и Сан Спирито. В основу плана обеих церквей положена традиционная форма трехнефной базилики в виде латинского креста с трансептом, хором и куполом на средокрестии.

Базилика Сан Спирито имеет своеобразный план: боковые нефы с прилегающими к ним полукруглыми капеллами образуют единый непрерывный ряд равных ячеек, обходящий церковь по всему периметру, за исключением западного фасада. Интерьеры обеих базилик с их стройными рядами коринфских колонн и арок, как бы «парящих» над капителями плоскими кассетированными потолками, легкими ребристыми куполами и парусными сводами, производят впечатление парадных интерьеров светского здания. Так традиционный тип христианской базилики с трансептом получил здесь новое художественное выражение.

Проблема этажа…..

Классический тип палаццо — трёхэтажное (реже двух- или четырёхэтажное) здание с величественным фасадом, выходившим на улицу, и уютным двором. Композиционный центр здания был внутренний дом, обнесённый арочными галереями. Первый этаж отводился под служебные помещения, на втором располагались парадные комнаты и залы, на третьем — жилые комнаты. Палаццо Рима, Генуи, Венеции и других итальянских городов имели свои архитектурные отличия. Особенно славились палаццо Флоренции.

33Палаццо ди парте Гвельфа (1420—1442)Проект дворца представляет собой самый ранний пример использования ордера в композиции городского палаццо Возрождения. Брунеллески проявил себя как новатор, решительно порывавший со средневековыми традициями в архитектуре. Пропорции здания, его членения и формы определяемые системой классического ордера, составляет наиболее примечательную особенность этой постройки.

Углы палаццо Брунеллески углы четко выступают, усиливая членение стены по вертикали, благодаря усилению гладкими пилястрами, с зазором между ними, Впоследствии такие пилястры часто применяли Альберти и Браманте.

Фасад палаццо ди парте Гвельфа прост и ясен по композиции, но эта простота и ясность достигнуты в результате тонкого пропорционального расчета. Брунеллески и в этом проекте использовал немного форм, сочетая прямые линии с закругленными.. Брунеллески создал фасад ренессансного стиля предельно простыми средствами, без всякой претензии на роскошь.

34-35ПалаццоПитти.Палаццо Питти во Флоренции - титаническая мощь художественного образа проявляется здесь в гигантских рустах кладки трех единообразных по размерам и формам этажей и в огромных (высотой около 8 м) окнах-порталах. Получались три одинаковых гигантских блока-этажа, воздвигнутых один над другим.

По представлению Брунеллески настоящий ренессансный дворец должен был выглядеть так: трёхэтажный, квадратный в плане объём здания, с кладкой из флорентийского тесаного камня, с 3-мя огромными входными дверями на первом этаже. Два верхних этажа прорезаны 7 окнами, расположенными по каждой стороне и объединёнными линией балконов, проходящими по всей длине фасада.

36Санта Мария-дельи-Анджели.Последней культовой постройкой Брунеллески, в которой наметился синтез всех его исканий, была часовня Санта Мария-дельи-Анджели во Флоренции. Здание это не было закончено. Это самое раннее в эпоху Возрождения центрическое купольное сооружение, восьмигранное внутри и шестигранное снаружи.

37-38 Леон Батиста Альберти как теоретик и архитектор раннего Возрождения.

Итальянский ученый, гуманист, писатель, один из зачинателей новой европейской архитектуры и ведущий теоретик искусства эпохи Возрождения. Альберти занимался и живописью, пробовал свои силы в скульптуре. Открытие в 15 в. трактата Витрувия послужила стимулом к написанию ряда теоретических трудов об арх. В трактатах широко освещались вопросы арх. эстетики, технические вопросы стр-ва и т.п. Наиболее известный трактат Альберти - «Десять книг о зодчестве» (1452). Альберти оказал существенное влияние на современную ему архитектурную практику не только своими постройками, необычными и глубоко своеобразными по композиционному замыслу и остроте художественного образа, но также и своими научными трудами в области архитектуры, в основу которых наряду с произведениями античных теоретиков был положен строительный опыт мастеров Возрождения.

39ПалаццоРучеллаи. В общей композиции трехэтажного дворца с внутренним двором и в расположении его помещений Альберти строго следовал сложившимся традициям. В фасаде палаццо впервые применена ставшая впоследствии одной из самых распространенных тема пилястр, поэтажно расчленяющих рустованную стену. Отталкиваясь от римских классических образцов с ордерной аркадой (Колизей), Альберти глубоко переработал эту тему, придав ей иной художественный смысл и новую пластическую выразительность. Впервые в композиции фасада палаццо была разработана своего рода идеальная схема, воспроизводящая его несущие и несомые элементы.

40-42т Сравнение композиции фасадов палаццо Ручеллаи и Пиколомини

Проста система пропорций дворца Ручеллаи во Флоренции. Расчленив высоту здания в "золоте" в направлении сверху вниз, мастер засек отметку карниза между 1-м и 2-м этажами. Остаток высоты он разделил пополам, уравняв высоты 2-го и 3-го этажей. Разбив высоту дворца Пикколомини в Пьенце в отношении функции и поделив ее малую часть в "золоте", зодчий нашел отметку карниза между 2-м и 3-м этажами. Затем он принял высоту 3-го этажа за малый отрезок новой Функции, больший отрезок которой  определил высоту 2-го этажа. Взяв эту высоту за малую часть третьей функции, зодчий установил высоту 1-го этажа. Остаток общей высоты пошел на цоколь.

44-45Церковь Санта-Мария Новелла.Здесь правильное выражение масштаба здания при включении его в ансамбль неширокой улицы.), перестроен фасад церкви Санта-Мария-Новелла (1456—1470) (фасад церкви является перелицовкой ранее существовавшего фасада средневековой базилики.

Архитектор создал великолепный портал и всю верхнюю часть церкви с её чёткой ритмикой квадратов, инкрустированных мрамором. Композиция квадратов ограничена с трёх сторон геральдическими символами семьи Ручеллаи, по заказу которой была построена эта церковь. Её интерьер разделён на три нефа пилонами в виде связки колонн, которые поддерживают огромные арки со стрельчатыми сводами.

46-47Сан-Франческо в Римини.Его своеобразная особенность - попытка сочетать новые классические формы с мраморной инкрустацией фасадов в духе флорентийского стиля 12—13 вв., церквей Сан-Франческо в Римини (Одно из главных культовых сооружений Альберти— было задумано в виде величественного купольного сооружения — мавзолея. Проект Альберти был осуществлен только частично, ему принадлежат западный и южный фасады. Замысел его отвечали мемориальному значению.

Сложенные из крупных квадратов гладко отесанного камня главный и боковой фасады скомпонованы на основе переработки архитектурных форм античного Рима. Низкий купол во всю ширину здания должен был завершить объем здания тяжелой полусферой. В основе композиции главного фасада - тема трехпролетной римской триумфальной арки. Высокий цоколь, как в античных римских храмах, приподнимая здание над землей, придает ему особую внушительность и величие.

48Сан-Себастьяно и Сант-Андреа в Мантуевпервые была предпринята попытка решить в новых формах фасад базиликальной церкви эпохи Возрождения.), (Среди архитектурных экспериментов Альберти по созданию нового типа церковного здания заметное место занимает сооруженная по его проекту церковь Сан Себастьяно. В этой постройке Альберти первым из мастеров Возрождения кладет в основу композиции церковного здания форму равностороннего греческого креста. Интерьер церкви с куполом на парусах и цилиндрическими сводами над концами креста задуман как эффектная центрическая композиция с постепенным усложнением пространственных членений от центра к периферии.

49Церковь Сант-Андреа в Мантуе.ЦерквиСант-Андреа по своим размерам и замыслу представляющей самое значительное произведение Альберти. Традиционная композиция базилики с трансептом, хором и куполом над средокрестием, имеющая в плане форму латинского креста, впервые в истории архитектуры получила здесь новую пространственную трактовку. Боковые нефы заменены капеллами, главный неф расширен и превращен в большой парадный зал, перекрытый, так же как хор и ветви трансепта цилиндрическими сводами.), определившие направление в архитектуре XV в.

50-51Палаццо Медичи Рикарди.Дворец семьи Медичи, первое светское здание раннего Ренессанса во Флоренции, построенное любимцем Козимо Медичи, архитектором Микелоццо. В настоящее время во дворце размещена Риккардианскаябиблиотека.Этажи здания, выполненные разной кладкой, делят фасад палаццо на три яруса. Грубый руст нижнего этажа постепенно сменяется более гладкими плитами второго и отлично подогнанными плитами третьего этажа. Впервые с античных времён по верху здания пущен карниз с консолями, выступающий далеко вперёд. В 1517 г. открытая лоджия на юго-восточной стороне была заделана кирпичом, а в замурованных арках были прорезаны окна с тимпанами, создание которых приписывают Микеланджело.

Первый этаж выполнен из необработанного и неполированного камня и, напоминая крепостную кладку, должен символизировать стабильность. Здесь находились конюшни, кухня и жильё для обслуживающего персонала. Внешне второй этаж, выполненный из полированного камня, отделён от первого зубчатым фризом и карнизом и украшен гербом Медичи.

На втором этаже находились жилые покои хозяев и представительские помещения. В отштукатуренных залах находились спальни и кладовые. Помещения, которые находятся вокруг квадратного внутреннего дворика палаццо, имеют небольшой размер. Внутренний дворик, где растут лимонные деревья и установлены скульптурные изваяния, также повторяет основную идею прямоугольника с делением на три яруса. С этого времени внутренние дворики стали обязательно присутствовать во всех аристократических дворцах.