2.5 Функциональное зонирование

1 – вход;

2 – тамбур;

3 – вестибюль;

4 - выставочный зал;

5 – хранилище;

6 – администрация;

7 - открытое пространство.

Средствами показа являются индивидуальные качества материального экспорта или обобщенного абстрактного понятия. Можно подчеркнуть различия или же, наоборот, смягчить контрасты, подчеркнуть родственность предметов,   поэтому экспонаты помещаются в специальное окружение, которое создает гармонию или контрасты. На территории одной выставки можно встретиться с большим разнообразием архитектурных форм: обширные залы, замкнутые павильоны, красочные стенды, причудливые стеллажи - все те конструкции, которые необходимы для показа экспонатов. Рядом с ними символические элементы, скульптуры, бассейны, фонтаны. Перед зрителем возникает искусственный пейзаж, темные тоннели, сложные лабиринты, вертикальные и наклонные стены, лестничные клетки... Проблема здесь не только в том, как разместить предмет,

7

осветить его, предохранить от воздействия атмосферы, от повреждения или хищения, но также и в создании соответствующего окружения, фона для экспорта. Задача выставки состоит в организации образного зрелищного пространства. Чтобы помочь посетителю выбрать систему осмотра, при входе на выставку он должен иметь возможность познакомиться с ее планом или схемой. Общий осмотр выставки должен давать возможность ознакомиться со всеми ее разделами, их основным содержанием, не вникая в излишние детали.

На выставке 80% информации человек получает при помощи зрения. Создание комфортабельных условий осмотра подразумевает прежде всего выбор оптимальных площадей и проходов, что достигается при учете оптических ограничений, свойственных человеческому глазу, и при обеспечении наиболее простого графика движения.

Многочисленными эксперементами установлено, что активная зона восприятия    занимает вертикальную плоскость, не превышающую 2.5 м, экспозиционный пояс, ограничивающий нижний и верхний края развески, назначается на отметке 0.8-0.9 м от уровня пола и занимает высоту 1.6-1.7 м. Размещение в его пределах плоскостные материалы должны иметь такие разрывы, чтобы их суммарная площадь равнялась общей площади свободного экспозиционного поля.

Расстояние между зрителем и предметом равняется приблизительно двум высотам последнего, что соответствует вертикальному углу зрения в 27°. В горизонтальной плоскости нормальный угол зрения составляет 50 -55°.

Зная нормальный   угол зрения и высоту экспозиционного пояса, можно вывести зависимость площади от   пола от площади экспозиции при одностороннем прямолинейном расположении экспонатов. 

2.6 Схемы размещения экспонатов

1 – односторонние;

2 – двусторонние;

3 – трехсторонние.

 

Для   нормального восприятия большинства плоскостных предметов зритель отходит от них на расстояние до 3 м. С расчетом приема групповых экскурсий ( 0.5 м² на человека) требуется увеличение ширины проходов до 5 м. При двусторонней развеске она составляет 9 и достигает 24 м, когда объемные экспонаты находятся в центре зала, между двумя экспозиционными рядами

Небольшие промышленные изделия демонстрируются   на стендах - секциях высота которых также не должна превышать 25 м. Боковые секции, объедененные в выставочные полосы, имеют ширину 3-5, центральные с двусторонним осмотром 6 -9 и проходы 3 - 6 м.

Зона циркуляции посетителей может быть выявлена устройством площадок, приподнятых по отношению к выставочным секциям. Широкое распространение получил противоположный прием когда сами стенды располагаются на подиумах. Действующие экспонаты ограждаются барьерами, поручнями или шнуром.

Часть выставочной площади необходимо также отводить для отдыха посетителей непосредственно в залах.

бГрафики движения посетителей отражают последовательность просмотра экспонатов в порядке логического построения темы.

Для организации графиков движения по всей территории выставки, внутри здания и отдельного экспозиционного зала существует два основных приема:

1)  с помощью архитектурного и художественного акцентирования. Условие его применения-г большое открытое пространство, когда в поле зрения попадает вся

8

выставка;

2)  принудительные графика на небольших выставках, расчитанных на одноразовое посещение.

- График движения внутри выставочного павильона во многом определяется взаимосвязью основных помещений. При анфиладном расположении залов единственно возможным оказывается сквозной маршрут движения. Посетитель не может попасть в интересующий его раздел, минуя остальные.

При обьедененном входе и выходе он вынужден дважды проходить через залы .

-  Круговой график движения исключает двукратное прохождение одних   и тех же помещений сгруппированных таким образом, что первый и последний разделы примыкают к вестибюлю.

- Более удобно для посетителей сочетание маршрута с тупиковым. Для этого непроходные экспозиционные залы примыкают по периметру   к галереям. Но тогда нарушается неприрывность осмотра.

- Графики в отдельных залах при построении маршрута обычно предполагается осмотр слева направо, что более удобно для прочтения текстов.

- Исключение пересечений встречных потоков посетителей, так как в противоположном случае затрудняется обозрение самих предметов.

- В анфиладных залах с двусторонним освещением ответственными местами   для устройства экспозиций являются пространство возле окон и простенки между ними как наихудшие с точки зрения видимости.    Поэтому стенды перпендикулярно к стене.

-  При проектировании принудительных графиков движения использование лабиринта значительно увеличивает экспозиционную площадь. Другое его преимущество состоит в том, что его устройство позволяет выделить наиболее интересное в экспозиции. Предметы или разделы могут быть изолированы и расположены в наивыгоднейших   условиях: перпендикулярно к пути осмотра.

Для зрительной ориентации посетителей используются различные средства:

-  нанесенные на полу цветовые полосы;

-  световые указатели (здесь свет используется не только для достижения   не   только нужной освещенности, но и как указатель пути следования);

-   различные графические средства.