1.2. «Максим Максимыч»

Во второй повести, озаглавленной «Максим Максимыч» мы мало найдем зарисовок природы. Это единственная повесть, в которой нет описания пейзажа, в ней делается упор на психологию характеров героев. Теперь Максим Максимыч сам является действующим лицом, а рассказывает о нем автор. Теперь мы заостряем внимание на Максима Максимыча: на его поведение, слова, жесты, которые отмечаются наблюдательным автором. Так же мы знакомимся и с самим Печориным более подробно, точнее с его характеристикой внешности, так же узнаем и отношение Максима Максимыча к Печорину, и холодное сердце самого Печорина…

Единственная описательная деталь – это ворота, за которые выходит Максим Максимыч, чтобы дождаться Печорина. Ворота являются символом разлуки, потери. Максим Максимыч ждал за воротами. В нем заметно было живейшее беспокойство, и явно было, что его огорчало равнодушие Печорина.

Выводы по первой главе

В первой главе курсовой работы мы рассмотрели термин «пейзаж». Мы узнали развитие пейзажа в творчестве М.Ю. Лермонтова.

Рассмотрели две части романа – «Бэлу» и «Максима Максимыча»: каждая из них имеет свою особенность и замкнутость, оставляет в душе читателя полное, целостное и глубокое впечатление.

Первая – это повесть, в которой прекрасна описана природа, и мы это прочувствовали через впечатления рассказчика и Максима Максимыча. Вторая – эскиз характера, и каждая равно полна и удовлетворительна, так как в каждой поэт сумел передать самое главное.

Мы увидели, как тонко М.Ю. Лермонтов описал природу. Эти дивные зарисовки глубоко впали в душу не только самим рассказчикам ( офицер, Максим Максимыч ), но и нам, самим читателям. В этой главе пейзаж выполняет описательную функцию, заставляет задуматься на каждом эпизоде романа. Описание Койшаурской долины не просто деталь романа, а реалистическое место, которое раскрывается нам с высоты, с какой-то загадочностью. Природа – целый мир, который мы не в силах охватить, но в силах выразить её через мысли и чувства героев.

II. Пейзаж в «Журнале Печорина»

После встречи автора с Печориным во Владикавказе в руки автора попадают его записки. В Предисловии к «Журналу Печорина» автор сообщает то, чего не мог бы сообщить сам Печорин: Печорин умер, возвращаясь из путешествия в Персию. Так обосновывается право автора на публикацию «Журнала Печорина», состоящего из трех повестей: «Тамань», «Княжна Мери» и «Фаталист».

Стиль «Журнала Печорина» во многом близок к стилю авторского повествования в «Бэле» и «Максиме Максимыче». Еще Белинский отмечал: «Хотя автор и выдает себя за человека, совершенно чуждого Печорину, но он сильно симпатизирует с ним, и в их взгляде на вещи — удивительное сходство»[Белинский В.Г. 1970:171].

2.1. Таинственность в повести «Тамань»

«Тамань» — остросюжетная и вместе с тем самая приключенческая повесть во всей книге — по-новому и в реалистической манере продолжает традиции романтических разбойничьих повестей. Печорин характеризует это место так: «Тамань — самый скверный городишко из всех приморских городов России»[Лермонтов М.Ю. 1990:499]. Уже по этой фразе можно судить о чем-то скверном и не приятном, что могло так раздражать главного героя.

Первый пейзаж повести проникнут состоянием покоя: «Полный месяц светил на камышовую крышку и белые стены моего нового жилища; на дворе, обведённом оградой из булыжника, стояла избочась другая лачужка, менее и древнее первой. Берег обрывом спускался к морю почти у самых стен её, и внизу с беспрерывным ропотом плескались темно-синие волны. Луна тихо смотрела на беспокойную, но покорную ей стихию…»[Лермонтов М.Ю. 1990:500]. Затем вся эта картина у Лермонтова как будто приходит в движенье: «Луна начала одеваться тучами, и над морем поднялся туман; едва сквозь него светился фонарь на корме ближнего корабля; у берега сверкала пена валунов, ежеминутно грозящих его потопить». Пейзаж «Тамани» основывается на двух мотивах, традиционных для романтизма – море и луна.

«Море в тумане внутренне сравнивается с характером Печорина и «ундины». Повесть отличается каким-то особенным колоритом: несмотря на прозаическую действительность ее содержания, все в ней таинственно, лица – какие-то фантастические тени, мелькающие в вечернем сумраке, при свете зари или месяца. Особенно очаровательна девушка, это какая-то дикая, сверкающая красота, обольстительная, как сирена, неуловимая и опасная, как ундина, быстрая, как прелестная тень или волна, гибкая, как тростник. Ее нельзя любить, нельзя и ненавидеть, но ее можно только и любить и ненавидеть вместе»[Максимов Д.Е. 1999:75]. Как чудно хороша она… «Я поднял глаза: на крыше хаты моей стояла девушка в полосатом платье, с распущенными косами, настоящая русалка»[Лермонтов М.Ю. 1990:504]. При таком описании девушки, вспоминается стихотворение М.Ю. Лермонтова «Русалка»:

Русалка плыла по реке голубой,

Озаряема полной луной;

И старалась она доплеснуть до луны

Серебристую пену волны.

И шумя и крутясь, колебала река

Отраженные в ней облака;

И пела русалка - и звук ее слов

Долетал до крутых берегов.

Лунный свет предоставляет пейзажу одновременно и натуралистический, и фантастический колорит, именно оно помогает увидеть в девушке-контрабандистке «ундину». Скучная проза жизни, убогий, приземленный быт воспринимаются через романтическое мировоззрение героя. «Переходный» пейзаж вообще характерен для романа: ночь всегда освещена – луной или звездами, что создает атмосферу неясности и неожиданности. Поэтому пейзаж здесь — это эстетическое восприятие героя, отношение его к жизни в целом.