§3.Средства создания кинематографичекой атмосферы.

2.1.Цвет

2.1.1. Колорит

Колорит (итальянское colorito, от латинского color — цвет, окраска), в изобразительном искусстве (преимущественно в живописи) система соотношений цветовых тонов, образующая определенное единство и являющаяся эстетическим претворением красочного многообразия действительности. Колорит служит одним из важнейших средств эстетически эмоциональной выразительности, одним из компонентов художественного образа. Характер Колорита связан с содержанием и общим замыслом произведений, с эпохой, стилем, индивидуальностью мастера."

Ивенс Р.-М.

Поскольку кинематографическое искусство унаследовано традиции живописи, я считаю данное определение наиболее полно отражает суть этого понятия в контексте моего исследования.

Роль колорита в изобразительном решении кадра очень кажна. Изображение не может существовать без колорита.Колорит- неотделимая от образа часть. Свойство простраства. Без колорита в пространстве нет глубины.

Безусловно колорит-это воздух картины,тот воздух без которого она не "задышит". Ставя себе задачу изобразить определённое настроение в фильме, кадре, или сцене в первую очередь художник задумывается о том, в каком цветовом колорите он будет решать выбранное пространство. Какие цвета, в каком количестве и где будут присутствовать и как будут двигаться и взаимодействовать друг с другом вдальнейшем.

В своей работе «Учение о цвете» И.В.Гёте было выявлено 6 видов построений колорита:

I. Характерный тип

А) могучий - работа, выполненная в теплых тонах и на их нюансах.

Б) нежный -на холодных тонах.

В) гармоничный - как холодный, так и теплый + нюансы и контраст (желтый, красный, синий).

II. Нехарактерный тип

А) Слабый колорит - колорит, построенный на неярких цветах (черный, белый, серый)

Б) Пестрый колорит - яркие и открытые цвета, контрастные (синий, красный, белый)

III. Фальшивый колорит - один хроматический цвет + черный, бело-серый.

2.2.Свет

2.3.Кинематогрфическая достоверность пространства кадра

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ.

Глава первая.

Подготовительный период.

На этапе формирования режиссёрского сценария,мною была поставлена задача не экранизировать какие-либо произведния.Руководствовалась я тем, что была уверенна что собственный сценарий будет являться лучшим примером проделанной мною исследовательской работы. Основной идеей, которую я заложила в основу своего сценария является конфликт молодой пары,приводящий в итоге,к рызрыву их отношений.

Форма повествования-небольшие зарисовки-эпизоды, сцены из жизни этих молодых людей,содержащие в себе разную эмоциональную нагрузку.

8