24.Ансамбли площадей Дофина и Вогезов в Париже.

Площадь Дофина находится на западной оконечности острова Ситэ в 1-ом округе Парижа. Площадь разбита во времена царствования Генриха IV (1589—1610), чья конная статуя находится недалеко от площади. На западе острова Сите, рядом с Новым мостом, появилась площадь, названная в честь наследника престола (по-французски – дофина), будущего короля Людовика XIII. Ее застройку предполагалось вести по единому плану, разработанному королевскими архитекторами. На тридцати двух распроданных участках появились похожие друг на друга дома с торговыми помещениями в нижних аркадах, двумя жилыми этажами и аттиком, то есть жильем под крышей со слуховыми окнами. Проход между аркадами вел во внутренний дворик, откуда можно было подняться в жилые помещения.

Площадь Вогезов— самая старинная площадь Парижа. Расположена в квартале Маре и представляет собой правильный квадрат со сторонами по 140 метров. До 1799 г. называлась Королевской.

Площадь разбита и застроена в 1605-12 гг. по указу Генриха IV. Ранее на этом месте стоял Турнельский дворец. Со времени создания площадь изменилась мало. Здания по сторонам площади строго выдержаны в едином стиле — из красного кирпича с полосами серого камня. здания были построены по единому образцу. Использовалась популярная тогда техника, когда из камня выкладывался основной каркас и несущие конструкции, а более дешевый кирпич использовался для забутовки стен. Характерный вид таких зданий – фирменный знак парижской архитектуры конца XVI – начала XVII века.

Получилось 34 идентичных павильона, плюс два особенных, центральных. Тот, что на южной стороне, называется Павильоном Короля, а на северной – Павильоном Королевы. Впрочем, особы королевской крови не жили здесь никогда, и названия указывают лишь на благородное происхождение зданий.

25.Творчество ж.Лемерсье.

Жак Лемерсье (1585, Понтуаз — 13 января 1654, Париж) — первый королевский архитектор при дворе Людовика XIII, умело соединявший в своём творчестве принципы классицизма и барокко. Жак Лемерсье принадлежал к семье архитекторов и мастеров каменной кладки, уже прославившейся в Иль-де-Франс. Его дед Пьер Ле Мерсье и отец Николай Ле Мерсье руководили большими стройками в Понтуазе (Сен-Маклу, Нотр-Дам).

После длительного обучения в Риме (в годы правления Генриха IV) Жак Лемерсье, пользуясь протекцией Марии Медичи и кардинала Ришельё, становится первым королевским архитектором Людовика XIII.

Помимо основной работы архитектором, проявил себя также как градостроитель, декоратор и садовый архитектор.

Главные работы

• Университетская капелла в Париже, 1635-54 гг.

• Павильон с часами Луврского дворца.

• В 1645 году Мазарини заказал Франсуа Мансару восстановление церкви и монастыря Валь-де-Грас. Работы начались весной 1645, но на следующий год Мансар передал их Жаку Лемерсье.

• Пале-Рояль в Париже.

• Молельня в Лувре.

• Церковь Сен-Жозеф-дэ-Карм в Париже.

• Фасад церкви свв. Петра и Павла в Рюэй-Мальмезоне.

Создателем первого в архитектуре французского классицизма ансамбля дворца, парка и города Ришелье (начат в 1627 г.) был Жак Лемерсье (ок. 1585 - 1654). Планировка ныне не сохранившегося ансамбля была основана на пересечении под прямым углом двух композиционных осей. Одна из них совпадает с главной улицей города и парковой аллеей, соединяющей город с площадью перед дворцом, другая является главной осью дворца и парка. Планировка парка построена на строго регулярной системе пересекающихся под прямым углом или расходящихся из одного центра аллей.

Расположенный в стороне от дворца город Ришелье был окружен стеной и рвом, образующими прямоугольник в плане. Планировка улиц и кварталов города подчинена той же строгой системе прямоугольных координат, как и ансамбль в целом, что свидетельствует о сложении в первой половине XVII века новых градостроительных принципов и преодолении средневековых приемов застройки города с кривыми узкими улочками, скученными строениями и маленькими тесными площадями.

Здание дворца Ришелье разделялось на главный корпус и флигели, которые образовывали перед ним большой замкнутый прямоугольный двор с парадным въездом. Главное здание с флигелями по традиции, восходящей к средневековым замкам, было окружено рвом, наполненным водой. Планировка и объемная композиция главного корпуса и флигелей с четко выделенными угловыми башнеобразными объемами, завершенными высокими пирамидальными кровлями, были близки к рассмотренному выше Люксембургскому дворцу, что свидетельствует о непреодоленных еще влияниях средневековья.

Дворец Ришелье, как и его регулярный парк с глубокими перспективами аллей, обширным партером и скульптурой, создавался как величественный памятник, призванный прославить всесильного правителя Франции. Интерьеры дворца были богато украшены лепниной и живописью, в которых возвеличивались личность Ришелье и его деяния.

Ансамбль дворца и города Ришелье был еще недостаточно проникнут единством, однако в целом Лемерсье удалось создать новый тип сложной и строгой пространственной композиции, неизвестной архитектуре итальянского Возрождения и барокко.

Выдающимся произведением была другая постройка Лемерсье - Павильон часов (начат в 1624 г.), возведенный в центре западного фасада Лувра на стыке двух корпусов. Композиция этого интересного по пропорциям и трактовке, деталей фасада была обусловлена его органической связью с воздвигнутым Леско еще в XVI веке западным фасадом Лувра - одним из лучших образцов французского Ренессанса - и фасадом корпуса, построенного самим Лемерсье. Умело сочетая архитектуру строгих и в то же время пластически богатых фасадов павильона с ордерными формами фасада, созданного Леско, Лемерсье придает павильону доминирующее значение в композиции протяженного западного фасада. Ролью "связующего звена" объясняются и относительно вытянутые ввысь, противопоставленные горизонтали западного фасада, пропорции павильона, его высокий аттиковый этаж, увенчанный системой барочных по сочетанию, но классических по формам фронтонов, поддерживаемых парными кариатидами. Весь объем завершен мощной округлой кровлей, придающей павильону особую статичность и монументальность. Мастерское сочетание в павильоне ренессансных, барочных и классицистических форм свидетельствует о высоком и утонченном художественном даровании Лемерсье.

Жак Лемерсье. Павильон часов. Центральная часть западного фасада Лувра. Начат в 1624