Тема 4. Английская реалистическая литература 1830-1870-х гг.

Развитие и особенности критического реализма в Англии 30-40-х и 50-60-х годов. Влияние чартистского движения на формирование школы английских реалистов. Этапы развития реалистической литературы в Англии, характерные особенности. Творчество Ч. Диккенса. Этапы жизни и творчества великого английского реалиста. Особенности формирования его мировоззрения. Гуманизм, демократизм, народность произведений Диккенса. Ранние обличительные произведения Диккенса: «Очерки Боза», «Посмертные записки Пиквикского клуба». Демократические симпатии писателя. Юмор Диккенса. Проблема воспитания в творчестве Ч. Диккенса («Приключения Оливера Твиста»). Композиция романов 30-40-х годов. Образ преуспевающего молодого человека и образ «хорошего» капиталиста («Николас Никкльби»). Роман «Домби и сын». Особенности рмоанного творчества Диккенса в 50-60-е гг. Творчество У. Теккерей.У. Теккерей о задачах и методе писателя. Отказ от счастливых концовок и программного героя. «Ярмарка тщеславия» – роман без героя – вершина реализма Теккерея. Социально-политические и нравственные проблемы в романе. Проблема снобизма. Особенности типизации. Ирония и сатира. Социально-типическая «ёмкость» главных образов и их индивидуальная психологическая самобытность. Жизнь и творчество сестер Бронте.Ш. Бронте.  Ш.Бронте – романист. Роман «Джейн Эйр».Традиции Диккенса и Теккерея в творчестве Ш. Бронте. Э.Бронте и ее роман «Грозовой перевал».

Краткая теоретическая информация по теме и методические рекомендации:

Истоки реализма Х1Х века в Англии лежат в литературе предшествующего столетия. «Несмотря на необычайный взлет романтизма в конце XVIII — первой трети Х1Х века, в Англии реалистическая традиция не прерывалась в своем развитии от XVIII к Х1Х веку». Яркие образцы основных черт будущего художественного метода обнаруживаются уже в отдельных произведениях английских писателей XVIII века (психологизм в творчестве С.Ричардсона, критичность в осмыслении быта в романах Г.Филдинга, прием многоголосия в произведениях Т.Смоллетта). Значимую роль в становлении нового принципа освоения действительности сыграла и живопись начала Х1Х столетия (картины художников передавали отсутствие гармонии в жизни общества и трагическую сущность бытия отдельного человека: полотна Джошуа Рейнольдса (1723—1792), Томаса Гейнсборо (1727—1788), Томаса Лоренса (1769—1830) Томаса Роулендсона (1756 —1827) и Джеймса Гилрея (1757—1815)и др.). Свой вклад в становление нового художественного метода вносит романтизм. Принципы контраста, историзма, разрабатываемые в романах В.Скотта, изображение жизни простого народа в произведениях У.Вордсворта составили основу для творчества писателей, которые будут осмыслять окружающую действительность с позиций реалистического искусства. Тема социального протеста, ярко заявленная в творчестве французских реалистов, получает иную реализацию в английской литературе данного периода (основное внимание уделяется образу простого, «маленького» человека). Французский роман карьеры уступает место роману воспитания, с доминирующей нравственной проблематикой. Наиболее яркими в этом смысле являются произведения Ч.Диккенса, У.Теккерея.

Атмосферу и мировоззрение эпохи определяет позитивизм (Дж.С. Милль, И. Бентам, Т. Карлейль, Т.Р. Мальтус, позднее – Спенсер). Лейтмотив английской идеологической системы – регулирование отношений человека с системой. Данная тема определяет интерес англичан к этике и социологии, проповедь практицизма, личной инициативы, предприимчивости («принцип утилитаризма», «пользы» – И. Бентам). Литература анализирует это сознание, выявляет его противоречивость (соотношение принципа пользы и морали) и критикует в разных формах.

В историко-литературном процессе Англии изучаемого этапа принято выделять три основных периода³. Первый период - 30-е годы; второй - 40-е (или «голодные сороковые»), третий - 50-60-е годы.

В 30-40-е годы XIX в. реализм утверждается как ведущее направление в английской литературе, которая вступает в период нового подъема (после так называемого «мертвого периода», последовавшего после смерти В. Скотта в 1832 г.) и достигает наиболее высокого уровня в 40-х и начале 50-х годов. Следует отметить, что исторически английская литература Х1Х века совпадает с «викторианской эпохой». Весь Х1Х век называют викторианским (в 1837 году на английский престол вступает королева Виктория, процарствовав вплоть до 1901 года). Особую роль в общественном развитии сыграла «моральная революция», реформа 1832 года, которая стала кульминацией процесса изменения классовой и морально-нравственной структуры английского общества. Понятие викторианства означает определенную идеологию, образ мыслей и жизни, духовную атмосферу, комплекс нравственных и эстетических установлений. Викторианство – феномен культуры, в котором активно выстраивалась концепция национального характера. Принято выделять раннее, среднее и позднее викторианство (данная периодизация приводится по учебнику: История зарубежной литературы ХIХ века / Под ред. Н.А.Соловьевой. М.: Высшая школа, 1991. - С.: 532.).

30-40-е годы принято называть ранневикторианскими. Именно в эти годы закладывается основы нового мышления — либерализма с его идеями свободы, умеренности, приоритета разумности, прагматизма. Выстраивается концепция национальной идентичности («пропущенная» через буржуазное сознание). В литературе обнаруживаются два противоположных центра: осмысление идеи стабильности, устойчивости, традиционности и прогрессивности развития Англии – и критика образовательной системы, викторианской морали, идей эгоизма (движение «Молодая Англия» во главе с Б.Дизраэли). Большую популярность получают уголовно-романтические или «ньюгейтские» (от названия уголовной тюрьмы в Лондоне – Ньюгейт) романы Э. Б. Литтона, У. Эйнсворта и их школы. «Ньюгейтские» романы в каком-то смысле отвлекали от вопросов, волновавших в 30-х годах всю Англию, т.к. излишне поэтизировали и эстетизировали уголовный элемент. Наряду с «ньюгейтским» романом распространились многочисленные произведения школы «серебряной ложки» (так называемый «светский») («фешенебельный») роман (Ф. Троллоп (мать будущего писателя Э. Троллопа), К. Гор, Л.Лэндон и др.). Авторы этих произведений рисовали искусственный мир чувств и переживаний «избранной» части общества, приукрашивали быт людей, бесконечно далеких от страданий и чаяний народных масс. Одновременно создавались десятки произведений бытописательного реализма, в который звучал голос новой буржуазии (романы и повести Мэри Эджуорт, Теодора Хука, Уильяма Коума и др.). Отличительными чертами английского бытописательного реализма были юмор и кропотливое выписывание деталей быта заурядных представителей буржуазного общества. Своего расцвета он достигает во второй половине 40-х годов, когда на литературном олимпе появляются произведения чартистских поэтов и публицистов. Новаторство чартистской поэзии проявилось в создании образа пролетария-борца, сознающего свои классовые интересы (Э. Баррет-Браунинг, Т. Гуд и др.).

Однако наиболее значительным явлением английского реализма становится социальный роман в его разнообразных модификациях. Следует ометить огромное значение творчества Дж. Остин для последующего формирования английского социального романа, поднявшую на большую художественную высоту нравоописательный роман. В становлении английского реализма и социального романа прослеживается важная закономерность, что и в других европейских странах: они связываются с интенсивным развитием очерковых жанров (П.Эган, Ч. Лэм, Де Квинси, Ли Хант, Т. Маклей). И Диккенс, и Теккерей начинают как авторы-очеркисты. В эти годы создают свои лучшие произведения Ч.Диккенс, У.Теккерей, Ш.Бронте, Э.Гаскелл. В своих романах они обращаются к образу обычного человека, «кирпичику» общественного развития, нередко рисуя образ «маленького» человека, делают актуальной социальную проблематику. Социальный роман этого периода часто пронизан сатирой, но в то же время мы видим «серьезность морально-нравственных акцентов», определяющихся изменениями идеологического климата в стране в условиях нарастающего общественного подъема. В социальных романах «голодных сороковых» – Дизраэли, Диккенса, Теккерея, сестер Бронте – получили отражение и идеи века, и состояние общественного движения, и нравственные принципы эпохи. В этот период в литературе сильны связи с предшествующей эпохой, о чем свидетельствует проблематика исторических романов Теккерея и Бульвера, опирающихся на события XVIII века. Они выражались в прямом следовании традиции просветительского эссе и памфлета, в развитии предромантических элементов (в частности, готического романа). Просветительские тенденции сказались в постановке проблем воспитания, образования человека, формирования его идейных, нравственных и эстетических принципов.

В 50-60-е годы, последовавшие за революционным подъемом и подавлением европейских революций 1848 г., Англия вступает в новую фазу развития. Одержав победу над рабочим движением, буржуазия укрепила свои позиции. Англия завоевывает ведущее положение на международной арене в промышленности и торговле. Вместе с тем по-прежнему не затихает классовая борьба (хотя она уступает рабочему движению предшествующих десятилетий). Заметным явлением реалистической литературы этого периода является творчество Энтони Троллопа (Anthony Trollope, 1815-1882) с его циклом романов «Барсетширские хроники» (Barsetshire Chronicle, 1855-1867). Э.Троллоп продолжает традиции У.Теккерея, однако в его творчестве сатирическое начало играет уже меньшую роль. В литературе это время утраченных иллюзий, пришедших на смену «большим ожиданиям». Внимание писателя приковано не к произведениям классицистов, а к сентиментальному бытовому романа с преимущественным акцентом на обыденном, прозаическом. Авторы сосредоточиваются на изображении судьбы отдельного персонажа, погруженного в свой индивидуальный мир. Более значимую роль играет принцип психологизма. Так, в произведениях Д. Элиот и Э. Троллопа дается больше информации о героях: их происхождение, болезни, одежда, привычки, духовный мир. Однако усиление позитивистской доктрины с требованием описывания явлений, а не раскрытия их сути вносит изменения в роман 50-60-х годов. В произведениях реалистов наблюдается ослабление приема типизации, что диктовалось требованиями времени, условиями социального и духовного развития Англии, когда викторианская эпоха вступала в новую фазу своего развития, приближающую ее к культуре рубежа веков.

Ярчайшим и самым знаменитым представителем английского реализма является Чарльз Диккенс (1812-1870). Писатель вошел в литературу не только как выдающийся реалист, но и гениальный сатирик и юморист. Он родился на юге Англии в предместье Портсмута - Лендпорте, расположенном на острове Портси. Чарльз Диккенс с 12 лет вынужден был зарабатывать себе на пропитание, нанявшись на фабрику по изготовлению ваксы. Через всю свою жизнь и творчество пронес автор свой страх перед нищетой, воспоминания о злоключениях детских лет, что отразилось на выборе тем и проблем его произведений, использовании автобиографического материала («Приключения Оливера Твиста», «Жизнь Дэвида Копперфильда, рассказанная им самим», «Холодный дом»). Диккенсовской тематикой можно назвать темы несчастного детства, школы и воспитания, историю злоключений и формирования характера молодого человека. Важной темой для Диккенса становится тема семьи.

К основным особенностям творчества Диккенса можно отнести богатство и разнообразие необычных человеческих типов и характеров. Его положительные герои, соответствующие писательскому нравственному идеалу - это герои-чудаки, люди нелепые, смешные, но добродушные (в литературоведении появляется понятие «диккенсовские» чудаки). Самые известные среди них - мистер Пиквик из романа «Посмертные записки Пиквикского клуба» и кузнец Джо из «Больших надежд». Огромную роль в творчестве Диккенса играют образы детей, определяющиеся детской наивностью, чистотой и открытостью (которую Диккенс считал важнейшим человеческим качеством).

Основная идея всех произведений писателя – проповедь доброты, сердечности, человечности, открытости одного человека другому, преодоление того, что разделяет людей – гордости, тщеславия, скупости, излишней практичности, холодности, бесчувственности, замкнутости. В этом смысле романы Диккенса глубоко поучительны, в них сильна моральная составляющая, что вполне характерно для викторианской литературы. В то же время, говоря об особом характере диккенсовского реализма, нужно отметить романтические отступление писателя от правдоподобия, его преувеличения. Велика роль гиперболы в произведениях Диккенса (что стало предметом спора Диккенса с Теккереем, выражавшим мысль о принципе правдоподобия в изображении характеров и обстоятельств). Ч.Диккенс, часто отступая от правдоподобия, преувеличивает недостатки и достоинства людей, описывает людей исключительных (например, миссис Джеллиби в романе «Холодный дом»). Преувеличивает как доброе, так и злое начало в героях, резко разделяет Добро и Зло, видя злое начало прежде всего в буржуазных отношениях и власти денег, что отражается и на идейном уровне его романов, которые в том числе посвящены разоблачению антигуманной сущности буржуазного общества. Финалы романов часто счастливые, однако, по словам Т.И. Сильман, счастливый конец романов Диккенса не дает забыть, как бывает страшен и уродлив мир, в котором обречен существовать человек. Можно говорить о «театральности» романов Диккенса, в которых много драматического действия (сгущение, концентрация действия), хотя писатель, как многие реалисты, склонен в то же время и к описательности.

В творчестве Ч. Диккенса принято выделять четыре периода, которые особым образом совпали с важными этапами в развитии Англии.

Первый этап - ранний - охватывает 1833-1841 гг. В это время созданы «Очерки Боза» (1836), «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1836-37), «Приключения Оливера Твиста» (1838), «Жизнь и приключения Николаса Никльби» (). На этом этапе особенно ощутимы мелодраматизм и сентиментальность. Именно здесь закладываются основы диккенсовского юмора и сатиры. Известность писателю приносит юмористический роман «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837), который выстраивается как серия забавных эпизодов о приключениях компании весёлых чудаков во главе с маленьким, толстеньким мистером Пиквиком, странствующих по проселочным дорогам старой Англии. Диккенс, используя форму комической эпопеи, мастерски вписывается в традицию «комического эпоса» Филдинга и Смоллета, восходящую к эпосу «большой дороги», к роману Сервантеса о Дон Кихоте. Мистер Пиквик, словно Дон Кихот, вступает в своеобразный поединок с миром. У него есть и свой Санчо Панса — это его слуга Сэм Уэллер, который подобно Санчо также обладает народной сметкой, трезвостью взгляда на мир. Уже здесь Диккенс проявляет яркую особенность своего творчества — социальный оптимизм, веру в победу Добра, несмотря на то, что мир «доброй, веселой Англии» постепенно разрушается. Писатель сумел изобразить быт и нравы Англии Х1Х века, «не оставив в стороне политические и социальные особенности своего времени».

В романе «Приключения Оливера Твиста» (1838) повествуется о жизни бедного мальчика-сироты, который попадает в шайку воров, а потом неожиданно получает большое наследство – как бы в награду за то, что не утратил природной доброты и совести. Мир романа резко поделен на лагерь Добра и лагерь Зла. Миром Зла оказывается мир воровской шайки под предводительством Феджина. Злоключения Оливера связаны с мотивом материального достатка, темой денег. Втягивание наивного мальчика в воровской мир на руку его сводному брату Монксу, который надеется на получение большого наследства в обход Оливеру. Миру лондонских воров противостоят диккенсовские «чудаки», которые спасают мальчика (выделяется образ мистера Браунлоу). Финал романа сказочен, что, кажется, как было отмечено выше, не вяжется с реалистическим отображением жизни. Однако концовка романа вполне свойственна Диккенсу как писателю в силу его мировоззрения, в основе которого лежат идеи христианского гуманизма.

Второй период - 1842-1848 гг. - приходится на время подъема рабочего движения в Англии. В эти годы написаны «Американские заметки» (1842), «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» (1844), «Домби и сын» (1848). Здесь писатель выходит на новый уровень реалистического изображения действительности: углубляется психологизм, более выпукло проступает закон формирования типических характеров в типических обстоятельствах. С 1843 по 1846 года автор работает над сборником «Рождественские повести», где наиболее ярко проявляет себя так называемая «рождественская философия» Диккенса, вера писателя в преображение души человека через христианские ценности. Ярким рассказом становится «Рождественская песнь».

Вершиной творчества писателя принято считать роман «Домби и сын» (1848). Здесь писателем реализованы те тенденции в изображении мира и характеров, которые ярко отразятся в его последующих романах. В жанровом плане роман можно назвать социальным и семейным. Здесь представлено несколько сюжетных линий, которые сходятся в единой точке: судьба самого Домби — центрального героя и его фирмы, трагическая судьба его сына Поля, жизнь его дочери Флоренс, повествование о героях-чудаках, контрастно противопоставленное буржуазной линии. Это семейство Тудлей, капитан Каттл, мастер Соломон Джилсе и его племянник Уолтер Гей и др. Главная идея романа — разоблачение антигуманной сущности буржуазного мира.

В центре книги — образ Домби, богатого буржуа, мечтающего о продолжении своего дела, в силу чего он возлагает большие надежды на своего сына — Поля. Домби все подчиняет идее фирмы. Он считает дочь Флоренс «фальшивой монетой», в силу чего происходит разрыв отношений. Вторую жену Эдит Грейнджер он использует как «вывеску» для фирмы. В результате его эгоистического отношения к близким, подчиненного преуспеванию фирмы, семья Домби разрушается. Трагической страницей романа становится смерть маленького Поля. Драматичен момент ухода Эдит. Таким образом, Домби остается один. И лишь после разорения его фирмы Каркером, его бывшим управляющим, Домби «обретает» истинное свое лицо — он становится добрым и любящим отцом и дедушкой.

Антигуманость буржуазных отношений Диккенс выражает через характер Домби и гиперболизированные описания его внешности. Герой напоминает холодную кочергу, а когда он заходит в дом, температура в комнате падает. «Тайна» внезапного преображения Домби (хотя для Диккенса характерно такое преображение героев зла в героев добра, особенно в начале его творчества) определяется новым свойством психологизма Диккенса: герой имел добрый характер, но фирма, буржуазный мир его «испортили». В финале романа Домби обретает подлинное лицо, проступает его истинная натура.

Третий период - 1849-1859 гг. - открывается романом «Дэвид Копперфилд», за которым следуют «Холодный дом», «Тяжелые времена», «Крошка Доррит». Это период углубления художественного видения действительности. Центральной темой романов Диккенса становится «тема извечного сущностного, онтологического, противостояния человека как личности обществу как системе». Очевидно усиление социальной направленности, происходят существенные сдвиги в структуре диккенсовского романа. Главное качество романов писателя этого периода — системность: поток деталей, явлений, характеров, рассуждений значительно упорядочивается.

Четвертый период охватывает 1860-е годы. В это десятилетие Ч.Диккенс создает романы «Большие ожидания», «Наш общий друг», «Тайна Эдвина Друда». Диккенс «открывает» для себя детективный сюжет, используя его в целях реализации социальной проблематики.

Трудно переоценить значение творчества Диккенса и его вклад в мировую литературу. Влияние писателя и его персональной творческой модели на последующих авторов огромно. Во многом диккенсовкие идеи, эстетику, урбанизм почерпнул Ф.М. Достоевский.

Уильям Мейкпис Теккерей (1811 - 1863), как и Ч.Диккенс, входит в английскую литературу в 1830-е годы. Однако вплоть до «Ярмарки тщеславия» (1848) писатель был мало известен широкому кругу читателей (в то время как Ч.Диккенс уже имел общенациональную славу). Своеобразие и сила его таланта проявились в сатирическом обличении буржуазно-аристократического общества. Его вклад в развитие романа связан с разработкой формы романа - семейной хроники, раскрывающей частную жизнь героев в органической связи с жизнью социальной.

Взгляды писателя формировались под влиянием различных мыслителей. Он изучал труды Д.Юма, М.Монтеня, Т. Мальтуса, Дж.Локка, Т.Карлейля, Ф.Кемпийского и других мыслителей, находя в работах этих далеко отстоящих друг от друга философов немало перекличек со своими идеями. Вслед за Д.Юмом писатель считал, что человек по своей физической природе обречен на ошибки в восприятии внешней реальности. Отсюда проистекают скептицизм писателя, нередко переходящий в пессимизм. А также его ирония по отношению к миру и человеку. Ведущей тенденцией в творчестве У.Теккерея становится критико-социальная тенденция. К искусству слова автор предъявляет требование правдивости, это должен был быть бескомпромиссный реализм («передавать с наибольшей полнотой чувство реальности»).

Изображая мораль и манеры людей, обнажая скрытую драматичность обыденной жизни, писатель обращается к юмору. Понятие юмора у У.Теккерея было более широким, чем принято сейчас. Оно включало в себя сатиру, гротеск, парадоксальность. Суть его эстетики заключается в игровом подходе к литературе, который пришел к нему от народно-демократического искусства, английского фольклора, площадного театра. «Но как викторианский писатель Теккерей-сатирик остается моралистом».

В творчестве У.Теккерея выделяются три периода: первый - конец 30-х - середина 40-х годов, второй - середина 40-х - 1848 г. и третий - после 1848 г.

Уже в 30-х годах формируется мировоззрение автора, его политические убеждения. Писатель создает произведения разнообразных жанров («Записки Желтоплюша» (1837 – 1838), «Убого благородная», «Дневник Кокса» (1840), «Бриллиант Хоггарта» (1841 – 1842) и др.). Но все они направлены против беспринципности, ханжества и проникнуты острым пародийным духом, что ведет к развенчанию псевдогероического и ложноромантического в обыденной прозаической действительности.

Крупнейшим из сатирических произведений, рисующих современность, становится до «Ярмарки тщеславия» «Книга снобов». Серия очерков «Английские снобы» («Книга снобов»), где Теккерей-сатирик впервые назвал своим именем порок, осмеянный им в более ранних произведениях, подвела итог первому этапу в развитии художника. Здесь намечена одна из главных тем, ярко представлекнная в его последующем романе «Ярмарка тщеславия» — тема снобизма.

На втором этапе своего творческого пути Теккерей пишет свой самый знаменитый роман «Ярмарка тщеславия» (1848) (данное произведение предложено для анализа на практическом занятии).

Третий период творчества ознаменован произведениями «Ньюкомы», «История Пенденниса», «История Генри Эсмонда», «Виргинцы».

Своеобразно сложилась творческая судьба У.Теккерея в России. "Теккерей составил себе европейскую славу", - восторженно восклицал критик журнала "Отечественные записки". "" Ярмарку тщеславия" знают все русские читатели ", - вторил ему рецензент из "Сына Отечества". В "Отечественных записках" за 1861г. сказано, что "Теккерей стоит далеко впереди самых знаменитых имен в списке юмористов"⁴. «Ярмарка тщеславия» или «Базар житейской суеты», как этот роман называли в самых первых русских переводах, появился в 1850 г. в приложении к журналу «Современник» и в «Отечественных записках». Так же обстояло дело и с романом «Ньюкомы»: в 1855 г., т.е. практически одновременно с его появлением в Англии, с ним знакомились читатели журналов «Современник» и «Библиотека для чтения». На вопрос, как он относится к творчеству английского писателя, Л.Толстой отвечал: «Теккерей и Гоголь верны, злы, художественны, но не любезны... Отчего Гомеры и Шекспиры говорили про любовь, про славу и про страданья, а литература нашего века есть только бесконечная повесть „Снобов“ и „Тщеславия“»⁵...

«Ярмарка тщеславия» (1848) - центральный роман в творчестве писателя. На первый план выступает история двух подруг, выпускниц пансиона мадам Пинкертон — Эмилии Седли и Бекки Шарп. История их жизни охватывает почти два десятилетия. В романе раскрывется история жизни различных семейств: знатного аристократического рода Кроули, семьи крупного буржуа Осборна и семьи разорившегося коммерсанта Седли. Но не семейно-бытовые перипетии волнуют Теккерея. Его задача — охватить объективным взглядом историка и сатирика социальную жизнь Англии и Европы времен падения Наполеона и последующей политической реакции. Вот почему роман «густо заселен» разнообразными персонажами, имеет «громоздкую, аморфную композицию». Сквозной темой романа становится тема снобизма. А главным героем — вся Англия, английское общество на самых разных его социальных срезах. Образ ярмарки тщеславия становится метафорой, символом современного Теккерею общества. Почерпнутый из книги Дж. Беньяна, это понятие приобретает у Теккерея философский, морально-нравственный смысл.

В процессе изучения романа «Ярмарка тщеславия» предлагается более подробно обратиться к:

• жанровой структуре романа: необходимо разглядеть жанры романа-обозрения, семейной хроники, романа воспитания, даже эпистолярного романа, исторического и военного романа и др., обратиться к подзаголовкам романа «Роман без героя», «Очерки пером и карандашом английского общества», определяющие его жанровую природу;

• композиционной структуре: определить «островные» и «континентальные» главы и выявить их роль в идейном замысле произведения (английское общество «дома» и за границей);

• системе образов героев и прежде всего к собирательному образу английского общества, выявить тему снобизма как одну из основных социальных тем в романе, обратившись к характеристике сноба из Сити Осборна-старшего и его сына — военного сноба Джорджа Осборна; образу деградирующей земельной аристократии через анализ семейства Кроули и его главы Питта Кроули-старшего; сатирической типизации в романе в изображении героев;

• образу центральной героини Бекки Шарп как реализации английского варианта героя-карьериста в сравнении с образами Жюльена Сореля и Растиньяка и как тип пикарескного героя; здесь определить художественную функцию героини — скреплять, «цементировать» «тяжеловесную» композицию романа;

• образам Ярмарки тщеславия и Кукольника как alter ego автора. Ярмарка по Теккерею — это весь современный ему мир, это принцип существования английского и европейского общества. Такое авторское видение логично приводит к пессимизму и скепсису. Недаром роман заканчивается известной фразой из Екклесиаста: «Все суета сует».

Творчество Ш. Бронте и Э. Бронте. Роман Ш. Бронте «Джейн Эйр».

Сестры Бронте в своем творчестве поставили важные для своего времени социальные и нравственные проблемы, внеся тем самым значительный вклад в развитие английской и мировой литературы. Последующие поколения писателей будут опираться на художественные достижения писательниц.

В творчестве Шарлотты Бронте (1816- 1855), одного из интереснейших мастеров «блестящей плеяды», своеобразно переплетаются романтические и реалистические тенденции, обусловленные в английском социальном романе середины века революциями в Европе и чартистским движением в Англии. Ш.Бронте, в отличие от Дизраэли, Кингсли, Гаскелл, не обращается непосредственно к изображению чартизма, но «скрытая» социальность ее лучшего романа «Джейн Эйр» (1847) проявляется в создании нового для английского реалистического романа героя - женщины, восстающей против деспотизма буржуазно-аристократической морали, борющейся за свою гражданскую и духовную свободу. Также созвучной социальным бурям «голодных сороковых» была и проблематика романа Ш. Бронте «Шерли» (1849), повествующего о борьбе луддитов в первые десятилетия XIX столетия.

Рассматривая особенности творчества Ш. Бронте как наиболее видной представительницы «женского романа» в Англии, студентам стоит обратиться к жизненному и творческому пути писательницы, определить достаточно активный элемент в ее повествованиях — автобиографизм. Анализируя самый яркий роман Ш. Бронте «Джейн Эйр», студентам предлагается в ходе его чтения освоить:

• жанровую природу романа: обращение писательницы к традициям социально-бытового и психологического романа, роману воспитания, использование «завоеваний» «готического» романа в контексте формирования и развития реалистического принципа письма;

• сюжетно-композиционные особенности романа, выдержанные в традиции «романа воспитания», выделить пять основных сюжетно-повествовательных эпизодов (детство, Ловуд, Торнфилд, жизнь у Риверсов, возвращение в Торнфилд);

• социальную тематику и проблематику романа («женский» вопрос, решение темы бедных и богатых), реализацию любовной темы;

• принцип контраста в изображении образов героев, использование гиперболизации и гротеска, диалог и несобственно-прямую речь, психологизм;

• мастерство автора в реализации литературного потрета и пейзажа (образы природы как средство психологического раскрытия характеров в романе и как одна из активных двигательных сил развития сюжета).

Эмилия Бронте (1818-1848) по праву разделяет славу со своей старшей сестрой Шарлоттой - ее другом и учителем. Ее творчество разнообразно. Она оставила многочисленные стихотворения, несколько поэм и прославивший ее имя роман «Грозовой перевал». Поэзия Э. Бронте отличается простотой языка, позволяющей поэтессе создавать образы привычные. Внутренняя связь поэзии и романа «Грозовой перевал» (1847) Э. Бронте проявилась через преемственность мотивов лирического героя-бунтаря, через концепцию гармонии красоты природы и человека, подчас выраженную писательницей в поэтических символах. Роман открывается датой - 1801 г., но события, описанные в нем, происходят в течение последних десятилетий XVIII столетия. Это было время разорения дворянских усадеб в «старой доброй Англии». Композиция произведения - это своеобразный диалог двух рассказчиков (Локвуда, Нелли Дина) который в свою очередь драматизирован чувствами повествователей, возникшими в той или иной ситуации. Герои романа Э. Бронте (Кэти, Хитклиф), наделенные исключительными страстями, не вписываются в то общество, которое их окружают, они – антиподы своего времени. В произведении тесно переплетаются реалистические и романтические элементы, они гармонично сочетаются, обогащая друг друга, но в оценке своих героев, в изображении окружающей их среды писательница проявила себя зрелым мастером-реалистом.

Вопросы для самоконтроля:

1. Перечислите основные периоды в развитии английской литературы 1830-1870-х гг.

2. В чем заключается основная идея произведений Ч.Диккенса?

3. Взгляды каких мыслителей повлияли на формирование мировоззрения У.Теккерея?

4. Как можно поняиь смысл названия романа У. Теккерея «Ярмарка тщеславия»?

5. В романе «Джейн Эйр» Ш.Бронте представлен новый тип женского образа. Охарактеризуйте этот образ.

Дополнительная литература

• Аникин Г.В., Михальская Н.П. История английской литературы. – М., 1985.

• История зарубежной литературы XIX века/ Под ред. Апенко Е.М. – М., 2000.

• Гениева Е.Ю. Творчество Диккенса 50-60-х годов / Под ред. Г.Бердникова // История всемирной литературы: В 9 т. / АН СССР. - Т. 7. М.: Наука, 1991. - С.334-344.

• Соколова Е.А. Творчество Шарлотты Бронте. URL: http://19v-euro-lit.niv.ru/19v-euro-lit/sokolova-tvorchestvo-sharlotty-bronte/index.htm