Мотивировка

Читатель никогда не прощает нарушения мотивировки, т.е. внешней логической связи событий, т.е. ненарушение прямой жизненной правдивости (львица с гривой у Лермонтова; или у него же Максим Максимыч не пьет и в связи с этим рассказывает историю о Бэле, а дальше пишет, что «бутылка скрасила нам одиночество»). В фильмах стараются жестко это соблюдать, чтоб нигде не наврать, особенно если связано с реальностью. Выдумку конечно не проверить (так исторические писатели стараются писать между фактов). У Набокова есть статься, что у Лермонтова все случается случайно, все встречаются случайно и т.д. Хотя конечно, Набоков понимает презрение к эмпирической действительности Лермонтова-романтика.

Гете придерживался реалистического типа повествования, он пишет о своем приятеле Шиллере, что тот и пишет пряма, он неохотник был мотивировать, а Гете мотивирует. Реалистическая проза не допускает немотивированности в отличие от романтической.

Композиционные приемы.

- композиция по спирали (т.е. повторение того, что было но на другом уровне). Так развивались старые романы («Дон Кихот» – сцены все время все повторяются, но при этом идет внутреннее развитие действия и приходит, что Дон Кихот возвращает свою деревню и т.д.; «Манон Леско» и др.)

- композиция по цепи – т.е. все идет на одном уровне (пр. «Мертвые души» - к одному приезжает, ко второму. У Погодина обозначена композцияи – идешь по коридору, открывается одна дверь, вторая и т.д)

- кольцевая композиция – произведение, где начало совпадает с концом («После бала» Толстого)

Приемы, связанные с определенным оборотом повествования:

- обнажение приема. Бывает в стихах, когда автор нарочно показывает прием и мы видим, что он делает это нарочно (Хэмингуэй специально ретроспиктивный текст набирает курсивом, показывает прием и производит доп.впечатление; или ранний Маяковский, стихи Багрицкого (чтоб брызгами вдрызг…))

- снятие приема – принято в новейшей прозе и эпосе (Шкловский пишет на материале Стерна). Пушкин, Гоголь любили читателя морочить (пирушка, где Иван Иваныч и Иван Никифорыч и еще один Иван Иваныч сидит, Гоголь обыгрывает (не наш Иван Иваныч, а другой… тогда наш Иван Иваныч ответил ненашему Ивану Иванычу…)).

- минус прием (Шкловский) – та ситуация в прозе, когда прием незаметен. Приема нет, а впечатление есть («Тоска» Чехова – у кучера умер сын, он пытается седокам рассказать об этом, но те почти равнодушны и в конце рассказывает все лошадке, та слушает, не спешит – это в общем, тоже прием).

Художественная деталь в прозе

Деталь – это худ.отражение внешней и внутренней жизни в зуд.произведении.

Отражение внешней жизни – дает предметную деталь (Бунин: вошла дама, похожая на Петра Первого)

Отражение внутренней жизни – выразительную (психологическую) деталь, отражение внутренних эмоций.

Сюжетная деталь - отражение жизни действий.

И т.д.

Предметная деталь:

1) статическая – описание (обстановки). Читатель это не любит и надо уметь бороться с его нелюбовью. Само явление описания (статических деталей) противостоит явлению повествования (сюжетных деталей). Самые распространенные это: портрет и пейзаж.

Статический портрет – очень непростая вещь. Классический, традиционный портрет – портрет Печорина. Лермонтов останавливает повествование и дает портрет: «Теперь я должен нарисовать его портрет./Он был среднего роста… пыльный бархатный сюртучок позволял рассмотреть ослепительно чистое белье…». Здесь нет абсолютнойпредместности. От внешних Лермонтов все время переходит к духовным категориям, как бы ими обобщает внешнюю (в его улыбки было что-то детское, взгляд оставляет впечатление нескромного вопроса) и это делает сам портрет объемным.

Весь портрет дан сразу, махом, это статический портрет. Лермонтов сознает, что те психологические заметы и мелкие детали характеристические непонятны для ситуации, когда рассказчик видит человека впервые. И в конце он добавляет потому нехарактерную для него мотивировку «все эти замечания пришли мне на ум только потому, что мне были известны некоторые подробности его жизни…», ибо принцип естественности очень важен.

Пейзаж – наиболее типичный для предметной детали.

(«Ночью день был холодный… дождик…» (Толстой)). Толстовская предметная детализация сразу видна. Толстой, очень напоминает чем Аваакума, очень любит предельно конкретное изображение.

Толстовский пейзаж «Погода была дурная… Ночью был осенний холодный дождик… по небу бежали остатки вылившейся ночью тучи, сквозь которую неярко просвечивало обозначившееся светлым кругом… Дверь в сад была открыта, на почерневшем от мокроты террасы высыхали лужи… с вывернутыми бледной стороной листьями…бились на одном месте и казалось, хотели оторваться…». Отчасти напоминает конкертную реалистическую стилистику Аваакума.

У Пушкина пр. коротко просто, у Толстого очень портретно, крупный план. Предельно конкретно, подробно, реалистично. Так предельно конкретно после Толстого уже не писали.