Джанкарло де Карло Аудитория архитектуры.

УСЛОЖНЕНИЕ ПРОЦЕССА ПРОЕКТИРОВАНИЕ ЧЕРЕХ УВЕЛИЧЕНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ – ЛЮДЕЙ (НЕ ТОЛЬКО АРХИТЕКТОРОВ), ИДЕЙ - Р.Е.

ПАРТИСИПАЦИЯ

Будучи когда-то участником Команды 10, Джанкарло де Карло (род. в 1919г. в Генуе) был одним из первых сторонников дизайна участия. Выступая против редуктивной и авторитарной природы модернизма, он стремился инициировать более широкий процесс проектирования, при котором принимался бы во внимание более широкий диапазон людей и идей. Эта работа, изначально представленная на конференции в Льеже в 1969г., сначала имела намеренно провокационное название «Архитектура слишком важна, чтобы ею занимались только архитекторы?».

ДИАЛОГ В ПРОТИВОВЕС АВТОРИТАРНОСТИ

На самом деле сегодня архитектура слишком важна, чтобы ею занимались только архитекторы. Таким образом, необходимы реальные перемены, которые станут источником новых характеристик архитектурной практики и новых моделей поведения авторов. Таким образом, все барьеры между строителями и пользователями должны быть ликвидированы, с тем чтобы строительство и использование стали двумя разными частями того же процесса планирования. Таким образом, внутренняя агрессивность архитектуры и вынужденная пассивность пользователя должны раствориться в условиях творческого и связанного с принятием решений равноправия, когда каждый – с учетом специфики вносимого вклада – является архитектором, а каждое архитектурное событие – вне зависимости от того, кому принадлежит идея, а кому воплощение – считается архитектурой. Другими словами, перемены должны совпадать с изменением условия, действующего сегодня, - что человек является архитектором при наличии полномочий, делегированных ему репрессивным образом, а событие объявляется архитектурой в результате ссылки на классовый кодекс, в соответствии с которым законным является только исключение, причем подчеркивается степень, до которой событие вырвано из контекста. Уловка «не вписывается в окружающую среду» (которая так хорошо используется официальной критикой с помощью техники вырывания из контекста среды обитания или даже монтажных фотографий; или с помощью лингвистического анализа, который исключает все суждения об использовании и потреблении того, что создано в ходе анализируемого события) является, фактически, идеологической, политической, социальной и культурной фальсификацией, которая не имеет аналогов в других дисциплинах….

Мы не можем просто сидеть и ждать (в пещере архитектуры как таковой ожидать социального палингенеза, который автоматически сгенерирует архитектуру будущего), но мы должны немедля поменять весь диапазон объектов и субъектов, участвующих сегодня в архитектурном процессе. Нет другого способа, кроме этого, восстановить историческую легитимность архитектуры или, как мы сказали, вернуть доверие к ней.

Эволюция общества в направлении уничтожения классов, резкий рост населения и развитие техники ставят огромные проблемы, связанные с организацией физической окружающей среды. Чтобы сохранить свою роль, архитектура должна занимать четкие идеологические позиции и предпринимать оперативные меры в связи с этими проблемами.

В реальности участие трансформирует архитектурное планирование из авторитарного акта, которым оно было до настоящего времени, в процесс. Процесс, который начинается с определения нужд потребителя, проходит стадию формулирования формальных и организационных гипотез, доходит до стадии использования, на которой, вместо того чтобы заканчиваться, процесс начинается заново как непрерывное взаимодействие контроля и изменения формулировок, вызванные потребностями и гипотезами, являющимися причиной постоянного изменения определений.

ТВОРЧЕСТВО КАК ЖЕЛАННЫЙ «БЕСПОРЯДОК»

Рост и гибкость архитектурного организма на самом деле не возможны иначе как через новую концепцию качества архитектуры. И эта новая концепция не может быть сформулирована, иначе как с помощью более внимательного изучения тех явлений творческого участия, от которых отказались как от «беспорядка». Именно в их причудливом контексте, фактически, мы найдем матрицу открытой и самогенерирующейся формальной организации, которая отвергает частное и эксклюзивное использование земли и, через это отвержение, очерчивает новый способ ее использования – на плюралистской и объединяющей основе. Давая пользователю сыграть творческую роль, мы безоговорочно принимаем эту основу, и таким образом морфологические и структурные концепции и все операционные инструменты, которые до настоящего момента управляли архитектурным производством и сделали его открытым для вопросов. Весь широкий спектр переменных, которые подавлялись институциональной культурой и практикой, возвращается в игру, и поле реальности, в котором находится архитектура, становится макроскопическим и сложным. Таким образом, только принятие четкой идеологической позиции и применение строго научных процедур может гарантировать легитимные политические и технологические рамки, в которых новые цели могут дать толчок созданию, с помощью новых практических инструментов, сбалансированной и стимулирующей физической окружающей среды.

1972г.