3.Требования к сценариям по форме и содержанию.

3.1.К сценарию обязательно прилагаются:

- Тема, проблема, идея, основной конфликт произведения, сквозное действие, контрдействие, краткая характеристика главных героев.

- Композиционный анализ: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка, финал.

3.2.Сценарий должен быть написан высокохудожественным литературным языком, без орфографических и пунктуационных ошибок.

3.3.Сценарий должен отвечать морально-этическим, творческим и производственно-техническим возможностям ТВ и кинематографа, не должен содержать сцен патологического насилия, порнографии, а также нецензурной лексики.

3.4.Сокращения и специальные термины, допустимые при написании сценария:

Натура (НАТ.) – любая съемка под открытым небом.

Интерьер (ИНТ.) – любая съемка в помещении.

Затемнение (ЗТМ) – постепенное угасание изображения до полной темноты на экране. Вытеснение одного изображения другим.

Флешбэк – вспышка, озарение, отклонение от повествования в прошлое, когда сюжетная линия прерывается, и мы можем наблюдать действия, которые происходили ранее. Ф. объясняет поступки и действия героев повествования, раскрывает их мысли, идеи.

Флешфорвард – кинематографический прием, эпизод фильма, который действие переносится в будущее, предвосхищает события. Применяется, обычно, в фантастическом кино. Флешфорвард противоположен приёму флешбэка (обращения к прошлым событиям).

Титульная страница

На первой, титульной странице формата А4 указывается учебное заведение, факультет, кафедра. ПОСРЕДИНЕ в центре пишется жанр и название сценария. Если это экранизация, то на титульном листе ОБЯЗАТЕЛЬНО указывается название адаптированного произведения, имя и фамилия его автора. Внизу указывается город и год.

ШРИФТ

На второй странице и далее располагается сам сценарий.

Шрифт Courier, 12 pt, интервал 1, поля – все 2 см.

В сценарии не допускается никаких выделений слов жирным шрифтом или курсивом, кроме названия и жанра.

Киносценарий не должен содержать вкладышей, вклеек, авторских пометок и исправлений ручкой или карандашом.

Образец 1

Эпизод 1 «Ссора»

ИНТ. Квартира Марии, столовая, ночь

Виктор сидит за накрытым столом. Пьет чай и курит.

Входит Мария. На ней длинное домашнее платье – эдакий восточный балахон. У Марии мокрые после душа волосы. Мария садится. Наливает себе стакан воды.

ВИКТОР

Ешь.

МАРИЯ (залпом выпивает воду)

Не хочу.

ВИКТОР

Ешь. Надо… Я хочу, чтобы ты меня внимательно выслушала. На правах.... Ну, скажем, на правах старого друга. Все ж мы с тобой были вместе три года.

ОБРАЗЕЦ 2

Эпизод 1 «Ссора»

НАТ. Парк, лавочка, утро

Виктор сидит на лавочке. Пьет минералку и курит.

Подходит Мария. На ней роскошный кожаный кардиган. Мария садится.

ВИКТОР (Протягивает ей пачку сигарет)

Кури.

МАРИЯ (автоматически берет сигарету)

Не хочу.

ИНТЕРВАЛЫ И ОТСТУПЫ

Все, что последовательно записывается в сценарии – описания места действия, заголовки, диалоги и прочее, ВСЕГДА пишется через ОДИН интервал.

Абзацных отступов в профессиональной сценарной записи НЕ СУЩЕСТВУЕТ. Текст сценария должен быть выровнен по ширине.

ДИАЛОГ

Сразу же после имени персонажа следует диалог. Диалог пишется ТОЛЬКО строчными буквами.

Диалог – это то, что говорят персонажи. Начинающие сценаристы часто пишут слишком длинные диалоги для своих персонажей. Стоит помнить, что четкий сжатый диалог – то, что нужно сценарию, продюсеру, режиссеру (и педагогу…).

РЕМАРКИ

Они ставятся, когда Вы хотите показать в тексте, КАК именно персонаж говорит свою реплику. Ремарки ВСЕГДА пишутся со строчной буквы. Они должны употребляться крайне редко по двум причинам.

Во-первых, актер/режиссер совершенно не хочет, чтобы сценарист лез в их профессии и указывал им, КАК произносить/играть диалоги. Во-вторых, что более важно: если диалог хорошо и эмоционально написан, тогда не будет большой необходимости показывать, КАК читать текст. Однако, если ремарки так необходимы, то ставятся они после имени персонажа перед диалогом:

ВАСЯ (ошеломленно)

Так ты беременна?!

Некоторые сценаристы описывают в ремарках короткие действия.

МАША (невольно приподнимаясь со стула)

Что вы сказали, доктор? Как это - я беременна?!

ПАУЗА

В диалоге персонажа любое его промедление, молчание и тому подобное обозначается в ремарке использованием ТОЛЬКО слова «пауза»:

ВАСЯ (пауза)

Так ты беременна?..

Нужно стараться не употреблять ремарки типа: многозначительно молчит, задумчиво помолчав, нерешительно помедлив и т.п. Такие указания будет давать актерам режиссер.

ИНОСТРАННЫЙ ЯЗЫК

Чтобы показать, что персонаж говорит на другом языке не надо искать словарь и переводить сценаристу. Тем более что герои современных сценариев часто употребляют сленг. Достаточно указать язык в ремарке.

ВАСЯ (по-китайски)

Черт побери!

УКАЗАНИЯ ОПЕРАТОРУ И РЕЖИССЕРУ

Не нужно стараться использовать в сценарии прямые указания для режиссера и оператора КАК им снимать фильм. Недопустимо писать: КАМЕРА МЕДЛЕННО НАЕЗЖАЕТ, КРУПНО, КРАН ПОДНИМАЕТСЯ, КАМЕРА ПАНОРАМИРУЕТ, РАПИД, СРЕДНИЙ ПЛАН, РЕЗКИЙ ОТЪЕЗД ТРАНСФОКАТОРОМ и т.п. Эти указания ОЧЕНЬ раздражают режиссеров и операторов. К тому же эти пометки отвлекают читателя (и педагога…).

ЕСЛИ ПЕРСОНАЖИ ГОВОРЯТ ПО ТЕЛЕФОНУ

Инт. Вход в отель, телефонная будка, день

ДЖО говорит по телефону.

ДЖО

Я думал, мы шли вместе.

БИЛЛ (отвечает)

Да, шли, но я подумал, что за нами слежка.

ПРИМЕР ОФОРМЛЕНИЯ СЦЕНАРИЯ НЕИГРОВОГО ФИЛЬМА

Сценарий короткометражного документального фильма «Дорога к храму»

ИНТ. Комната-фотостудия: в одной части комнаты фон и осветительные приборы, в другой – компьютерный стол. На стенах комнаты множество фотографий.

Владимир полубоком сидит да столом.

ВЛАДИМИР

Я в прошлом году десятый раз был на Алтае. А первый раз я поехал туда… Саша Чепурко, корреспондент ТАСС Омский, а вот Витя Павлов – это его друг, они в Москве познакомились и подружились. Я Виктора-то раньше не знал. Саша мне как-то после зарплаты говорит: «Ну вот, сейчас опять все просто так потратим, и толку никакого не будет… Поехали к моему другу на Алтай? Он, правда, шизанулся немного, но человек очень хороший». Я спрашиваю: «Что значит шизанулся?» «Ну, бросил Москву, всё бросил и уехал в Чемал, сейчас там живет, храм строит». Да… Это давно уже было, сейчас Виктор уже и храм построил, и скит… Хотите, покажу их? У меня все фотографии здесь.

Владимир показывает фотографии на компьютере.

ВЛАДИМИР

Так я и познакомился с Виктором и его женой, Гаянэ. Она мне потом рассказывала, как они из столицы переезжали… Мол, говорит, Виктор, когда спросил, не поехать ли нам жить на Алтай, я сразу согласилась, а сама стою и думаю: «Зачем куда-то уезжать? Квартира в Москве, работа…» Но Вите ничего такого не сказала. Она восточная женщина, армянка, у них так принято – мужчине не перечить…

На мониторе компьютера – фотография храма на острове, к которому ведет подвесной мост.

ВЛАДИМИР

Вот так этот храм издали и выглядит…

НАТ. Утро, остров Патмос, храм Иоанна Богослова.

Из храма выходит женщина в платке – Гаянэ. Она рассказывает о том, как муж, вернувшись из поездки по Алтаю, предложил уехать из Москвы в Чемал и восстановить этот храм.

Кадры говорящей Гаянэ перемежаются видами природы вокруг, самого храма и работающих послушниц.

Стоя на другом краю моста, ведущего к Патмосу, Гаянэ показывает, какие постройки были сделаны первыми, какие позже.

НАТ. День, Чемал.

ГОЛОС ВЛАДИМИРА

Виктор сначала пытался в Москве жить и при этом в Чемале строиться. Закупил все материалы, привез туда, потом приезжает – уже все разворовали…

Возле неопрятного дома в Чемале стоит деревенский мужик, неухоженный, небритый, в мятой фуфайке. Он говорит о том, что бескорыстности не бывает, а все богатые люди – воры и, наверное, мафия, и нечего от них хорошего ждать, понаехали тут... На экране – ободранные домики, пыльная дорога, грязная собака с ввалившимися боками, выходящий из сельского магазина помятого вида мужчина с несколькими бутылками водки.

ГОЛОС ВЛАДИМИРА

Местные жители сильно не хотели Виктора принимать. Боялись его, наверное. Не только храм мешали строить… Несколько раз витин дом поджигали, приходилось заново строить…

НАТ. День, Чемал.

На своем огороде стоит, опираясь на грабли, женщина средних лет. Размышляет вслух, что Виктор, наверное, и неплохой человек, на самом же деле храм построил, и не выселяет никого из домов, как сначала думали, но это и делает его таким странным, непонятным, поэтому Павловы так в селе чужими и останутся. На экране – кадры из деревенской жизни: пасущиеся коровы, бегающие босые дети, проехавший трактор, девочка достает воду из колодца, двое стариков сидят на завалинке.

ГОЛОС ВЛАДИМИРА

Один раз дом ночью подожгли, когда Виктор с Гаянэ спали.. Машину тоже поджигали. Собаку отравили… Дом, в котором они сейчас живут – это, получается, уже пятый раз отстроен.

НАТ. День, Чемал, дом Виктора с приусадебным участком. Во дворе за забором – виляющая хвостом собака.

ИНТ. Сельский магазин. Мужчина-покупатель, ссыпав сдачу в карман, говорит, что все москвичи одинаковые, все на других городах нажились и теперь с жиру бесятся, захотел – дом себе построил, захотел – храм, а захочет – и ипподром построит, денег-то куры не клюют…

НАТ. День. Остров Патмос, Иоанно-Богословский скит.

ГОЛОС ВЛАДИМИРА

Виктор, когда храм свой строить начал, у него еще какие-то сбережения были… А потом, когда они на Алтай переехали, инфляция началась, и у них за полгода ничего не осталось. Квартиру продали, у них она на Кутузовском, кажется, была… Потом Виктор и фотостудию свою продал, а все равно не хватало, пришлось еще занимать много…

ИНТ. Фотостудия Владимира. Владимир все так же сидит за компьютером, курит и листает фотографии.

ВЛАДИМИР

Я даже и не знаю, как они смогли все это выдержать… Главное – зачем, спрашивается, человеку могло такое понадобиться? (на мониторе – фотография Виктора в комнате). Вот, это Витя и есть. В своем кабинете.

ИНТ. Вечер, кабинет в доме Виктора.

За письменным столом в простой домашней одежде сидит Виктор. Он рассказывает о жизни до Алтая, о своей работе фотографом, показывает свои фотокниги, в том числе «Православие Сибири». Говорит и о том, как пришел к мысли восстановить разрушенный в двадцатых годах храм, как происходило строительство и кем он работает сейчас. На взаимоотношениях с местными жителями старается не заострять внимания.

ИНТ. Вечер, дом Виктора, гостиная.

Чета Павловых сидит возле камина. Гаянэ вяжет, Виктор читает.

ГОЛОС ВЛАДИМИРА

Я тогда еще подумал, что впервые такого человека встречаю… Такой на вид мягкий, уступчивый, спокойный, говорит всегда тихо… Но такой в нем внутренний стержень чувствуется, настоящий! Несгибаемой воли человек…

ИНТ. Утро, храм Иоанна Богослова.

На заутренней службе среди прихожан – Виктор и Гаянэ, деревенские жители и туристы, старики и дети.

ГОЛОС ВЛАДИМИРА

Храм… Виктор, он ведь не только здание построил, он в душе храм создал. И не только в своей, а во многих душах.

НАТ. Утро, двор храма Иоанна Богослова.

Из храма на крыльцо выходят деревенская старушка и мальчик лет четырех. Обернувшись, старушка привычно и быстро крестится, мальчик копирует ее действия медленно и обстоятельно. Бабушка берет внука за руку, они спускаются с крыльца. Во дворе старушка останавливается, вновь оборачивается к храму, смотрит не него, щурясь и улыбаясь.

СТАРУШКА

Красота-то какая, ты глянь только, Вить…

Мальчик поднимает голову и вместе с бабушкой смотрит на храм.

ГОЛОС ВЛАДИМИРА

Дорога к храму… У каждого своя.

© Обминская С.Ю.

17