Разбор персонажа

Как-то в метро я увидела милую сцену. Девушка и молодой чел. Стояли по разные стороны от закрытой двери. Поезд еще стоял . М.Ч. тихонько скребся в дверь с жалостливым видом. А Девушка строго смотрела на него. Но как только поезд тронулся и он не мог ее увидеть Как же она улыбнулась!А еще через секунду снова нахмурилась, а еще через секунду снова улыбнулась

	Маска	Лицо	Маска	Лицо
Мысли (реплики)	Дурак. Уходи	Он меня точно любит!	Что подумают люди	А и фиг с ним, Он меня любит!
Чувства	Негодование	Радость	Страх, смущение	Радость
Действия (жесты)	Недовольная моська, кривой рот, хмурые брови, строгий взгляд.	Улыбка до ушей	Строое лицо	Улыбище

А ты так умеешь?

Потренируйся пред зеркалом

Обращайте внимание на окружающих Вас людей. Учитесь читать их лица. Что они показывают и как и что на самом деле чувствуют и как это чувство выглядит на самом деле

Я предлагаю тебе рассмотреть любого Персонажа и описать его маску и лицо. Последить за динамикой.

Пример видео

	Маска	Лицо
Мысли (реплики)
Чувства
Действия (жесты)

Резюме:

• Игнорирование партнера разрушает ВСЁ.

• Факты возникают, когда мы обращаемся к прошлому, настоящему и будущему «героев».

• Иногда достаточно ньюанса

• Эмоциональное наполнение фактов происходит, когда мы двигаемся между нашей Маской и нашими Чувствами.

• Движение по шкале времени и шкале чувства делают этюд «живым».

• Основная цель движения не сообщить информацию, а перенести слушателя в другое «измерение»

• Абсурд нужно доводить до хаоса, а если вляпались в атмосферность не рыпайтесь.

• Зрителю тоже нужно отдыхать от «африканских страстей»

Кульминация. Точка невозврата

Если вы все делали правильно , то в какой-то момент должны были достигнуть кульмнации

1

Что же произошло на самом деле?

Чтобы понять это, вспомним сетку. В завязке вы с партнером бродили по ней спонтанно туда-сюда, то в маске, то без нее. Но вдруг в какой то момент встретились Лицо и Лицо, и не где -то, а в квадрате чувств в настоящем

	Прошлое	настоящее	будущее
Мысли
Чувства		Чувства + Чувства
бессознательные действия

Или лучше так

получается следующее

Маска

Прошлое

Будущее

Лицо Жест

Аи Б кульминация

И случился эмоциональный пик . Душевная нагота.

Это и есть кульминация истории.

Теперь ты можешь поискать ее в фильмах, спектаклях и т.д.

- Зачем усложнять, пусть все идет , как идет

- Хочешь устроить кульминацию через полторы минуты после начала? Экспресс-этюд.

- Нет, не хотелось бы

- Тогда имеет смысл понимать, чего делать не стоит.

- Т.е. нужно избегать этого квадрата?

- Ты еще предложи избегать партнера, или контролировать его местонахождение

- А если не для этого, зачем тогда нужна вся эта сетка?

- Чтобы ты понимал , что происходит, а не занимался словоблудием

- не понимаю

- часто импровизирующие ВДРУГ подходят к кульминации, и не знают что им с ней делать, еще чаще неосознанно пропускают, и долго не могут найти другой…

- но это же и есть импровизация. Не знать, что будет за поворотом

- Нет лучшей импровизации, чем запланированная импровизация

Это не значит , что мы учим роли и репетируем. Но означает, что импровизатор должен точно понимать , как импровизации развивается и что нужно сделать, чтобы перейти на следующий этап.

- А как же спонтанность? Это же игра!

- Конечно игра. Взрослая игра!

Давай я расскажу тебе кое-что о спонтанности.