Овечка Джотто

По преданию, примерно в 1286 году художник Чимабуэ¹, проезжая по холмистой местности близ Веспиньяно, на- ткнулся на пастушка, который присматривал за стадом и ри- совал овцу на куске сланца. Удивившись жизненности рисун- ка, Чимабуэ взял с собой во Флоренцию этого мальчика по имени Амброджотто Бондоне и сделал его своим учеником. Последующие успехи мальчика, позже прославившегося под псевдонимом Джотто, стали поворотной точкой в развитии европейского искусства.

Насколько мне известно, овечка Джотто - одна из пер- вых упоминаемых живых моделей западного искусства. Простодушное обращение мальчика к природным источ- никам стало важной вехой в истории итальянской живо- писи, которая в то время боролась против безжизненного формализма Византии.

Модель - это ключевой фактор изобразительного искусства, о важности которого мы склонны забывать. Без модели как жи- вущего, дышащего, реагирующего явления изобразительное искусство непременно впадает, с одной стороны, в закостене- лый формализм, а с другой - в неуправляемую импровизацию. Когда же художник и модель встречаются, чудо непредсказуе- мости и порыв неожиданности приводят к созданию произве- дения искусства. Овца Джотто стоит первой в почетном списке

тех, кто внес свои недооцененный вклад в достижения миро- вой живописи. Глядя на полотна великих мастеров, как редко мы задумываемся о безымянной толпе людей «за картинами»,

*л

о тех бесчисленных неизвестных мужчинах и женщинах, на- всегда запечатленных живописцами, о тех, чье теплое и живое присутствие было стимулом, двигавшим искусство вперед.

Нам известно очень немного имен этих моделей. Почти каж- дый, кто видел Мону Лизу, знает, как в течение нескольких лет Джоконда позировала Леонардо да Винчи, пока тот пытался уловить суть ее загадочной личности. Широко известен также роман Гойи и герцогини Альбы - грубого неотесанного худож- ника и аристократки. Конечно, вклад этих и многих других женщин, сыгравших свою роль в истории искусства, не сводил- ся только к бескорыстно эстетическому, но это нисколько не умаляет сказанного. Сексуальный порыв и вдохновение сильно связаны на глубинном уровне. Оба всеобъемлющи, обоим труд- но противостоять, оба не поддаются никакому измерению.

Фотография больше любого другого вида изобразительного искусства зависит от модели. В отсутствие модели невозможно создать фотографию, например, на основе эскизов, как это де- лают живописцы. Модель должна присутствовать в нужное вре- мя в нужном месте. При этом желательно, чтобы она как можно более полно удовлетворяла художественному замыслу. И когда модель, подходящая по всем физическим параметрам, наконец, оказывается перед камерой, остается самое главное: объяснить ей идею, которую фотограф хочет вложить в свою работу.

Что достается фотографу

Нередко неопытный фотограф, оставшись один на один с объектом съемки, бывает поражен, обнаружив, насколько не- управляемой может быть внешне покладистая модель.

Осознавая, что лучшие позы - естественные, фотограф по- началу думает, что в управлении позированием надо положить- ся на натуру. Однако вскоре он убеждается, что с точки зрения фотографии натура зачастую непривлекательна и неуклюжа. Любой художник вынужден преодолевать отвратительное уп- рямство всего и всех, но фотографу больше других известны аб- солютная несговорчивость и безжалостное упрямство натуры. Живописец может изменить перспективу, изогнуть руки и ноги так, как того требует его замысел. Фотографу же приходится снимать натуру такой, какая она есть. И в этом смысле фотограф с моделью подобен Создателю с фрагментом первозданного ха- оса. Он должен познать Слово, которое придаст хаосу форму.