Вокальные циклы «Прекрасная мельничиха»

(слова Мюллера)

Это цикл из 20 песен, объединенных одним сюжетом и одним героем. Каждая песня передает какой-то момент из его душевных переживаний. Цикл написан в 1823 году.

Герой цикла – веселый, жизнерадостный юноша-мельник – отправляется бродить по свету. Юноша идет вдоль по течению ручья, и ручей приводит его к мельнице, где он и остается подмастерьем у мельника. Он влюбляется в дочь мельника – «прекрасную мельничиху», но у него оказывается соперник – охотник, более удачливый в любви. В отчаянии юноша приходит к ручию, поверяет ему свое горе.

№1. «В путь». («В движенье мельник жизнь ведет».)

В этой песне воспевается непрерывное движение, составляющее основу жизни. «Шестнадцатые» в фортепианном сопровождении изображают течение воды и вращение мельничных колес. Юноша отправляется в путь, полный энергии и светлых надежд. Настроение песни бодрое, жизнерадостное, лад мажорный, темп подвижный. Форма куплетная.

№2. «Куда?»

Это вторая песня цикла, в которой юноша рассказывает, как, повинуясь веселому зову ручейка, он идет вслед за ним в неведомую даль. Мягкое безостановочное движение сопровождения подражает тихому звучанию ручейка.

№19. «Мельник и ручей».

Юноша, отвергнутый своей возлюбленной, ищет утешения в природе, мысленно беседуя с ручейком. В этой песне настроение тихой грусти.

Форма 3-частная. Крайние разделы в соль миноре: юноша жалуется ручью. Вокальная партия поддерживается редкими застылыми аккордами. Темп медленный. Середина в одноименном Соль мажоре. В журчании ручейка юноше слышатся слова утешения – слова песни произносятся как бы от имени ручья, он утешает юношу. «Шестнадцатые» в сопровождении изображают его ласковое журчание. Оно остается и в репризе. Реприза начинается в соль миноре, а заканчивается в Соль мажоре и выражает душевное успокоение героя.

Образ ручья – сквозной образ цикла. Это и как двойник героя, его друг и советчик.

№20. «Колыбельная ручья».

Это последняя песня цикла, наполненная чувством тихой печали и меланхолии. Впечатление покоя и примирения придают ей мажорный лад, ровный монотонный ритм и застывшая в басу тоника.

Здесь еще нет трагизма «Зимнего пути», но, однако, немало горя легло на плечи юноши, чтобы от жизнерадостной окрыленности и энергии молодости прийти к элегическому примирению и мыслям о смерти.

«Зимний путь»

(слова Мюллера)

Это цикл из 24 песен. Написан в 1827 году.

Этот цикл начинается как бы с того же, на чем заканчивается предыдущий – с крушения надежд на счастье. Юноша отвергнут своей возлюбленной. В отчаянии он оставляет ее дом и уходит бродить по свету. В темную зимнюю ночь он начинает свой одинокий и бесцельный – зимний путь.

№1. «Спокойно спи».

Это трагическая песня. Она рисует образ одинокого уходящего человека. Тональность ре минор. Тема строится на нисходящей интонации и ритме равномерных шагов. В последнем куплете музыка просветляется: минор сменяется одноименным мажором. Страдающий юноша прощает свою возлюбленную и желает ей только счастья.

№24. «Шарманщик».

В конце своего пути герой цикла приходит в город, где встречает нищего старика – шарманщика. Он вертит ручку шарманки и за это ему иногда кидают монету. Эта встреча подсказывает герою выход: петь под шарманку, свои страдание и боль излить в звуки, превратить в искусство.

Ф.ШУБЕРТ

СИМФОНИЯ №8

«Неоконченная»

(си минор)

Шуберт написал 10 симфоний. Одна из них утеряна, а другая осталась неоконченной. Композитор сочинил из нее только 2 части. Они были обнаружены в его бумагах через 37 лет после его смерти. Эта симфония, получившая название «Неоконченной», стала самой знаменитой из симфоний Шуберта.

1 часть.

Она начинается с короткого вступления, в котором звучит сосредоточенная тема у виолончелей и контрабасов. Эта тема создает образ тягостного размышления о чем-то печальном и неизбежном. Это словно эпиграф к симфонии; он будет играть важную роль в музыке 1 части.

Экспозиция.

ГП в си миноре – задумчивая, печальная, тоскливая мелодия у гобоя и кларнета на фоне трепетного движения скрипок. (Как будто одинокий скиталец не может найти приют.) В развитии темы появляются тревожные аккорды.

Вместо связующей части короткая связка приводит в Соль мажор – тональность не параллельного мажора, а VI ступени.

Тема ПП – светлая, ласковая, вальсовая, у виолончелей, затем у скрипок на фоне синкопированного аккомпанемента. Это тот идеал, о котором тоскует человек.

Обе темы экспозиции песенны.

Тема ПП прерывается резким вторжением угрожающих аккордов, предвещающих драматический характер разработки.

Разработка начинается с напоминания вступительной темы. Она уходит в глубокие басы, но затем возникает у скрипок как мучительный вопрос. На кульминации эта тема звучит грустно, как приговор судьбы. В ответ на это рождается огромное смятение в бурных пассажах скрипок, звучат возгласы отчаяния в аккордах всего оркестра.

В репризе обе темы экспозиции не приходят в одну тональность, как это было у венских классиков: ГП остается в си миноре, а ПП теперь звучит не в Соль, а в Ре мажоре (параллельном к си минору, но не одноименном Си мажоре, как это должно было бы быть. Композитор хочет сказать, что мир реальный (ГП) и идеальный (ПП) не соединимы.

Заканчивается 1 часть кодой, в которой тема-эпиграф еще раз звучит мучительным неразрешимым вопросом.