2. Влияние цвета освещения на грим

Мы воспринимаем цвет окружающих предметов только при наличии освещения, причем наше восприятие цвета в значительной степени зависит от цвета освещения.

Изменения цвета гримировальных красок при цветном освещении

Если закрасить кусочки бумаги различными гри­мировальными красками, поместить их на черный фон и затем освещать их светом, различно окра­шенным при помощи светофильтров, то цвета кра­сок будут все время изменяться в зависимости от цвета освещения. Приводимая таблица является только ориентировочной, так как гримировальные краски и светофильтры не стандартизованы. По-

Стр. 143

этому при работе с несколько иными оттенками красок и свето­фильтров результаты получаются несколько другие.

Эти изменения цвета красок происходят потому, что дневной свет, свет электрической лампы, вольтовой дуги, свет, прошед­ший через светофильтр, и т. п. являются сложным светом. Это означает, что он состоит из отдельных световых потоков, являю­щихся простейшими, так называемыми однородными (т. е. одного цвета). Таких однородных световых потоков фактически бесчис­ленное множество. На глаз же можно различить лишь примерно до ста пятидесяти.

Так называемый белый свет (электрической лампы, дуги, дневной) образуется при смешивании большого числа однородных световых потоков. Свет, прошедший через цветной светофильтр, не

Стр. 144

содержит некоторых однородных потоков, другие содержит в не­значительном количестве.

Например, после прохождения через красный светофильтр свет содержит лишь однородные световые потоки различных красных оттенков.

Падая на любое непрозрачное тело, свет частью отражается от него, частью поглощается им. Белая поверхность отражает в равной мере все падающие на нее лучи. Поэтому, если осветить белую поверхность белым светом, она будет казаться белой.

Если же белую поверхность осветить красным светом, она бу­дет казаться красной, так как никакого света, кроме падающего на нее красного, она не отражает.

Цветная поверхность отражает падающий на нее луч не в оди­наковой мере. Например, зеленая поверхность при освещении бе­лым светом отразит лишь однородные световые потоки различных зеленых оттенков и поглотит все остальные. Если же зеленую по­верхность осветить красным светом, который она полностью по­глотит, то она будет казаться черной, так как все остальные лучи, которые поверхность эта могла бы отразить (в том числе и зеленые) уже поглощены светофильтром.

Подобные же изменения происходят и с гримом на сцене. Для примера рассмотрим грим «молодого лица» в условиях различного цветного освещения.

При красном светофильтре свет не будет содержать в себе почти никаких других лучей, кроме красных.

Поэтому краски грима, отражающие красные лучи (общий тон, окраска губ, румяна), будут красными. Но так как общий тон и румяна отражают красный в одинаковой степени, то исчезнет раз­ница между румянами и общим тоном. В такой цветовой среде все лицо, в общем, будет казаться как бы побледневшим.

Синий цвет подводки глаз, как поглощающий красный, будет выглядеть черным.

При зеленом светофильтре, пропускающем всю зе­леную часть спектра, частично сине-зеленую и желтую и в очень слабой степени — красную, красные краски (румяна, губы) слабо выявят свой цвет благодаря незначительному количеству красных лучей при зеленом свете, и поэтому будут казаться бурыми, почти черными.

Общий тон, отражающий желтые и зеленые лучи, станет жел­товато-зеленым и, в общем, бледным.

______________________

¹ Данное явление возникает в результате сложного психофизиологического процесса, называемого трансформацией (см. С. В. К р а в к о в. Глаз и его работа. Госмедиздат. М. 1932)

Стр. 145

Синий (подводка глаз), поглощающий желтый, превратится в грязносиний.

Синий светофильтр пропускает сине-зеленую часть спектра и небольшую часть красных лучей. Общий тон становится белесым грязносиневатого цвета. Красные краски темнеют, прини­мая несколько лиловатый оттенок. Синяя подводка становится иногда совершенно невидимой.

Сине-фиолетовый светофильтр почти в одинаковой степени пропускает синие и красные лучи, которые отражаются красными и синими красками грима, причем по контрасту с беле­соватой сине-фиолетовой окраской общего тона они выделяются очень ярко.

Желтый светофильтр не пропускает синих лучей, по­этому синяя подводка глаз становится черной. Желтоватые тона становятся белесоватыми.

Необходимо отметить, что чем большей чистотой и насыщен­ностью обладает цветной луч, прошедший через фильтр, тем бли­же он к спектральному, и тем резче изменение цвета красок в гри­ме. Если бы фильтры обладали идеальными свойствами пропускать только однородные лучи, без всяких примесей, а краски обладали бы теми же идеальными свойствами отражения, то в театре почти невозможно было бы избежать резких трансформаций грима. Но на практике светофильтры и краски не идеальны, светофильтры пропускают не только однородные лучи своего цвета, но и не­которое количество лучей других цветов, вместе с тем краски также не являются идеально чистыми, и в результате гамма ви­димых цветов красок при том или ином светофильтре несколько расширяется. Поэтому посредством подбора соответствующих фильтров, с одной стороны, а с другой — посредством некоторого изменения палитры гримировальных красок, возможно до некото­рой степени корректирование грима при цветном освещении.

Трансформирующийся грим.

Зная законы отражения и поглощения света, мы можем построить и трансформирующийся грим. Так например, подобрав соответствующий красный

светофильтр и такой цвет красновато-оранжевой краски, которая была бы совершенно невидима на лице при крас­ном освещении, но которая будет давать коричневый цвет при со­ответствующем зеленом фильтре, мы добьемся соответствующих результатов трансформирующего грима.

Используя эту краску как теневую, сделаем, например, грим «старого лица». При освещении этого грима красным лицо будет выглядеть так же, как и без грима, а переключая красный свет на зеленый, мы превратим лицо в старое.

Стр. 146

На этом можно построить ряд очень эффектных гримов-превра­щений, как, например, превращение Фауста. Примерный проект осуществления грима Фауста может быть следующий.

Грим делается резко характерный, с сильным подчеркиванием глазных впадин, щек, лба, морщин и т. д., но теневые пятна на­кладываются оранжево-красной краской с расчетом, что последняя при зеленом свете будет выглядеть коричневой, а при красном свете — исчезнет. Парик, бороду, усы и брови следует сделать из волос, окрашенных в зеленый цвет, причем необходимо так рас­считать их окраску, чтобы при зеленом освещении волосы выгля­дели седыми, а при красном — черными или темно-каштановыми. Форму прически следует подобрать такую, которая подходила бы и для старого и для молодого возраста, например, полудлинные волосы, зачесанные назад.

Оправдать зеленое освещение сцены в начале картины вполне возможно, — это свет, пропускаемый какой-нибудь зеленой химиче­ской ретортой или «алхимический огонь» в лаборатории Фаусти. При таком свете Фауст в предлагаемом гриме будет выглядеть старым, с седыми волосами, с седой бородой, с седыми усами и бровями.

При прекращении свет на сцене переключается на традицион­ный — красный, идущий от Мефистофеля.

Это переключение света превращает Фауста в молодого, так как красный грим его исчезает, а зеленые волосы темнеют, и Фауст оказывается в темном парике с темной бородкой и усами.

После этой сцены актер перегримировывается и делает свой прим из расчета на обычное освещение сцены.

Корректирование цвета грима

Достигается это подбором светофильтров и цвета гримировальных красок и в театре производится опытным путем. Дать в этом отношении совер­шенно точные указания невозможно, так как ре­зультаты зависят от малейших изменений взаимовлияющих компо­нентов. Так, например, грим должен выполняться с учетом того цветного фона, на котором актер будет действовать, а также с уче­том его костюма. Имеют значение отражения яркого цветного ко­стюма, контраст цвета костюма с гримом, цвет парика, его конт­раст с гримом, осложнения, возникающие с изменением цвета при цветном освещении, и т. д.

Всех компонентов, которые могут возникнуть в конкретных условиях спектакля и оказывать свое влияние на грим, предуга­дать невозможно. Поэтому нижеприводимые выводы, сделанные на основе наблюдений и ряда опытных работ, следует рассматри­вать только как ориентировочные и требующие дальнейшего уточ­нения и видоизменения в зависимости от условий практической работы.

Стр. 147

Белесоватые, слабо насыщенные светофильтры (светло-желтый, розовый, светло-голубой, светло-зеленый, светло-фиолетовый и т. п.) изменяют цвета грима столь незначительно, что практи­чески это особого значения не имеет.

При сильно насыщенных светофильтрах (красный, зеленый, си­ний, сине-фиолетовый и т. д.) грим вообще изменяется резко и нуж­дается в коррективах, хотя «характерные» гримы, не имеющие ярко выраженного живописного цветного разрешения, а выполняе­мые в обычных оттенках коричневых тонов, изменяются мало. Чаще всего такие гримы сильно светлеют и несколько теряются при красном свете, — в этих случаях необходимо более резко под­черкнуть теневые места. Гримы, выполненные яркими, чистыми цветами красок, резко меняют свой характер, вплоть до полной трансформации, и, следовательно, используемые цвета красок должны находиться в определенных соотношениях с цветом осве­щения. То же относится и к гримам так называемого «молодого лица», возможности корректирования которого мы разберем более подробно.

Красный свет. Общий тон почти безразличен, так как при красном свете оттенков его цвета не видно'. Румяна не видны, и передать характер румяного лица невозможно; здесь следует только подчеркнуть форму щек подтушевкой их малиново-коричне­выми красками. Так же необходимо передать и форму носа.

Подводку глаз следует делать или коричневой или светло-синей краской. Губы подводить нужно темно-красной краской с подтушовкой или окантовкой их рельефа. Весь грим при нормальном свете выглядит на светлом тоне коричневато-красным. Тушевку нужно делать очень четко и чисто.

Зеленый свет. Следует обращать особое внимание на цвет общего тона, так как светлые краски общего тона выглядят мерт­венно-зелеными, а темные тона (№ 3 и так называемые «загарные») очень сильно темнеют. При таком освещении красками, при­ближающимися к нормальным цветам кожи, являются желтоватые оттенки общего тона. Румяна накладывать сильно нельзя, так как они выглядят черными. Наиболее близко характер румян пере­дается в данном случае желто-оранжевой краской.

Подводку губ следует делать слабо. Подводку глаз делать ко­ричневатой краской.

Синий свет. Общий тон, менее резко изменяющийся светлый, желтовато-розовый, соответствует примерно № 2 по Лейхнеру. Румяна брать карминного оттенка, класть слабо.

Губы подводятся слабо. Глаза нельзя подводить синим, так как синяя подводка не будет видна.

Стр. 148

Сине-фиолетовый. При этом свете следует избегать тем­ных и красноватых по цвету общих тонов, так как лицо станет от этого ярко-красным. Лучше всего применять тор № ? (по Лейхнеру).

Румяна можно накладывать нормально, но не яркие по цвету; лучше — карминного оттенка.

Губы следует подводить не очень ярко, но четко.

Подводка глаз может быть и синяя. Следует учитывать, что красные и синие цвета при этом очень сильно выявляются осве­щением.

В тех случаях, когда на сцене освещение меняется по цвету, прокорректировать грим так, чтобы он был одинаков во всех слу­чаях, невозможно.

В данном случае наиболее цветоустойчивым будет следующий грим «молодого лица»: общий тон № 2 Лейхнера; не ярко нало­женный румянец карминного оттенка; несильная подводка губ свет­лой красной краской, с окантовкой рельефа губ темным; подводка глаз — коричневая.

Следует указать, что в тех случаях, когда лицо актера непо­средственно не совещается цветным лучом света, а используется подсветка, которая выделяет лицо актера, грима корректировать не нужно. В качестве подсветки при этом вовсе не обязателен чи­стый белый источник света, — подсветка может быть и цветная.

Прекрасно, например, корректирует грим подсветка, сделанная не сильным источником света, закрытая цветным матовым свето­фильтром (слабой насыщенности), по цвету, дополнительному к ос­новному свету освещения сцены. Такая подсветка, не мешая об­щему эффекту цветного освещения сцены, создает нормальную ви­димость грима.

Учитывая влияние цветного освещения на изменение грима, мы получаем возможность предвидеть также изменение грима при раз­личных источниках освещения сцены: керосиновая лампа, электри­чество, солнечный свет и т. п.

В этих случаях приходится учитывать цветовую характеристику того или иного источника света, принимая во внимание и общую освещенность сценической площадки.

Так, спектр электрического света, по сравнению с солнечным, менее богат синими и фиолетовыми лучами, поэтому при электри­ческом свете обедняется гамма синих и фиолетовых тонов, а бла­годаря общей желтоватости света, желтые цвета становятся беле­соватыми. Еще в большей степени это относится к свету кероси­новой лампы. Поэтому принципы гримирования при керосиновой лампе будут приближаться к тем, которые характерны для желто­го светофильтра с учетом общей освещенности на сцене, ном освещении, наоборот, все красные тона в гриме необходимо ослаблять и не пользоваться красноватыми общими тонами.

Стр. 149

В заключение следует указать, что современные театральные уборные должны быть оборудованы так, чтобы возможно было из­менять цвет освещения, ибо правильного разрешения грима можно практически добиться только гримируясь в условиях, тождествен­ных с условиями освещения на сцене.

Стр. 150