Тема 3. Музыкальный стиль

Музыкальный стиль - своеобразие музыки определенной эпохи, страны, композиторской школы (соответственно - стиль исторический, национальный, стиль направления), стиль музыки выдающегося компо­зитора или периода его творчества (индивидуальный стиль). Стилевое многообразие распространяется и на исполнительское искусство. -

Стержень стиля барокко - аффект, понимаемый в ту эпоху как вы­ражение чувства, содержащего в себе идею вечности. «Развертыва­ние» - дление одного аффекта - художественный принцип музыкаль­ной формы. Роль музыкальной риторики.

Основа стиля классицизма - полный внутренней динамики мир в его совершенстве. Совмещение полярности - интенсивного развития и легкой схватываемости слушателем музыкальной формы, функцио­нальной контрастности в метрической организации, фактуре, форме-композиции - достигается благодаря принципу «централизующего единства» (С. Скребков).

Сущность романтического стиля (по Ф. Шиллеру)- «прекрасная человеческая душа», ее эмоциональное состояние. Отсюда особая роль «волнового» принципа в движении мелодии и выстраивании музыкаль­ной драматургии.

XX век содержит множество стилевых направлений, которые с са­мого его начала развивались в разных искусствах наряду с традицион­ными (среди них - фовизм, неоязычество, кубизм, функционализм, урбанизм, конструктивизм и некоторые другие). Особенностями стиля XX века в музыке являются следующие.

Стилизация - воспроизведение иного стиля в пределах собственно­го (И. Стравинский, «Поцелуй феи»; стиль 1Г. Чайковского); «игра» раз­ных по времени образных сфер («Лунный свет» из «Бергамасской сюи­ты» К. Дебюсси как преломление в его музыке черт стиля романтизма; Классическая симфония С. Прокофьева, стилизующая музыку И. Гайдна); стилизация изобразительных искусств музыкальными сред­ствами (С. Слонимский, фортепианная сюита «Три грации»).

Полистилистика - метод сочинения, основанный на включении в произведение выразительных средств, принадлежащих другим стилям. Иностилистический материал дается с помощью аллюзии (намека), точ­ной или измененной цитаты (тематического образования, имеющего первоисточник), псевдоцитаты (не имеющей такового). Энциклопедия методов введения цитат в «Сатирах на стихи Саши Черного» Д. Шостаковича. Локализация иностилистических включений в произ­ведение как возможность создания стилистической драматургии и со­ставляющих ее событий - стилевых сопоставлений, плавных стилевых модуляций, стилевой полифонии. Резкая коллажная полистилистика в Первой симфонии Л. Шнитке. Мягкая модуляционная полистилистика в последующих симфониях композитора («мышление стилями», С. Савенко). Полистилистическая транскрипция («Каприсы Паганини» Э. Денисова - тонкий ироничный комментарий оркестра на партию скрипки, исполняющей каприсы Паганини. В Партите d-moll Денисова в партии оркестра и скрипки, исполняющей Партиту Баха, - трагиче­ский диалог времен.

Противопоставление понятий эклектики как антихудожественного смешения стилистических компонентов и полистилистики как их ху­дожественного синтеза. Органичность полистилистики в музыке вы­дающихся композиторов в рамках их собственного творческого стиля.