2. Спондеика, как принцип стихосложения

[16] Этот перерыв, как можно предположить, был вызван несколькими обстоятельствами - работой с 1937 г. и вплоть до ареста над романом «Странники ночи»,мобилизацией и участием в Великой Отечественной войне с октября 1942 по июнь1945 г., затем арестом и следствием, длившемся с апреля 1947 по октябрь 1948 г., во время которого ни о каких литературных занятиях не могло быть и речи.

[17] Практика современного стихосложения не дает примеров сколь нибудь широкого распространения спондеев. Это обусловлено тем, что <ритм их однообразен, а«вместить» они могут лишь малую часть русского словаря (около 6%)>(Гаспаров М.Л. Русские стихи 1890-1925-го годов в комментариях. М.,1993. С.116). А говорить о применении спондеев, как о «принципе поэтики» можно лишь по отношению к творчеству самого Даниила Андреева.

[18] См.: 3,2,335-364.

[19] Строки из 3 стих. тетраптиха «Красный реквием»; см.: 1,90-91.

[20] Строки из 3 стих. цикла «Лесная кровь»; см.: 3,1,397.

[21] Вариант строк из акта первого «Вторжение» Железной мистерии>; см.:3,1,33.

[22] Строки из 5 стих. цикла «Дом Пресвятой Богородицы»;см.: 1,241-242.

[23] Вариант строк из поэмы «Гулянка», которую Д.Л. Андреев, по свидетельству А.А. Андреевой просил не публиковать, считая ее неудавшейся.

[24] Вариант строк из акта четвертого «Тирания» «Железной мистерии»; см.: 3,1,87.

[25] Вариант строк из акта пятого «Ущерб» «Железной мистерии»; см.: 3,1,115-116. 

3. Поэтическая реформа

[26] Пэон или пеон - в силлабо-тоническом стихосложении сочетание стоп ямба или хорея с пропуском ударения ( подробно о пеонах в русской поэзии см.: Ляпина Л.И.Русские пеоны/ Русское стихосложение. М.,1985). Чистые пеоны действительно крайне редки, так как требуют большого количества «длинных» слов, что не может не звучать нарочито, но они все же встречаются; см., например, у Бальмонта «Придорожные травы»(1900) или у Брюсова «Веретена (Пеон третий)»(1918).

[27] Третья строка монолога Дмитрия из трагедии А.С. Пушкина «Борис Годунов»: «Вокруг меня народы возмутила».

[28] Можно предположить, что цитируемые строки взяты из ранних редакций либо «Железной мистерии», либо стих. «Гиперпеон».

[29] Щипачев Степан Петрович (1899 - 1978) - поэт; об отношении к его творчеству Д.Л. Андреева см. также: 3,2,99.

[30] Гипердактилические рифмы, хоть и действительно редко, но встречаются в русской поэзии, также как и гепер-гипердактилические, т.е. пятисложные рифмы, например, у Брюсова, Блока и др

[31] Консонансные или диссонансные рифмы получили более широкое, чем прежде, распространение в поэзии XX века, начиная с Хлебникова и Маяковского, и особенно активно использовались в 60-е гг., но с начала 70-х наблюдается большее тяготение к точной рифме.

[32] Русская строфика была особенно многообразной в начале XX века, но позднее, особенно в 40-е и 50-е гг., репертуар ее значительно сузился, что чутко и констатировал Д.Л. Андреев.

[33] «Ленинградский апокалипсис» позднее составил главу шестую книги «Русские боги».

[34] Здесь рукопись повреждена.

[35] Вторая часть трилогии, видимо, «Железная мистерия»; какие произведения должны были составить третью часть сказать трудно, так как, например, «Утренняя оратория»(см.3,1,555), о которой речь идет ниже, в «Русские боги»не вошла, как и некоторые другие циклы с ними тематически связанные (см. 3,1).

[36] Ср. определения жанра поэтической оратории в «Рассуждении о лирической поэзии» Г.Р. Державина (XVIII век. Сб. 15. Л.,1986.С.251-254). Любопытно, что цитируемое Д. Андреевым в начале державинское «Целение Саула» в первой публикации имело заголовок «Оратория».