Синкопы.
Наиболее естественным является такое соотношение метрического и ритмического акцентов, когда они совпадают, образуя метроритмическое согласование. Однако эта закономерность нередко нарушается. В такте появляется непредусмотренное его структурой ударение, акценты могут возникнуть на слабой доле такта, будучи обусловлены большей продолжительностью звука (ритмический акцент), динамикой, фактурными, тембровыми приёмами, артикуляцией и т.д.
В этих случаях возникает синкопа – несовпадение метрического акцента с ритмическим или динамическим. Нарушение обычного акцентного порядка воспринимается как противоречие, которое вызывает стремление восстановить норму. Синкопы, с одной стороны, повышают ритмическую динамику, вносят взрывчатость, встряску. С другой стороны, синкопам близка связующая функция. Маскировка основных долей такта уменьшает расчленённость, делает цезуру менее заметной. Синкопы часто подчёркивают кульминации музыкального произведения.
Синкопы могут быть междутактовыми, внутритактовыми и внутридолевыми. Междутактовая синкопа образуется, когда звук, взятый на слабом времени такта, продолжает звучать на последующей более сильной доле. Возникает своеобразный перебой ритмического и метрического акцентов (В.Моцарт. Соната до-минор, ч.III).
Внутритактовая и внутридолевая синкопы возможны благодаря наличию сильного и слабого времени как внутри такта, так и внутри доли.
Например:
внутритактовая внутридолевая
«ломбардский ритм»
Внутритактовая синкопа в трёхдольном размере может образоваться от слияния в одну длительность второй и третьей долей такта, например:
Синкопа возникает и от столкновения динамических акцентов с метрическими, обычно при строго периодической акцентировке:
Характер синкопы, её выразительное значение зависит от темпа и жанра музыки. В музыке танцевальной, подчеркнуто метризованной синкопа выявляет остроту и пружинистость ритма.
Лирической мелодии синкопа может придать особую распевность благодаря ослаблению метрического акцента, поскольку на сильном времени звук, слигованный с предыдущей лёгкой долей, лишь продлевается. Тем самым преодолевается метричность аккомпанемента, а тяжёлые и лёгкие доли как бы уравновешиваются по силе. Такие синкопы характерны для музыки выдающихся мелодистов – П.Чайковского и С.Рахманинова.
Группировка
При записи нот объединение их по долям в соответствии с размером называется группировкой. Группировка облегчает чтение нот. В такте должно быть столько групп, сколько долей указано в размере. Каждая группа, заключающая в себе различные ритмические длительности, в целом равняется одной доле.
Если целый такт занимает одна нота, она записывается одной длительностью. В размерах с долей, измеряемой восьмой или шестнадцатой длительностями, принято объединять все доли в одну группу. В случае очень мелкого ритмического дробления доли основная группа может быть подразделена на подгруппы.
Особый случай группировки возникает, когда длительность ноты увеличивается в полтора раза. Тогда около основной ноты ставится точка, обозначающая удлинение ноты на половину её длительности. В музыке полифонического склада, в партитурах для удобства чтения нот по вертикали увеличение длительности в полтора раза осуществляется чаще путём слиговывания её с последующей длительностью.
вместо чаще пишут
вместо чаще пишут
В сложных размерах ноты группируются не только по долям, но и по простым тактам, при этом между простыми тактами должна быть видна воображаемая граница.
а) 44(24+24)
но не б)
в)68(38+38)
но не г)
В схеме «г» видны 3 группы, образующие размер 34 – простой размер с одним метрическим акцентом, в схеме «в» - 2 группы по три восьмых образуют сложный размер 68 с двумя метрическими акцентами. Хотя общая сумма длительностей в вариантах группировки «в» и «г» одинакова, в первом случае метр шести- (если считать по долям) или двухдольный (если считать по простым тактам), во втором – трёхдольный. Из приведённого примера видно, какое существенное значение для выявления размера имеет группировка.
В сложных размерах, с долей длительностью меньше четверти, количество групп обычно равняется числу простых тактов, соответствующих сложному размеру.
В сложно-смешанных размерах метрическая структура такта определяется музыкальным синтаксисом и находит выражение в группировке нот.
При записи музыки порой допускаются отступления от строгих норм группировки, обусловленные требованиями музыкальной фразировки и артикуляции. (Бетховен Соната №12, ч.I, вар.4). Артикуляцией (от лат.articulatio, articulare – расчленять) называется способ произнесения, исполнения музыкального текста (legato,staccato, non legato, portamento, glissando). Так, например, восьмые длительности могут объединяться одним горизонтальным ребром, что указывает на необходимость большей плавности, гибкости, слитности исполнения мелодии.
Особого внимания требует группировка синкопированного ритма. В целях наглядности здесь допускается отступление от строгих правил группировки. В качестве равноправных встречаются варианты правописания синкопы как посредством слигованных нот, так и при помощи крупных длительностей на слабых моментах пульсации.
В случаях мелкого деления, в импровизационных пассажах или мелодической орнаментике композитор руководствуется принципом обозначения весомости длительностей, отступая от арифметических пропорций.