Опасные методы:
Одной из наиболее варварских техник является намеренное механическое уплощение языка. Идея состоит в том, что язык, опускаясь, помогает опустить и гортань. Гортань может быть опущена, а равно и поднята совершенно независимо от языка. В этом процессе работают мышцы шеи и наружные щито-перстневидные мышцы, поворачивающие щитовидный хрящ относительно перстневидного. На самом деле происходит совсем противоположное: язык, угнетая гортань, не дает связкам вибрировать без лишнего воздушного давления, что в свою очередь приводит к узелкам и полипам. На своих занятиях в Нью-Йорке я работал с певцами, которые были обучены петь по методу Стенли (Stanley Method)*, согласно которому язык уплощался механически с помощью специального инструмента. На исправление наработанных недостатков ушли годы, а в некоторых случаях голос был потерян полностью. В 1960-ых подобный метод был очень популярен, что порушило голоса и карьеры его последователей.
Опасные знаки:
Многие певцы не знают, по каким симптомам можно диагностировать приближающиеся вокальные проблемы. Другие надеются, что все разрешится само собой или верят, что перед улучшением должен быть кризис. Итак, ТАКОГО улучшения не будет. Вера в то, что техника станет здоровой, несмотря на постоянное форсирование вокального аппарата является опасной фантазией. Правда состоит в том, что если певец приучен петь с плоским и зажатым языком, то он не сможет выдержать долгого продолжительного пения на сцене. Каковы предупреждающие сигналы? И что вы должны делать? Я уже перечислял эти сигналы, но не лишне будет повторить их:
Темный тембр, который внутри певца может хорошо звучать, но не полетит в зал. Здесь может помочь записывание и прослушивание своих уроков.
Необходимость использовать все больше и больше воздушного давления при пении в восходящем движении.
Невозможность петь pianissimo на верху диапазона.
Выдвижение вперед нижней челюсти из-за форсирования дыхания.
Хрипота после пения.
Необходимость широко открывать рот, чтобы высветлить голос. На самом деле это только дополнительно зажимает горло и добавляет проблем.
Трясущиеся челюсть и язык, вследствие форсирования.
Потеря верхних нот.
Потеря низкого регистра.
Искажение гласных.
Невозможность произносить слова четко.
Быстрое или медленное неконтролируемое вибрато.
Низкое положение мягкого неба.
Необходимость подавать вперед голову, из-за большого напряжения в шее – непосредственного результата лишнего подсвязочного давления.
Недостаток носового резонанса из-за плоского и зажатого языка.
Случай из практики:
Драматическое меццо. Во время моих последних мастер-классов в Брюсселе, ко мне пришла молодая певица – драматическое меццо, которая считала себя контральто. Она жаловалась на потерю верхних нот. Мы сразу установили, что ее язык был плоским и надавливал на гортань, окрашивая голос искусственным тембром. В течении часа мы отрабатывали основную позицию языка – в форме арки, и в конце урока студентка смогла легко взять верхнее "до". Ее верхний регистр буквально "выстрелил". К сожалению, для певицы стало шоком то, что ее настоящий звук выше и светлее того, к которому она привыкла. Более того, она идентифицировала себя с контральто, форсировала и выдавливала голос, отчего ее вибрато было "расплывчатым", а интонация нечистой. Было сложно уловить, какую ноту она поет, так как вибрато было широким и связки не смыкались плотно. Все ее проблемы проистекали из плоского языка. Неверное положение языка приводит к необходимости форсировать звук. Грустной истиной в этой трагической истории стало то, что петь таким образом ее научили в музыкальной школе. И продолжи она петь так же – голосовая травма не заставит себя долго ждать.