Музыкальные занятия с группой «Особый ребёнок»
(опыт работы музыкального руководителя Е.А.Фондорка).
Гуманизация образования и воспитания ребёнка в целом, и гармоничное развитие ребёнка средствами музыки в частности, диктуют музыкальным педагогам необходимость перемены авторитарного стиля общения с ребёнком на партнёрские отношения, когда музыкальный педагог подбирает музыкальные сюжеты, репертуар исходя из потребностей самого ребёнка, его настроения и ситуации. Мне кажется необходимой именно перемена мировоззрения и отношение к ребёнку как к высшему творению этого мира, несмотря на особенности его развития и всевозможные «дефекты».
В системе современного традиционного музыкального воспитания сложился удивительный парадокс. В д/с большое внимание уделяется эстетическому воспитанию и музыкальному развитию детей. Подготовка и проведение утренников остаётся яркой полосой в памяти детей и родителей, но какой ценой? Не секрет, что репертуар заучивается и репетируется в течение 2-3 месяцев. Причём, творческой активности детей уделяется последнее место, и лишь недавно такой вид деятельности как «Детское творчество» был выделен в отдельный. Мне кажется противоестественным учить с детьми только один какой-нибудь танец, песню и т.д. Наша задача помочь ребёнку набрать необходимый пластический, интонационный, исполнительский (в игре на музыкальных инструментах) словарь для воплощения тех образов, которые он захочет создать.
В работе с группой «Особый ребёнок» на первый план выходят задачи по коррекции тех нарушений, которые являются первостепенными и мешают ребёнку. Работая с аутичными детьми, главной целью я ставлю налаживание социальных отношений внутри группы средствами музыкального общения.
В связи с этим основными задачами музыкальных занятий являются следующие: - приобщать детей с проблемами в развитии к основам музыкальной культуры, развивать их музыкально-эстетические интересы, потребности; - развивать музыкальные способности, творческие навыки в различных видах музыкальной деятельности, формировать посильные способы музыкальной деятельности; -способствовать коррекции нарушений в развитии ребёнка средствами музыки и музыкальной деятельности; -доставлять детям радость, создавая положительный эмоциональный фон; -дать детям возможность для проявления своего «Я» музыкальными средствами через пение, движение, игру на музыкальных инструментах; -способствовать активному общению детей в процессе занятий, выработке навыков коммуникации, социальной адаптации.
Опыт работы с детьми с особенностями развития показал, что музыкальное занятие должно быть жёстко структурировано. После индивидуального музыкального приветствия следует разминка, которая включает в себя речевые игры; «пальчиковые песенки»; элементы психогимнастики; звучащие жесты; упражнения по типу «Зеркало»; распевания.
У детей с РДА, умственной отсталостью, ЗПР в процессе восприятия музыки развиваются и совершенствуются эмоции, т.к. музыка по своей природе эмоциональна. А в процессе музыкальной деятельности, когда мы совместно проживаем разные образы, сюжеты, зарисовки, дети примеряют как костюмы радость, удивление, обиду и т.д. И впоследствии им становятся более понятны эмоции и чувства, которые выражают окружающие их люди в повседневной жизни.
В процессе певческой деятельности у детей с отклонениями развивается речь, совершенствуется звукопроизношение. Развиваются музыкально-сенсорные способности, связанные с различением высоты, длительности, тембра, динамики звука.
Музыкально-ритмическая деятельность укрепляет и совершенствует двигательный аппарат ребёнка, формирует точность, ритмичность движений, способствует совершенствованию пространственных представлений. Музыкальный ритм регулирует деятельность нервной системы, вызывает рефлекторное усвоение ритма жизнедеятельности, организует моторику, создаёт бодрое настроение, воспитывает активное внимание. Занятия ритмикой позволяют точно дозировать двигательную активность по силе и длительности, упорядочивают темп движений, который легко увязывается с характером музыки, улучшают психические процессы, запоминание, автоматизируют двигательные акты.
Игра на музыкальных инструментах не только доставляет детям огромное удовольствие, активизируя самостоятельные и творческие проявления, но и развивает слух, память, произвольное внимание, способствует выработке координации движения рук, пальцев. В качестве разминки перед непосредственным музицированием хорошо использовать звучащие жесты: ритмичные хлопки, щелчки, пошлёпывания руками по различным частям тела, притопы ногами, цоканье язычком и т.д. под звучащую музыку.
Речь, музыка и движение на занятиях должны быть тесно взаимосвязаны. Только в этом случае педагог может добиться чистоты интонирования и выразительности в пении, согласованности движений. Таким детям нужна дополнительная сенсорная стимуляция.
Часто на занятиях мы используем театрализованные игры. Они развиваются по заранее известному сюжету, например, инсценировка песни, музыкально-ритмической игры, танца или импровизированному сюжету – придумывание совместной сказки и озвучивание её оркестром.
Хорошо использовать на занятии куклы би-ба-бо, пальчиковые куклы, деревянные игрушки на столе, мягкие игрушки. Обучение кукловождению осуществляется педагогом параллельно с работой над техникой речи (логическими ударениями, интонацией и т.д.) В игровых заданиях с куклами лучше отрабатывается интонационная выразительность образа, поскольку ребёнок сосредоточен только на действии руки и голоса, а не всего тела.
Обычно музыкальное занятие заканчивается музыкальным прощанием и совместным музицированием ребёнка и музыкального руководителя на фортепиано или гитаре. Важно установить музыкальный диалог, открывая тем самым новую возможность для общения, что особенно актуально для детей с РДА.
Музыкальный руководитель, психолог, дефектолог, присутствующие на занятиях, активизируют действия детей, оказывают необходимую помощь, подбадривают замкнутых, неуверенных в себе детей. Команда педагогов определяет для каждого ребёнка и для группы в целом те коррекционные задачи, которые необходимо решить в процессе музыкальных занятий.
Примерный репертуар на I полугодие :
После того, как дети расселись по местам, я подхожу к каждому и с помощью голоса и музыкального инструмента здороваюсь: «Здравствуй, Никита!» Он пропевает ответ: «Здравствуй, Катя!». В этот момент происходит настройка друг на друга, и дальнейшее занятие строится с учётом состояния каждого присутствующего.
Разминка
Звучащие жесты на музыку «Австрийской польки» (*16). Дети сидят на стульчиках в кругу. На первое предложение – шлепки по коленям, приговариваем: «Шлёп, шлёп», в соответствии с ритмическим рисунком; на второе – поочерёдно притопываем ногами, говорим: «Топ, топ». Третье предложение – шлепки по коленям, говорком: «Шлёп, шлёп»; четвёртое – похлопывания по грудной клетке, приговаривая: «Бом, бом».
I часть – восходящее поочерёдные прищёлкивания пальцами рук с одновременным цоканьем языком на первое предложение, (как будто поднимаемся по лесенке), и «спускаемся» вниз руками и стучим косточками пальцев о пол в конце второго предложения второй части. Повторяем 2-3 раза.
Пальчиковые игры с пением: «Дом», «Черепашка», «Лошадка», «Пастушок», «Похлопаем в ладошки».
Распеваемся на материале русских народных потешек: «Дождик пуще», «Сорока белобока» с прохлопыванием ритмического рисунка, а в дальнейшем с исполнением на металлических пластинах. С наступлением зимы содержание попевок и песенок меняет сезонность: «Снежный ком» (*11), «У оленя дом большой» (*14).
Пение
«Купим мы, бабушка» с имитационным показом по тексту песни.
«Огородная – хороводная» на слова С.Пассовой и музыку Б.Можжевелова (*11) исполняется в хороводе. Каждому ребёнку дают карточку с изображением какого-либо овоща и грузовика. На запев все идут по кругу взявшись за руки, на припев хлопают в ладоши, а солирующий «овощь» пляшет в центре, по окончании все становятся паровозиком вслед за шофёром и «едут» по залу и садятся на стульчики.
«Как кричит крокодил» на слова и музыку А.Усачёва (*15). Каждому ребёнку даём в руки игрушку би-ба-бо по тексту песни, он сольно поёт свой куплет от имени своего персонажа. Эмоционально ярко мимикой и жестами отображаем финал песни. «Достаём» всех зверят из живота крокодила, стимулируем речевую активность детей, стремимся, чтобы все дети назвали персонажей. Шуточно «зашиваем» крокодилам животики, гладим их, советуем кушать более лёгкую пищу.
«Два весёлых гуся» - русская народная песня. Заранее договариваемся, что одна рука, согнутая в локте – это серый гусь, а другая – белый. Иллюстрируем песню: вытягиваем шеи, «моем лапки». Взрослый играет роль бабуси, одевает платок и очки. Гуси – руки прячутся за спину, «бабуся» их ищет. Когда гуси нашлись, откланялись, счастливая бабуся гладит «гусей», радуется им. На руки детям можно одеть белый и серый носок, по желанию красками по ткани нарисовать глазки и клюв.
«Котёнок и щенок» на слова В.Викторова и музыку Т.Попатенко.
«Ёлочка» на слова Р.Кудашевой и музыку Л.Бекман.
«Здравствуй, зимушка-зима» на слова Т.Волгиной и музыку А.Филиппенко.
Музыкально-ритмические упражнения
«Марш с превращениями» - под музыку любого марша дети идут по периметру зала. Когда музыка останавливается, дети тоже замирают. Музыкальный педагог называет любой образ, например, «слон», «жираф», «бабочка», «зайчик», «дельфин» и соответственно образу импровизирует на фортепиано, а дети произвольно двигаются в данном образе. Педагог комментирует образные действия, предлагает маленькие сказочные композиции внутри заданного образа. Далее опять звучит марш, дети шагают по периметру зала в одном направлении. Мы ещё говорим: «Идём против часовой стрелки по краю ковра». Таким образом, это упражнение принимает форму рондо, где в роли рефрена выступает маршевый эпизод, а эпизодами становятся предложенные образы.
Марш – «слоны» - марш – «дельфины» - марш – «бабочки» - марш.
В этом упражнении можно и нужно ползать, прыгать, бегать, здороваться ногами, руками, взаимодействовать различными способами внутри предложенных образов.
«Вперёд на f, назад на p» (*18). Дети выстраиваются в линейку, берутся за руки. На громкую музыку шагают вперёд, стараясь сохранить ровность линии. На тихую музыку на носочках отступают назад (пятятся).
«Перекатывание мяча» (*18). Дети садятся на пол, ноги раздвигают как можно шире «воротиками», соединяя с ногами соседей. Мы называем это «сесть звёздочкой». Одному ребёнку даём в руки мячик. Озвучиваем инструкцию о том, что мы катим мячик одновременно со звучанием музыки, а как только музыка остановится – поднимаем руки вверх, а тот, у кого оказался мяч, поднимает его вверх. Надо стараться, чтобы мячик попадал в каждые «воротики». Упражнение проводится на музыку «Вальса-шутки» Д.Шостаковича.
«Солнышко – дождик» (*18). На спокойную музыку («Сарабанда» И.Пахельбеля) дети «гуляют по залу, собирают грибы, шуршат осенней листвой. Услышав музыку, иллюстрирующую дождь («Дождик» Г.Свиридова), дети убегают в «дом». О том, где будет дом, договариваются заранее, обычно это стульчики, расставленные у одной из стен.
Танцы
«Шведский танец с хлопками» (*20).
«Человечки» на музыку Б.Савельева. На музыку первого куплета движения головой вверх, вниз, потом вправо и влево (человечки заколдованы). Туловище, руки и ноги не двигаются. Припев: «Тарарам (три шага на месте) И Чики-Брик»- (руки расслабленные как «макароны», повороты корпуса вправо, влево) Раздаётся каждый миг, (ладошки растопырены, прыжки вправо вокруг себя) «Чики-Брик (три шага на месте) И Тарарам» - (руки-макароны, повороты корпуса влево, вправо ) Раздаётся тут и там. (прыжки влево с растопыренными ладошками)
На второй куплет «оживают» сначала пальцы рук, потом кисти, далее руки до локтя, и целиком руки до плеч. Этими частями делаем вращательные движения вперёд, назад, когда хорошо освоят, то делаем попеременно – то правой рукой, то левой. Припев тот же.
На третий куплет «оживают» ноги начиная с пальцев, далее стопы, потом ноги до коленей, потом целиком. На слова: «Надо топать по дорожке» соответственно шагаем, подключая голову и руки. Этот танец также как и следующий помогает простраивать схему тела.
«7 фигур» (*16). Дети становятся друг за другом по кругу, эмитируют движения поезда: руки, согнутые в локтях, ладошки в кулачках, поочерёдно двигают колёса.На первой «остановке» показывают любую часть тела, например, нос, и отправляются на поезде дальше. Когда дети освоят общую канву танца, можно использовать разные типы ходьбы: на носках, на пятках, на боковой стороне стопы, «гусиный» шаг, задом наперёд, на четвереньках. На следующей остановке дети повторяют показ предыдущей части тела и добавляют новую. Обязательно вместе с показом проговариваем: «нос, живот, плечи, коленки, волосы и т.д.»
Алевандр (*16). Дети встают по кругу, двум из них дают воздушные шарфы. На I часть все движутся на подскоках по кругу, взявшись за руки. На музыку II части солисты с шарфами выходят в середину круга и произвольно танцуют, остальные хлопают в ладоши, по окончании отдают шарфы другим. Танец повторяется.
Шарфы нужно держать за середину. Освоить движения с шарфами можно в отдельном танце, где у каждого в руках будет шарф. На музыку любого плавного вальса дети поднимают шарфы вверх, вниз, качают влево, вправо. Обеими руками или попеременно. Кружатся, подкидывают шарфы вверх, ловят их. Меняются шарфами. Делают из шарфов накидки, цветы. Совместно можно делать костёр, салют, пускать ракеты. Шарфы – очень богатый материал для музыкальных импровизаций.
«Белочка» (*4).
«Кот Леопольд» на слова М.Пляцковского и музыку Б.Савельева.
Дети стоят по кругу, по направлению движения вправо, ноги вместе. На музыку вступления берут в правую руку зонтик, в левую саквояж, идут по кругу, ступая с пятки на всю стопу. С началом куплета останавливаются, поворачиваются лицом в круг,кладут воображаемые предметы на пол.
Дождик босиком по земле прошёл (В ногах «пружинка», руки согнуты в локтях, кисти параллельно полу, встряхиваем кистями) Клёны по плечам хлопал… (руки вытянуты вперёд, поочерёдно касаемся ладошками противоположного плеча) Если ясный день, это – хорошо, (правую руку вытягиваем вверх, левую вверх, правую кладём на левое плечо, левую на правое плечо,) А когда наоборот – плохо. (убираем за спину правую руку, затем левую, показываем правое плечико, потом левое. На весь припев в ногах "пружинка".)
Берём в правую руку зонтик, в левую саквояж, прохаживаемся по кругу. Останавливаемся.
Слышишь, как звенят в небе высоко (шаг вправо, приставить, правой рукой «слушаем у уха», приставной шаг влево, левой рукой «слушаем»)
Солнечных лучей струны. (поднимаемся на носках, тянемся вверх, одной рукой достаём лучик, волнообразно опускаем кисть, потом другой рукой.) Если добрый ты, то всегда легко, А когда наоборот – трудно. С каждым поделись радостью своей, (приставной шаг вправо, правой рукой широкий круговой жест вправо, затем то же в левую сторону) Рассыпая смех звучно… (прыгаем на двух ногах, одновременно встряхивая кистями) Если песни петь, с ними веселей, А когда наоборот – скучно! (Руки за спиной, выставляем правую ногу на пятку, качаем головой, постукиваем носочком, «стыдим мышат». Повторяем движения припева. Берём зонтик, саквояж, уходим, по окончании кладём зонтик, машем на прощание правой ладошкой.)
Элементарное музицирование
Ансамбль ложкарей – отбивание ритмического рисунка простейших народных мелодий различными способами, например: «Во поле берёза стояла», «Тень-тень» (музыка Вик.Калинникова), «А я по лугу», «Во кузнице».
«Австрийская полька» - играют две группы инструментов в форме диалога в первой части, во второй все одновременно.
Например:
Маракасы Маракасы Маракасы
Тон блоки Тон блоки Тон блоки
«Путешествие по городам» - дети садятся на лавочки, которые расставлены квадратом. На каждой скамейке лежит какая-либо группа инструментов, это могут быть металлические пластины, деревянные коробочки и тон блоки, бубны и румбы, маракасы. Во время звучания первой части «Ерского коло» (*20) дети играют на инструментах пульсацию. Во время 2-ой части, когда происходит смена темпа на более подвижный, кладут инструменты на свои скамейки и лёгко на полупальцах бегут по кругу в одном направлении, по окончании части садятся уже на другие места. Надо побывать во всех «городах», т.е. поиграть на всех инструментах. Взрослые помогают детям правильно держать инструменты, играть не слишком громко, соотносить звучание своего инструмента с общим оркестровым звучанием.
Интересным итогом музицирования может стать сочинение совместной сказки, где для каждой группы инструментов буден отведён свой музыкальный эпизод. Вот пример сказки, которая была придумана на занятии. «Жила-была лошадка, только она была маленькая, её называли пони. Она жила на ферме и очень любила побегать и порезвиться. (Звучит музыкальный эпизод, иллюстрирующий скок лошадки, играют тон-блоки, остальные дети цокают язычком.) Вот напрыгается она за весь день, устанет, ляжет на сено и заснёт. А сны ей снятся самые волшебные. (Звучит «Колыбельная», играют металлофоны нежно и ласково, будто звёздочки на небе зажигаются.) Вот приснилось ей однажды, что пошла она на ярмарку и накупила всевозможных лент и украшений, а хозяйка нарядила её. И стала она такой славной, просто загляденье! ( Звучит плясовая народная мелодия, солируют румбы и бубны.) А тут вдруг на площади заиграл военный оркестр. (Играет марш, звучат барабаны.) Лошадка приосанилась и давай вышагивать как настоящая цирковая лошадь. Но тут прилетела назойливая муха, (дети высокими голосами жужжат), и пони проснулась. С этого момента в ней и проснулись цирковые способности и она начала тренироваться: плясать (плясовая), маршировать (марш), мечтать (колыбельная) и просто радоваться (тема лошадки).
Игры
«Птички и ворона» (*4), Пугало» (*3), «Дирижёр и оркестр» (*3).
«Ниточка – иголочка» - дети встают цепочкой друг за другом, педагог обвязывает их канатом. Музыкальный руководитель берёт начало верёвки в руки и начинает движение вперёд с пеним:
Игла барыня, княгиня весь мир нарядила,(Идем неспешным шагом, четвертями) Нарядила, обшила, сама нагая ходила. Она тонка да длинна, одноуха, остра, (Топающий шаг в полуприсяде восьмыми.) Одноуха, остра, всему миру красна. А я тычу-потычу: в носик стальной, Спокойный шаг четвертями. В носик стальной, хвостик льняной! Хвостик нитяной тяну-тяну за собой. (Топающий шаг восьмыми.) Сквозь холст он проходит, конец себе находит
По окончании песни дети сами должны распутаться.
Релаксация
Расслабление под музыку лёжа на ковре с образным рассказом педагога. Темы для релаксации: «Осенний сад», «Ручеёк в лесу», «Шаловливый ветерок», «Фея сна», «Первый снег» и т.д. Кроме классических произведений хорошо использовать аудиозаписи звуков природы.
Заключение
Индивидуальное прощание с детьми. Я пою, сопровождая прощание на каком-либо инструменте: «До свидания, Вова!». Ребёнок пропевает ответ: «До свидания, Катя!» И мы немного музицируем в форме диалога. И так со всеми детьми. В конце я прощаюсь со всеми вместе: «До свидания, дети!» Все отвечают. «Вы ещё ко мне придёте?»
Дети хором поют: «Да, да, да!». /p>
Песенный ритуал приветствия и прощания я взяла из опыта уникального музыкального педагога ЦЛП Светланы Хатуцкой, которой очень благодарна за системный подход в работе, энтузиазм и творческий подход в работе с особыми детьми, которыми я напиталась проходя стажировку в ЦЛП.
Примерный репертуар на II полугодие:
Песенки – упражнения по типу «Зеркало». «Давайте всё делать, как я» - английская народная песня (*14), «Если хочется тебе…» - японская песня (*14). Распевания на материале русской народной попевки: «Дон – дон», белорусской народной песни «Савка и Гришка» (*11) со шлепками по коленям в запеве и имитацией дудочки в припеве с резким сбрасыванием руки на слова: «Ай, ду-ду-ду-ду». Попевки: «Я иду домой…», «Звенит звонок».
Пение
Перекладываем обруч по кругу из рук в руки в песне «Паровоз» на слова Т.Волгиной и музыку А.Филиппенко (12). «Тюлень» на слова Ю.Полухина и музыку А.Савенкова (*12). «Тень – тень» на народные слова и музыку Вик.Калинникова с куклами би-ба-бо. «К нам пришла весна» на слова и музыку В.Шишкарёва с сопровождением разновысотных треугольников в припеве. «Про лягушек и комара» (*12) с имитационными движениями по тексту. «Розовый слон» на слова Г.Горбовского и музыку С.Пожлакова (*15) с выразительными жестами и мимикой по тексту.
Музыкально-ритмические упражнения
Марш в различных направлениях.
Тропинка(*19) – дети идут взявшись за руки по кругу до тех пор, пока не прекратится музыка. После чего ведущий говорит: «Тропинка!», дети должны выстроится друг за другом, положив руки на плечи впереди стоящего, присесть и наклонить голову немного вниз. Если ведущий говорит: «Копна!», то все участники игры направляются к центру круга, соединив руки в центре. Если звучит: «Кочки!», все приседают, положив руки на голову. Между построениями звучит русская хороводная песня. Задания чередуются. Такие задания помогают детям лучше ориентироваться в пространстве зала, готовят их к более сложным перестроениям с танцах.
Ритмические игры с пением(*2): «Маме надо отдыхать. Тук-тук-тук», «Вышли мышки», «Запилила пила», «Кот Царапка».
Игра с лентами: на первую часть выполняем пружинку на музыку русской народной песни «Посеяли девки лён», на вторую часть – качаем руки с лентами на польскую народную мелодию. В дальнейшем задания усложняются.
Игры
Русские народные:«У медведя во бору», «Барашеньки», «Ремешок» (*7).
Танцы
«La Bastinque»(*16) с султанчиками и колокольчиками. Нидерландский танец «Дрикюс-муженёк»(*20), шведский «Танец с хлопками» (*20). «7 фигур»(*16) с показом частей тела.
«Вальс друзей» с переменой партнёров, автор движений Т.Боровик.
Участники занятия стоят парами лицом друг к другу в произвольном порядке, руки «лодочкой».
Покружись со мною, (Плавно кружатся в одну сторону, шагаем ) Тихо покружись. (четвертями,) Улыбнись мне нежно (то же в другую сторону.) И остановись. Шаг назад и шаг вперёд, (по тексту) Хлоп, хлоп, хлоп, хлоп, Обнялись. Шаг назад и шаг вперёд, Хлоп, хлоп, хлоп, хлоп, Попрощались. (машут дуг другу ладошкой, идут приглашать следующего партнёра, танец повторяется.)
На последний куплет все объединяются в большой круг, исполняют те же движения.
«Распа»(*16) – мексиканский танец, исполняется с самодельными маракасами.
Элементарное музицирование
«Calypso» (*16) – на запев мексиканского танца передаём «волшебный барабан» по кругу, на музыку припева тот, у кого оказался барабан солирует.
«Передай инструмент соседу справа» - участники занятия сидят по кругу, у каждого в руках музыкальный инструмент. Музыканты начинают играть одновременно с началом звучания знакомой песни. На паузу – должны передать свой инструмент соседу справа. И опять играем всем оркестром любимые песни.
«Скок, скок», «Петешок» - русские народные потешки в обработке Т.Тютюнниковой (*17).
«Аннушка» - чешская народная песня. Вместе придумываем оркестровую партитуру, записываем и исполняем.
Релаксация и прощание
Оценивая результаты работы группы «Особый ребёнок» за год, можно отметить положительную динамику. Дети выучили много песен, освоили танцы, овладели навыками игры на музыкальных инструментах. Предложенная нами канва занятия помогла детям с РДА почувствовать себя в безопасности, сосредоточиться на музыкальной деятельности. С помощью песен, танцев, различных игр мы стремились помочь нашим детям наладить коммуникативные связи. Мы провоцировали ребёнка на подражание жестам, мимике, интонации взрослого для того, чтобы механически повторяя вначале, он постепенно выработал собственные шаблоны реагирования. Репертуар был подобран таким образом, чтобы во время пения, музицирования, движения дети как можно больше взаимодействовали между собой и разными взрослыми. Мы надеемся, что это «музыкальное общение» поможет нашим ребятам за пределами группы успешней взаимодействовать. И сейчас, по окончании учебного года, можно с уверенностью сказать, что наши дети добились хороших результатов, сделали ещё один шаг навстречу миру и своему будущему.
Литература
Дж.Алвин, Э.Уорик «Музыкальная терапия для детей с аутизмом». – Москва, «Теревинф», 2004 год. О.С.Боромыкова «Коррекция речи и движения с музыкальным сопровождением». – Санкт-Петербург, «Детство-пресс», 1999 г. Дж.Бин,А.Оулдфилд «Волшебная дудочка. 78 детских музыкальных игр» - М. «Теревинф», 2000 г. А.И.Буренина «Ритмическая пластика для дошкольников» - Санкт-Петербург, Ленинградский областной институт усовершенствования учителей, 1994 г. В.Герчик «Скворушка - Егорушка» (сборник песен) - М. и/о «Композитор», 1994 г. «Дружат дети всей земли» (сборник песен) – М. «Русский язык», 1990 г. «Жаворонушки» Вып.4 (русские песни, прибаутки, игры) – М. «Советский композитор», 1986 г. И.Е.Кулагина «Художественное движение» (метод Л.Н.Алексеевой) – М.Из-во «Флинта», «Наука», 1999 г. «Музыкальное воспитание детей с проблемами в развитии и коррекционная ритмика» под ред. Е.А.Медведевой – М. «Academia», 2002 г. «Музыкальные игры и пляски в д/с» - М. Учпедгиз, 1956 г. М.А.Михайлова, Е.В.Горбина «Поём, играем, танцуем в саду и дома» - Ярославль, «Академия развития», 1997 г. «Песни для д/сада», составитель Н.Метлов – М. «Советский композитор», 1974 г. Е.Поплянова «Жили-были Трали-Вали» - Челябинск, «Урал LTD», 1997 г. Т.А.Рокитянская «Воспитание звуком. Музыкальные занятия с детьми от 3 до 9 лет» - Ярославль, «Академия развития», 2002 г. «Розовый слон» (сборник песен) – М. «Современная музыка», 2002 г. Т.Э.Тютюнникова «Методические разработки к семинару «Учусь творить» и аудио приложение с танцами» - М. издаёт автор, 2004 г. Т.Э.Тютюнникова «Уроки музыки. Система обучения К.Орфа» - М. «Аст», 2001 г. А.Е.Чибрикова-Луговская «Ритмика» - М. «Дрофа», 1998 г. М.И.Чистякова «Психогимнастика» - М. «Просвещение», 1990 г. Журнал «Особый ребёнок» вып.4 и аудиоприложение с танцами – М. ЦЛП, 2000 г.
Я
– умею играть!
Поверинова Е.А. – старший воспитатель детского сада «Наш дом» № 1465
В нашем саду МЫ любим играть! Играем в те игры, которые НАМ нравятся и которые актуальны для каждого возраста. Ведь в игре ребенок познает окружающий его мир, переживает разные ситуации, принимает на себя роль «врача» или «пациента», учится взаимодействовать с другими детьми. Ребенок реализует свое стремление жить общей жизнью с взрослыми, и хотя эта жизнь протекает в сфере представлений, она захватывает ребенка целиком и является не фиктивной, а действительной его жизнью.
Малыш с синдромом Дауна, как и любой другой ребенок с момента рождения уже готов учиться. Первыми обычно приобретаются навыки крупной моторики и только потом дети начинают осваивать навыки тонкой моторики всех типов и всех уровней сложности. Такая последовательность этапов развития не всегда свойственна детям с синдромом Дауна. Иной малыш, из-за значительной слабости мышц, врожденного порока сердца или других физических отклонений, может отставать в развитии общей моторики, но при этом может оказаться готовым к освоению навыков тонкой моторики, которые в обычных случаях формируются позже.
Развитие игровой деятельности теснейшим образом связано со всем ходом развития ребенка. О возникновении игры можно говорить только после того, как сформировались основные сенсорно-двигательные координации, создающие возможность манипулирования и действия с предметами. Без умения удерживать предмет в руке невозможно и никакое действие с ним, невозможно и игровое действие. Первоначальное формирование хватания и дальнейшее его совершенствование происходят в совместной деятельности с взрослым. Именно взрослый создает те разнообразные ситуации, при которых совершенствуется психическое управление движениями рук на основе зрительного восприятия предмета и его удаленности. Таким образом, происходит развитие ориентации ребенка в пространстве и самостоятельное управление движениями на основе этой ориентации. Во всех этих ситуациях центром является взрослый человек.
Если вы вложите в ручку новорожденного ребенка какой-нибудь предмет, он сразу же схватит его. Поначалу в течение первых нескольких недель его жизни это будет рефлекторное действие. Наблюдения показывают, что коротким и круглым предметам дети предпочитают тонкие и длинные. Их внимание привлекают ручки ложек, вешалки для одежды и другие подобные вещи. Когда вы увидите, что малыш готов потянуться к какому-то интересующему его предмету, вам нужно будет поместить его так, чтобы малышу потребовалось некоторое усилие, чтобы достать его. При этом важно, чтобы ребенок все-таки сумел схватить игрушку, а не огорчился из-за неудачи. Родители, наблюдая за попытками ребенка, должны оценить и вознаградить его усилия. Малыш с пониженным мышечным тонусом нуждается в большей устойчивости, чем другие дети, для выполнения упражнений по развитию тонкой моторики. Его следует располагать так, чтобы он мог максимально использовать всю имеющуюся у него силу мышц рук, плечевого пояса и корпуса (упражнения лежа на боку, на животе, или сидя). Кроме того, помочь ребенку можно и иным способом — разложить игрушки так, чтобы, играя с ними, он мог удобно опереться на руки. Такая поза, помимо прочего, обеспечивает хороший угол зрения.
Позже начинает развиваться способность захватывать предметы большим и указательным пальцами (пинцетный захват), что позволяет брать более мелкие вещи. По сравнению с обычными детьми, дети с синдромом Дауна позже начинают подталкивать предметы к ладони большим пальцем. Для того, чтобы быстрее научить такого ребенка брать предметы большим и указательным пальцами, можно помогать ему, обхватывая его большим и указательным пальчиками маленькие предметы — маленький кубик,бумажный шарик. Если легонько сжимать ручку ребенка, передавая ему ощущение, что он держит предмет, и повторять слово “держи”, то постепенно он поймет смысл этого слова. Через некоторое время его можно будет начать побуждать брать мелкие предметы самостоятельно. Малыша, который все же предпочитает держать предметы в кулаке, легче будет научить пользоваться большим и указательным пальцами, если вместо того, чтобы класть эти предметы на стол, вы будете протягивать или передавать их ему. Когда он научится более ловко справляться с таким заданием, можно начать побуждать его чаще пользоваться указательным типом схватывания, играя на его желании съесть крекер, печенье, кукурузные хлопья или изюм. Для того, чтобы приобрести основные манипулятивные навыки, малыш с синдромом Дауна нуждается в дополнительной стимуляции, в побуждении, руководстве и посреднической помощи взрослого. Ему нужно помогать исследовать предметы не только зрительно, но и руками, и использовать этот опыт в развитии познавательных способностей.
Важное значение для последующего развития акта хватания имеют ощупывающие движения руки. Можно предполагать, что в процессе этих ощупывающих движений происходит оформление специфической тактильной чувствительности и превращение ладонной поверхности руки ребенка в упорядоченно работающий рецепторный аппарат.
Когда малыш научится держать предметы и выпускать их из рук, начните учить его бросать. Большинство детей, бросая предметы, в сущности, не понимают сначала, что они делают. Бросание — действие, таящее в себе богатые возможности для развития ребенка. Во-первых, в его осуществлении участвуют крупные и мелкие движения верхних конечностей; во- вторых, развивается зрительно-моторная координация. В такого рода первых играх закладываются понятия причины и следствия, основные пространственные взаимоотношения. Поэтому, для подготовки ребенка к более сложным играм с мячом, его следует побуждать бросать. Родители детей с синдромом Дауна часто беспокоятся, как бы их малыш не начал бросать все подряд. Конечно, он еще может не понимать, какие вещи можно бросать, а какие нет. Поэтому до тех пор, пока он не научится этому, бьющиеся предметы нужно просто убрать подальше.
Манипулятивные действия появляются тогда, когда возникнут все необходимые для этого предпосылки: сосредоточение, слежение, ощупывание, прислушивание и т. п., а также регулируемые со стороны зрения координированные движения. В связи с формированием активных хватательных движений ориентировочно - исследовательская активность ребенка переходит в новую форму. «Новое» не только побуждает активность ребенка по отношению к предмету, но и поддерживает ее. Действия ребенка побуждаются новизной предметов, и поддерживаются воздействием новых качеств предметов, открывающихся в ходе манипулирования ими. Исчерпание возможностей новизны ведет к прекращению действий с предметом.
Следует ли называть первоначальные манипулятивные действия с предметами игрой? Это элементарные упражнения в оперировании с вещью, в которых характер операций задан специально конструкцией предмета. В ходе только манипулятивного оперирования вещами упражняется ряд существенных для дальнейшего развития процессов, и прежде всего сенсорно-двигательные координации. Из этой первичной манипулятивной активности возникают, дифференцируясь, различные другие виды деятельности.
Возникновение ролевой игры генетически связано с формированием под руководством взрослых предметных действий в раннем детстве. Носителями предметных действий являются взрослые люди. На предметах непосредственно не указаны общественные способы их использования, и они не могут быть поняты ребенком самостоятельно, в ходе простого манипулирования, без помощи и руководства со стороны взрослых, без образца действия. Развитие предметных действий есть процесс их усвоения, происходящий под непосредственным руководством взрослых. При рассмотрении развития предметных действий имеются в виду все действия с предметами, т. е. как усвоение действий с предметами обихода (чашка, ложка и т.п.), так действия с так называемыми игрушками, которые на ранних ступенях развития выступают так же, как предметы.
В ходе формирования предметных действий ребенок прежде усваивает общую схему действия с предметом, связанную с его общественным назначением, и лишь затем происходит прилаживание отдельных операций к физической форме предмета и условием осуществления действий с ним.
Образец действия, который взрослые предлагают ребенку, даже в тех случаях, когда он включен в совместную деятельность с взрослыми и тем самым содержит в себе, казалось бы всю технику действия не может быть усвоен сразу, так как та физическая форма предметов, которая определяет всю операционно-техническую сторону, еще не выделяется ребенком и ее выделение и ориентация на ее есть довольно длительный процесс.
Ребенок принимает из образца действия лишь его общую схему, которая и связана с общественным назначением предмета. Предметное действие, по крайней мере, в самом начале его формирования в раннем детстве, двойственно по своей природе. Оно, с одной стороны, содержит общую схему, связанную с общественным значением предмета, а с другой - операционно-техническую сторону, которая должна учитывать физические свойства предмета. Из этой двойственности предметного действия и несовпадения усвоения этих двух его сторон (назначение действия и общая его схема усваиваются раньше, а техническая сторона действия и позднее и значительно дольше) возникают две различные деятельности. Одна - это практически утилитарная деятельность, в которой при данном значении предмета существенно важными являются операции осуществления. В такой практической деятельности и происходит ориентация на свойства предмета, их выделение и прилаживание к ним отдельных операций. Вторая - это деятельность со значениями вещей, с общими схемами их использования применительно к все более и более разнообразным ситуациям. Деятельность с предметами только по их значению (т.е. специфическая манипуляция) и есть предметная игра раннего детства. По своему происхождению она - веточка, отделившаяся от общего ствола усвоения ребенком деятельности с предметами и приобретшая свою логику развития.
В самом начале раннего детства действия ребенка с предметами формируются в совместной деятельности с ухаживающим за ребенком взрослым. Ребенок самостоятельно действует с теми предметами, которые употреблялись в совместной деятельности с ним, и только так, как они употреблялись.
Постепенно действия, усвоенные в совместной деятельности со взрослыми, охватывают ряд различных предметов. Границы такого переноса становятся все шире. Появляется ряд действия с предметами, являющихся отражением отдельных моментов жизни ребенка и окружающих его взрослых.
В ходе развития предметных действий наблюдаются два типа переноса. В одних случаях имеет место перенос действия с предметами, усвоенного в одних условиях, в другие условия. Например, ребенок усвоил схему действия причесывания настоящим гребешком собственной головы, а затем начинает причесывать гребешком куклу, медведя.
В других случаях имеет место осуществления того же действия, но уже предметом-заменителем, например действия причесывания, но не гребешком, а деревянной планочкой: себя, куклы, медведя.
В первом случае предметом, с которым производилось действие, был гребешок, а во втором куклы и лошадки. В обоих этих типах переноса осуществляется, с одной стороны, обобщение действия, а с другой - отделение схемы действия от предмета.
Впервые замещение одного предмета другим возникает при необходимости дополнить привычную ситуацию действия недостающим предметом, отсутствующим в данный момент. На начальных этапах это замещение осуществляется собственными кулачками.
Развитие сюжета идет от исполнения отдельных сюжетно-игровых действий к ролям - образам, в которых ребенок пользуется многими средствами изображения: речью, действием, мимикой, жестами и проявляет соответствующие роли чувства.
Ребенок может играть только в те игры, в которых он усвоил общую схему развития действия. Для детей с синдромом Дауна легче принимать участие в сюжетно-ролевой игре, где тематика игры связана с повседневным бытом или тема игры близка опыту ребенка. Отсутствие опыта и вытекающих из него представлений становится препятствием для сюжетной игры.
Взрослый выступает в роли посредника между обычным ребенком и ребенком с особенностями в развитии. Педагог берет инициативу игры на себя. У детей возникает ощущение спонтанности игры, они не замечают руководства педагога. Беря на себя роль в игре, педагог помогает ребенку с синдромом Дауна справляться с определенными трудностями. Дети с педагогом договариваются о ролях, а затем развертывают сюжет игры по определенному плану, воссоздавая объективную логику событий в определенной последовательности. Каждое действие, производимое ребенком, имеет свое логическое продолжение в другом, сменяющем его действии. Вещи, игрушки и обстановка получают определенные игровые значения, которые сохраняются на протяжении всей игры. Дети играют вместе, и действия одного ребенка связаны с действиями других.
Для детей является важным выполнение всех требований, связанных с ролью. Появляются неписанные, но обязательные для играющих, внутренние правила, вытекающие из роли и игровой ситуации. Взрослый приходит на помощь только в том случае, если он чувствует, что ребенку действительно нужна помощь.
Таким образом, развивая игровую деятельность ребенка с синдромом Дауна, преодолеваются проблемы в сферах коммуникации и социального взаимодействия. Важно быть последовательным при развитии игровой деятельности и сознавать принципы управления игрой. И наверное самое главное :
игра должна быть игрой, а не обучением!
Литература Эльконин Д.Б. Психология игры. ВЛАДОС.- М.: 1999. Лэндрет Г.Л. Игровая терапия: искусство отношений Международная педагогическая академия. – М.: 1994. Жиянова П.Л. Социальная адаптация детей раннего возраста с синдромом Дауна (методическое пособие). ДАУНСАЙД АП – М.:2002.
Арт-терапия и керамическая мастерская в интегративном детском саду.
Ширяева М.Р. психолог арт-терапевт, Аристова К.А. арт-терапевт
Помочь людям стать личностями – это значительно более важно, чем помочь им стать математиками или знатоками французского языка… К. Роджерс.
1. Арт-терапия
Мы заходим в комнату, где светло и уютно. Вокруг много игрушек и разных материалов: большие листы бумаги, цветной картон разной фактуры и размера, краски акварельные и гуашь, мелки, крупы, фигурные макароны, клей с блёстками и обычный. Всё готово для того, чтобы полностью погрузиться в мир фантазии, побыть самим собой, придумать то, что сложно представить в реальном мире. Проходит полчаса, и на четырёх склеенных листах ватмана появляется фантастический подводный мир с рыбами, водолазами, необыкновенными животными, которые говорят, как люди, или, может быть, у них своя система передачи информации. И вдруг среди всей этой красоты появляется огромное чёрное пятно. Что это? Грязь? Кто-то портит рисунок? Или пролил краску? Нет, это - нефть, которую добывают люди, настоящая нефтяная вышка среди всей этой подводной красоты. И вот новый сюжет: появляются корабли, нефть погружают в огромные баки и увозят на берег. Когда её всю перевезли, выходят таинственные герои, одетые в разные костюмы. Мы берём грим и создаём новые образы: они очень разные, у них разные характеры, выдуманные имена. Когда образ закончен, каждый представляет жителя своей страны, того, кем хочется побыть в этой игре. Фантазия здесь не имеет границ и очень важно, что рядом есть взрослый, который разделяет этот процесс, даёт возможность выразить свои эмоции. И здесь сама изобразительная деятельность сопровождается терапевтическим эффектом.
Искусство само по себе обладает целительным действием. (Э. Крамер)
На вопрос что же такое арт-терапия, существует много разных ответов, но занятия арт-терапией с детьми - это очень новое и интересное направление.
Арт-терапия сильно отличается от простого рисования на свободную тему или занятий изобразительной деятельностью. Это совсем разные направления работы с детьми и все они обязательно должны присутствовать. На занятиях арт-терапией на первый план выходит творчество, и оно очень разное. Я часто слышу от родителей, что их ребёнок не рисует ничего, кроме каракулей, или что он вообще не умеет ничего рисовать, а некоторые говорят, что математика важнее и не уделяют внимания свободному творчеству их ребёнка.
Арт-терапия очень важное связующее звено между другими занятиями в детском саду. Она дает возможность ребенку чувствовать себя комфортно, реализовать свой внутренний потенциал. Выражение в свободном творчестве даёт возможность общаться и принимать мир другого ребёнка, его особенности восприятия окружающего. Ведь в интегративной группе находятся очень разные дети, и на занятиях арт-терапией у них есть возможность проявить свою индивидуальность, обратить на себя внимание. Внимание ведущего всегда направленно на ребёнка как на полноценную личность – это основной принцип работы.
Есть ещё очень важная задача: коррекция нарушений развития детей с ограниченными возможностями. Мы учитываем возможности каждого ребёнка при выполнении определённого задания и планируем занятия таким образом, чтобы каждому ребёнку было максимально комфортно, и его деятельность была бы продуктивной. Часто дети с особенностями развития придумывают новые игры, которые интересны и другим детям. Например, девочка с синдромом Дауна очень любила играть с коктейльными соломинками, она придумывала различные сюжеты: иногда две трубочки, сложенные вместе служили ногами человечка, или одна трубочка превращалась в какого-нибудь героя, что позволяло играть по ролям. Этот необычный и очень пластичный материал привлёк внимание других детей, тема развивалась и, впоследствии, у нас появился целый «театр коктейльных соломинок», дети начали придумывать им костюмы из фольги и цветной бумаги и разыгрывать целые представления.
Занятия арт-терапией в основном направлены на использование фантазии.
J. Singer и другие авторы провели многочисленные исследования, которые достоверно показали, что дети, способные к игре воображения, имеют более высокий показатель интеллекта (IQ), легче преодолевают трудности, а развитие воображения улучшает их адаптационные возможности и процесс обучения.
Обычно процесс фантазирования, то, как ребёнок размышляет и действует в своём фантастическом мире, отражает его мышление и поведение в реальной жизни. Мы можем заглянуть во внутренний мир ребёнка через его фантазии. Мы можем выяснить, что таится в нем, или чего он избегает, а также узнать, чего ожидать от него в будущем, исходя из перспективы в его фантазиях. В мы создаём условия, в которых раскрывается способность детей к фантазированию, а затем используем ее как терапевтическое средство.
Некоторые родители интересуются различиями между фантазиями и ложью, другие проявляют беспокойство по поводу того, что их дети оказались затерянными в мире фантазии. Ложь является симптомом какого-то неблагополучия в жизни ребёнка. Это скорее способ поведения ребёнка, нежели фантазия, хотя иногда оба процесса сливаются друг с другом. Дети лгут потому, что боятся увидеть себя в истинном свете, столкнуться с действительностью, как она есть. Они часто впадают в сомнения, склонны к пониженной самооценке, страхам или чувству вины. Когда ребенок не способен справится с окружающей действительностью, он прибегает к защитному поведению. При этом его действия могут быть противоположны его чувствам. Все эти скрытые чувства должны проявится , чтобы можно было с ними работать.
Занятия арт-терапией могут быть индивидуальными, групповыми или проводиться с мини группой (три четыре ребёнка). Выбор приемлемой формы работы зависит от типа занятия, размеров помещения и задачи, которая ставится психологом. Групповые занятия проводятся 1-2 раза в неделю. Индивидуальная работа строится с учётом рекомендаций нейропсихолога, психолога и на основании наблюдений воспитателей.
Существует много видов фантастического материала. Игра воображения ребёнка – это форма фантазий, которую можно развить далее в импровизированных спектаклях с участием других детей. Другой способ выражения фантазии – это изложение историй в самых разнообразных формах: устной, письменной, в виде кукольных и настоящих представлений на сцене. Поэзия также может быть способом выражения фантазии. Существуют пространные, направленно развиваемые фантазии и короткие самопроизвольно возникающие фантазии. Часто мы выражаем фантазии в рисунках или лепке.
Живопись на занятиях часто приобретает необычные формы: живопись с помощью пальцев рук, с использованием ног и носа. Ноги и руки обладают особой чувствительностью, можно делать отпечатки пальцами, ступнями. Дети расслабляются, рисунки получаются необычных форм, яркими, смешными и очень красивыми. Это интересный способ изображения, потому что техника очень отличается от рисования кистью. Рисунки получаются объёмными, работа с цветом здесь имеет огромное значение, рисуя пальцами дети получают интересные оттенки, которые смешиваются непосредственно на бумаге. Если что-то не получается, можно всё замазать руками и начать рисовать заново. Потом руки и ноги моют, вытирают их. Массаж ног и рук, который при этом происходит приятный и успокаивающий, и детям это нравится.
В своей книге Lise Liepmann рассматривает движения как один из видов нашего восприятия. « Движения и кинестетическая перцепция, являются видом интернализованного тактильного ощущения. Это то, что мы ощущаем, когда действуют наши мышцы, связки и суставы»
Все эмоции имеют физическое отражение. Испытываем ли мы страх, гнев или радость, наши мышцы реагируют на это. Часто мы при этом скованны и сдерживаем естественное выражение чувств. Даже если мы возбуждены или счастливы, мы не склонны допускать такие полностью естественные проявления эмоций, как крик, бег, танец.
Мы часто изображаем что-то очень приятное или наоборот, а потом проигрываем, отражаем чувства и эмоции, которые возникают к тому, что мы изображаем. Работа с телесными переживаниями очень важная составляющая. Иногда после рисования я предлагаю детям принять позу или проделать движения, которые воплощали бы нарисованное. В результате сильные и слабые стороны их натуры, то, что спрятано глубоко в душе, находит выход в двигательной экспрессии. Движение может быть важным средством самовыражения после занятий лепкой, скульптурой, изготовлением коллажей и. т. д.
Теперь хочется рассказать о терапевтическом эффекте, достигаемом на занятиях арт-терапией. В интегративной группе детского сада встречаются друг с другом очень разные дети с разными познавательными интересами, разнообразными творческим и интеллектуальным развитием. Задача арт-терапевта при помощи творческих приёмов направить развитие ребёнка в сторону наиболее эффективного использования его способностей, в результате чего осуществить его интеграцию в общество. В качестве примера я хочу привести ряд случаев из нашей практики.
Гоша (6 лет) пришёл в детский сад в 2002 г. с диагнозом аутизм. Это был замкнутый, малообщительный мальчик, который боялся всего нового: нового помещения, окружающих его детей и взрослых. На первом этапе его адаптация в общую группу была почти невозможна. При виде большой группы детей он сильно плакал, сразу убегал к маме и просил увести его домой. Наша работа с ним началась с маленькой группы (состав 4 человека) кратковременного пребывания (2 раза в неделю по 2 часа). Вначале интересы Гоши не выходили за рамки элементарных компьютерных и нескольких полюбившихся ему дидактических игр за столом в кабинете. Но это была уже маленькая победа, потому что он мог находиться на занятиях все 2 часа и уходил домой со всеми вместе. В сентябре следующего года мы решили попробовать перевести Гошу в старшую группу детского сада. Адаптация проходила крайне трудно, но благодаря работе с родителями и индивидуальному подходу к особенностям ребёнка, он постепенно стал отпускать маму, а ещё через несколько месяцев оставался на весь день в детском саду. Постепенно он познакомился со всеми детьми в группе, а позже мы заметили, что Гоша очень успешен на занятиях математикой и развитием речи. Он один из первых детей начал бегло читать и считать.
Но, несмотря на это, он испытывал трудности в освоении письма, полноценном включении в игры детей и общении. Гоша ничего не делал руками, не рисовал, не писал, не брал в руки глину, пластилин – его пугало все, чем он мог испачкаться. Мы начали с индивидуальных занятий. Начиная, с изучения материалов мы постепенно переходили к их использованию в творческом процессе. Чувствительность рук повышалась, в руки можно было брать ручку, кисточку и т.д. Грязь постепенно перестала быть страшной, её можно было уничтожить водой и мылом. Стало гораздо спокойнее в группе и на прогулке. Стали появляться развёрнутые сюжеты, возник интерес к играм с другими детьми. Ещё через некоторое время появился интерес к письму и рисованию, тело стало свободнее, а подготовка к школьному обучению вместе с друзьями стала очень интересной, а главное безопасной. В этом году Гоша пойдёт в общеобразовательную школу.
Ещё один пример. Глеб (7 лет) - развитие в пределах нормы. Во время наших разговоров с мамой, она часто рассказывала о том, что Глеб, фантазируя, часто не мог остановиться, и его фантазии переходили в реальность, что не всегда соответствовало ожиданиям родителей или других людей. После наблюдений в группе мы заметили, что у Глеба действительно очень богатая фантазия, и его придуманные рассказы, сценарии порой уводят его за рамки реальности. Мы часто писали с ним рассказы, с сюжетом настолько интересным и увлекательным, что перечитывать его было огромным удовольствием. Но наряду с такими способностями начинали возникать трудности воплощения их в реальном мире и проблемы границ между выдуманным и настоящим. Вследствие чего у Глеба часто возникали агрессивные состояния. Наша работа заключалась в изучении фантастического мира с использованием разного материала: мы рисовали картины, писали рассказы, ставили сценки, составляли письма, создавали и уничтожали фантастических героев.
Иногда во время занятий в группе, Глеб подбегал и просил дать ему ещё лист бумаги, потому что неожиданно появилась идея изобразить новую модель робота. Или ещё один пример, Глеб решил создать монстра: для этого нужно было взять бутылочку клея, добавить приготовленного зелья, поставить на шкаф и на утро ДНК монстра будет готова! В процессе занятий мы смогли направить всю его творческую энергию на исследование окружающего мира, познание нового. Агрессия постепенно уходила, а вместо неё появлялись оригинальные пути выхода из ситуации.