Визуальное решение.

Начало фильма

Жизнь Макса до первого поворотного момента, - потери слуха, олицетворяет: здоровье, спокойствие, безмятежность его мира; до погружения в «вакуум» - череду жестких перипетий.

поэтому..... до № 34 сцены, все сцены которые происходят днем, должны быть сняты, в НЕ облачные, пасмурные дни. (заранее проанализировать прогноз погоды, чтобы выбрать).

Наша цель показать, создать, до момента, когда Макс оглохнем, погибнет Дэн, с помощью погоды (природы), атмосферу "безпроблемности" жизни героя (ев)!

Это же касается и финальных сцен:

87-89 нат. степь у кургана – утро...

Возвращение Макса с Натали к «нормальной жизни», исчезли: проблемы, страхи, вернулись слух, речь, зрение, мир снова начинает обретать краски, сердце наполнила радость! :-) Сверхзадача достигнута - они вернули амулет призраку!!!

(Для "середины" фильма).

от сцены

№34. нат. двор дома хохлова - утро

и до

№87. нат. степь у кургана – утро

Необходимо продумать-подобрать для натурных съемок: время суток, погоду, поскольку облачная погода, туман, нависшее небо, вечернее время, будут только способствовать созданию неповторимой мистической атмосферы, что еще больше усилит драматизм в центральной части сценария.

Конечно же, необходимо детально разработать раскадровку.

Обязательно создать аниматик на сложно-постоновочные и на эпизоды, в которых присутствует графика: (некоторые примеры)

1.

Мы видим, как на земляном полу начинают собираться воедино куски раздробленного черепа.

Резко поворачиваясь в разные стороны мы видим, как к нам резкими короткими рывками пододвигаются разбросанные Дэном кости.

Резким движением мы снова поворачиваемся к черепу, видим его с тыльной стороны, приближаемся к нему: все куски черепа складываются, из трещин черепа выползает зловещий тёмно-сизый дым, сопровождаемый низким грозным рычанием.

Череп приподнимается над землёй, как-бы «наклоняет голову на бок» и резко поворачивается к нам в профиль: пустая глазница, челюсть как в крике приоткрывается, грозное рычание резко усиливается, отдаётся многократным эхом.

2.

Макс.... видит, как кафель на противоположной стене начинает трескаться, трещины удлиняются.

Внезапно трещины начинают всасывать зависший под потолком волнообразный дым (от сгоревшей на сковороде пищи) в себя. На кафеле вырисовываются чёрные как копоть скифские знаки.

3.

...в короткой вспышке черно-белого фона мы видим Дэна, за его спиной возвышается огромный силуэт призрака скифского царя, из трещин черепа струится тёмно-сизый дым. Схватив костлявой рукой Дэна за подбородок и закрыв ему рот призрак запрокидывает голову Дэна назад.

4

Внезапно силуэт призрака, извивающегося как черный клубящийся дым, проявляется в полный рост. На месте головы возникает покрытый трещинами череп – из трещин струится тёмно-сизый дым.

С резким рёвом призрак бросается на Макса и Натали, отшвыривает их в угол и превратившись в бесформенное облако черного клубящегося дыма стремительно проникает в багрово-кровавые трещины на стене - исчезает в них.

Аниматик ускорит процесс съемок, сделает более понятным общение (VFX supervisor) / Супервайзера, в тандеме с режиссером-постановщиком, оператором-постановщиком, актерами.

Невозможно представить натурные съемки у Кургана, без широкоугольных объективов (16, 12, 8 и т.д.), в моменты съемок субъективной камерой, логичнее всего использовать объектив, что приближен к углу зрения глаза человека - 50 мм.

Освещение в помещениях.

Следует отдельно сделать акцент на освещении в помещениях. Хочется использовать методику, укоренившуюся в американской, в европейской киноиндустрии: использовать стандартные, бытовые источники света: торшеры, «ночники», настольные лампы, поскольку это создаст нужную "домашнюю" атмосферу в помещениях. Но кончено же, не заменит профес. осветительное оборудование, а только дополнит!

При совместной работе оператора-постановщика с художником-постановщиком, подобрать осветит. приборы, от которого интерьер только выиграет, приобретет акценты, не пострадает уютная атмосфера, а именно: учитывать специфику жизни Г.Г. (археологию), подобрать нестандартные настольные лампы в этом стиле или сделанные из предметов археологии.

Примечания.

Середина фильма, на стадии post-prodaction, должна быть обработана с уменьшением цветовой насыщенности (saturation), увеличением контрастности, уменьшением освещенности. Говоря «языком света», будет - "приглушенной"... Не стоит забывать о естественном освещении с окон. В лирической сцене Натали и Макса, может стать изюминкой мягкий лунный свет, придающий особое настроение этой нежной, эротической сцене.

Учитывая ночные сцены № 1-2 (похороны скифского Царя...) и другие сцены позже у кургана, использовать осветительный прибор имитирующий эффект «лунного света».

Финал фильма:

Выдержка из сценария:

87. нат. степь у кургана – утро

Макс резко вскакивает на ноги, поднимает голову вверх, раскидывает руки в стороны.

макс

(радостно кричит)

Я слышу-у!

Натали вскакивает на ноги, обнимает Макса. Макс крепко обнимает Натали. Они смеются, начинают кружится.

Этот момент - это кульминация, победа - Макса и Натали, они выполнили свою «миссию», дошли до цели. Можно снять одним кадром, использовать, операторский кран

CASCADE http://filmotechnic.com/rus/equipment/47.html

мы можем резко подняться от среднего плана на дальний в небо передав ощущение свободы, радости, "легкости" чувств героев

это

https://vimeo.com/110348939

пример, возможностей крана, не стоит обращать внимание на само событие!

Звуковые и музыкальные решения.

Фильм «Старикам тут не место»

http://www.kinopoisk.ru/level/94/film/195434/

в котором нет ни одного soundtrack(а), кроме финальных титров, и получивший Оскар за лучший фильм и другие награды, включая номинации за лучший звук, является хорошим примером для подражания мастерской режиссерской работы, звукорежиссеров.

Следует заметить, схожесть этого фильма с нашим проектом – это небольшое количество слов. Не сомневаюсь, что и наш сценарий будет профессионально реализован и, впоследствии, достойно оценен зрителями и экспертами!

Еще на стадии создания сценария, Максимом Кулиничем был написан soundtrack «МУЗЫКА СЕРДЦА», к очень лирической, нежной, трогательной, чувственной сцене между Максом и Натали. (Сцена № 63)

Предваряет трэк

натали

(Максу)

Почувствуй моё сердце.

Макс смотрит на Натали, она снова берёт руку Макса, прикладывает ладонь к своей груди, смотрит на Макса.

натали

Чувствуешь?

Макс пытается прочитать по губам Натали, что она говорит. Кивает, держит руку на груди, сосредотачивается.

На саунд-фоне появляются ритмичные удары сердца.

прослушать трэк тут

https://yadi.sk/d/vWRcVmS9cN3PR

(в будущем будет записан в студии)

Музыка помогла ювелирно подогнать под длительность трека, темпо-ритм, всю пластику героев, убрать лишнее, не перегружая хрупкую атмосферу чувственности, легкой эротичности:

На фоне тусклого света окна Макса и Натали становятся двумя чёрными силуэтами. Силуэты медленно кружатся, приближаются к дивану.

Силуэт Натали снимает с силуэта Макса рубашку, затем Макс сбрасывает с плеч Натали блузку. Силуэты плавно ложатся на диван, сливаются с чернотой дивана.

Мы видим только проём окна, из которого льётся тусклый лунный свет. На саунд-фоне музыка затихает, слышны только ритмичные удары сердца.

Заданный ритмический рисунок трека, погружает Натали и Макса, в еще один «вакуум», только теперь в атмосферу: чувств, любви, которую судьба преподнесла им, чтобы стать ближе, набраться сил, оценить то, что у них не осталось ни кого, кроме их самих!

Эта сцена, эта музыка, органично смешивается с биением сердца, и служит драматургической разрядкой, после долгой, насыщенной череды драматических испытаний.

Этот же soundtrack - «МУЗЫКА СЕРДЦА» подойдет в качестве фона, для финальных титров, как "девиз", возвращения к жизни, напоминания, что самое ценное они уже нашли – друг друга!

Эта уникальная сцена – является переломной, своеобразным «спусковым механизмом», после которого Макс, делает переоценку ценностей, он как будто сделал "глоток воздуха" с Натали, в этой гонке, думая только о спасении.

Вот почему следующим утром на кухне, он так пренебрежительно, бесстрашно и в какой-то степени опрометчиво выливает кофе на скифские знаки:

сцене № 64

64. инт. квартира макса кухня – утро

Макс переводит взгляд на стену – видит чёрные скифские знаки, перестаёт улыбаться, его взгляд становится колючим. Он поворачивается, берёт чашку Натали. Видно, что в ней кофе не много.

Макс делает шаг к стене, резко выливает оставшийся кофе на стену – кофе забрызгивает некоторые скифские знаки, стекает по стене вниз.

Предлагаю рассмотреть вариант минимального использования музыки

в середине фильма!

Почему? Ответ находится в следующем разделе.