3.Репетиционный период в выгородке.

Если в период репетиционной работы за столом закладывается, но выражению К. С. Станиславского, фундамент «жизни человеческого духа», то основная цель репетиционной работы в выгородке — найти точную линию физической жизни каждого персонажа.

Естественно, что к концу застольного периода декорации спектакля еще не готовы, режиссер и художник еще работают над эскизами и макетом будущего оформления. Но для того, чтобы актеры знали границы игровой площадки, делается выгородка — условное обозначение той обстановки, в которой происходит действие пьесы.

Выгородка делается с помощью мебели и различных предметов, размещаемых в репетиционном помещении. Например, ширма условно обозначает ограду сада, стулья — садовую скамейку, скатерть на полу — пруд и т. д. Если в застольный период актерская работа шла преимущественно по линии развития внутреннего (словесного) действия, то теперь, когда появились предметы, организующие пространство, режиссер может наметить линии движений актера — его выходы, уходы, переходы и т. д.

Все поведение человека, даже течение мысли, неизбежно связано с различными действиями. Можно сказать, что нет ни одного сценического положения, в котором линия внутреннего действия не была бы связана с рядом физических действий. Актеру по ходу действия пьесы приходится выполнять ряд простых и сложных психофизических действий. Он должен не только уметь ходить, сидеть, пить, есть, одеваться, раздеваться и т. д., но и думать, радоваться, тосковать, любить, ненавидеть...

Поэтому режиссеру очень важно найти и установить для каждого действующего лица такие действия, которые были бы органически связаны с текстом. Нужно не только определить, что делает тот или иной персонаж в каждый момент действия, но необходимо добиться, чтобы физические действия стали для актеров необходимыми, привычными. Любое движение, так же как и неподвижное пребывание на сцене, должно быть внутренне оправдано, обосновано предлагаемыми обстоятельствами. Иначе говоря, актер должен не показывать, не изображать, не представлять на сцене физические действия, а действительно их совершать, точно так же, как если бы он совершал их в жизни.

Таким образом, при репетициях в выгородке актер под руководством режиссера соединяет воедино слово с необходимым по сюжету действием. Он привыкает вызывать в себе с помощью слов и физических действий чувства, необходимые по роли. Верное физическое самочувствие, основанное на логических действиях, позволяет актеру и зрителю поверить в правдивое, жизненное положение на сцене. Выполняя свои сценические действия, участники спектакля часто имеют дело с различными предметами — сценическим реквизитом.

Иногда в этот период актеры используют условные костюмы, приближающиеся по стилю к тем, в которых им предстоит играть: например, плащи, шляпы, длинные юбки и т. д. При репетициях в выгородке актеры «обживают» сценический реквизит, стремясь сделать его привычным, необходимым. Именно в этот период режиссер начинает компоновать мизансцены.

Мизансценой называется расположение действующих лиц в сценическом пространстве в определенных отношениях друг к другу и к окружающим предметам. Если актер в данном эпизоде находится на сцене один, то его поза и будет являться мизансценой данного куска. Если же на сцене два или несколько действующих лиц, то их внешнее расположение и движения — переходы, вызванные определенными внутренними и внешними причинами, и есть мизансцена. Уход исполнителя со сцены, выход другого на сцену, толпа на сцене — все это различные формы и выражения мизансцен.

Спектакль состоит из цепи мизансцен. Через мизансцены режиссер выражает мысль автора и свое отношение к ней, смысл происходящего в каждый момент действия и одновременно сверхзадачу спектакля. Если режиссер при составлении постановочного плана набрасывает будущие мизансцены вчерне, как бы намечая только их контуры, то именно в выгородке начинается активный их поиск.

Мизансцена — пластический и звуковой образ, в центре которого находится актер, его слово и движение.

Вместе с тем существенное значение для выразительности мизансцены имеют декорация, костюмы, свет, шумы и музыка. Таким образом, работа режиссера над мизансценами тесно связана с работой художника, композитора, гримера, костюмера, осветителя. Стараясь, чтобы мизансцены имели предельную смысловую выразительность, жизненность и естественность, режиссер не забывает, что все мизансцены должны хорошо смотреться из зрительного зала. Поэтому вполне понятно, что в дальнейшей работе режиссера над спектаклем, в период репетиций на сцене, часть намеченных мизансцен будет переделана, другие вообще исключены, остальные будут уточняться и закрепляться. Таким образом, репетиции в выгородке — это подготовительный период перед завершающим этапом работы на сцене.