B) Полет на луну – самый популярный фильм Мельеса

«Сам замах на «космическую одиссею» великолепен. Предвкушение одного из центральных событий века – выход в космос – налицо. Немудрено, что фильм имел огромный успех»¹²

Эта лента продемонстрировала обширные возможности оптических и физических эффектов, которые разработал режиссер. К тому же «незамысловатый сюжет, участие в действии инопланетных существ и обилие впечатляющих эффектов»¹³ – это беспроигрышная схема, которая будет впоследствии часто использоваться.

В книге «The Oxford History Of World Cinema» приведен пример одного из новаторских ходов Мельеса: «One of the strangest editing devices used in this period was overlapping action, which resulted from film-makers’ desire to preserve the pro-filmic space and to emphasize the important action by showing it twice».¹⁴ «Полет на луну» Мельеса, наверное, самый знаменитый фильм 1902-ого года, показывает посадку космической капсулы на луну в двух кадрах. В первом, снятом «из космоса» капсула врезается в глаз луне, и ее выражение лица сменяется с насмешки на гримасу. Во втором, снятом с «поверхности луны» капсула садится вновь. Эти два кадра, показывают одно и то же событие дважды.

«Своим успехом фильм был обязан в первую очередь удачным костюмам и декорациям, в которых воображение било через край.

Астрономы носят у Мельеса остроконечные шапки и мантии астрологов и собираются в зале старинного замка. Наоборот, индустриальный пейзаж «чудовищного завода» сделан в стиле модерн. Он ловко скомпонован и производит впечатление грандиозности, поскольку актеры не появляются в этой картине и не служат масштабом.

Сразу после отправления ядро пересекает раскрашенный холст, который сфотографирован аппаратом на рельсах, как в «Человеке с резиновой головой». Делают перерыв и подставляют другой макет, изображающий луну с ядром, попавшим ей в глаз. Эффект получается великолепный. Это редкий пример, когда Мельес применяет серию трюков в качестве изобразительного средства»¹⁵

Эти слова Жоржа Садуля ясно показывают, каких успехов достиг Мельес в построении трюка, сюжета и стиля в своем фильме.

Как рассказывал сам Мельес: «… После первой картины публика безмолвствовала. После второй — начала заинтересовываться. После третьей — раздались взрывы хохота, которые все усиливались с четвертой по шестую картину. Потом раздались аплодисменты и продолжались до самого конца. После последней картины — наступило упоение…

… Не знаю, каким образом, но новости об успехах какого-нибудь фильма распространялись среди владельцев ярмарочного кино с невероятной быстротой. На другой день после успеха «Путешествия на луну», заказы полетели со всех концов Франции».

6. Заключение

Таким образом, можно сделать вывод, что Мельес превратил кинотрюк из средства изображения в средство выражения. «Пионер кино» сделал трюк техническим приемом, элементом стилистики фильма, который дает возможность рождения авторского пространства на экране. Мельес, «первый волшебник в кино», создал свой собственный, воображаемый мир. А спецэффект и иллюзия в его творчестве оказывало и оказывает огромное воздействие на зрителя.

Жорж Мельес, безусловно, повлиял на развитие кинематографа в целом. Мельес превратил кинематограф в искусство, в результате десятая муза обязана своим рождением именно ему.