2. Подбор стекла

Творческий процесс продолжается, ведь подбор стекла художником-витражистом сравни тому, как живописец выбирает палитру, смешивая разные краски. Естественно, в нашем деле есть свои особенности: поскольку мы используем стекло ведущих европейских и американских фирм-производителей, которые работают по самым новым технологиям, постольку выбор стекла неограничен как по цветовой гамме, так и по фактуре. Важно учитывать пожелания заказчика и особенности интерьера. В одном случае нужно использовать лишь прозрачные стекла, чтобы создать эффект легкости и воздушности. В другом - глухие стекла, которые почти не пропускают свет, но в отраженном свете выглядят эффектно. Но есть стекла, которые, пропуская световые лучи по-разному, преломляют их, что создает особенный, неповторимый эффект. Ну и, наконец, не исключена возможность комбинировать абсолютно разные и по структуре и по фактуре стекла, в связи с этим заказчик всегда может рассчитывать на индивидуальность исполнения его заказа.

3. Техническая часть

Теперь за работу принимается мастер-исполнитель. Он сначала вырезает стекло по шаблону. Затем следует самый ответственный этап: нарезанные куски стекла нужно каким-то образом друг с другом соединить. В зависимости от способа сборки стекла различают разные техники.

• Классический витраж. Кусочки цветного стекла вставляются в металлический профиль из свинца. Затем места стыков профиля пропаиваются. Однако в наше время вместо свинцового профиля чаще используют латунный. И это вполне обоснованно: латунь - материал более жесткий и поэтому после сборки витража не требуется его дополнительно укреплять. Витраж, исполненный в этой технике, подходит для заполнения больших по объему пространств. При этом степень риска, что изделие со временем деформируется, сводится до нуля.

• "Тиффани". технология, известная с конца XIX в. и названа именем ее создателя. Каждый кусочек стекла обтачивают, оборачивают в медную ленту, а затем спаивают с другими. Такая техника позволяет использовать больше мелких деталей, а линии рисунка могут быть очень тонкими и изящными.

• "Фьюзинг" ("спекание"). техника, которая исключает использование какого-нибудь металлического профиля. На отдельном листе стекла собирают рисунок из его кусочков, а затем все спекают в печи в единый пласт. Часто детали, созданные таким образом, используют и в классическом витраже.

4. Монтаж

Наконец, нужно вставить витраж в место для него предназначенное: в потолок, нишу, дверной или межкомнатный проем. Если проем довольно большой, то, чтобы придать прочность витражу, его сначала вставляют в жесткую металлическую раму. А только после эту раму закрепляют... Если же витраж должен украшать небольшие дверные проемы, то его просто вставляют под штапик без каких либо дополнительных укреплений.

Материалы для витража Тиффани

   Специалисты по изготовлению витражей Тиффани работают только профессиональными инструментами, применяют самые лучшие материалы – это становится залогом успешного результата. Как правило, у мастера имеются следующие материалы для витража Тиффани:

- витражная фольга на самоклеющейся основе – ею удобно работать с кромкой деталей, она ложится ровно и плотно по всей поверхности;

- олово для спайки – оно выбирается самое легкоплавкое, чтобы время нагрева было минимальным, в противном случае может быть повреждено стекло;

- паяльную кислоту – на самый крайний случай можно заменить канифолью, но, как правило, настоящие мастера этого не допускают;

- стекло – его надо выбирать по толщине, по структуре и по цвету.

   Если все материалы имеются в наличии, то стекло приобретается для каждого заказа. Получается, что мастер не только должен владеть искусством изготовления витражей, но и точно знать всю информацию о стекле. Например, если предполагается делать потолочное панно, то стекло берется тонкое и легкое – ведь такому предмету придется висеть на растяжках. А если предполагается изготовление витража для оконного проема, то можно смело брать самое толстое стекло. Это же правило касается и столешницы.