Б) Музыка для массовых спортивно-художественных представ­лений на стадионе готовится преимущественно из имеющихся в фонотеках музыкальных произведений.

Лишь в исключительных случаях отдельные музыкальные фрагмен­ты или песни специально пишутся композитором и записываются на фонограмму. В целом музыка представляет собой музыкальный монтаж различных по характеру и тематике музыкальных произведений.

Музыкальный монтаж для массовых спортивно-художественных представлений готовится поэпизодно (включая пролог и финал пред­ставления). Работа идет одновременно по всем эпизодам. В каждом эпи­зоде имеется свой режиссер-постановщик, который имеет право прямо­го выхода на музыкального руководителя, музыкального редактора и зву­корежиссера. Предварительно музыкальный сценарий каждого эпизода согласовывается с главным режиссером-постановщиком.

Даже, если музыка эпизодов уже готова, не следует торопиться де­лать окончательную фонограмму всего представления, т.к. в ходе репе­тиций в отдельные эпизоды могут быть внесены некоторые изменения. Окончательно фонограмма всего представления должна быть готова за одну неделю до первого выхода на главный стадион. Она имеет несколь­ко необычный вид, т.к. распределена по, так называемым, постам. В пред­ставлении почти всегда есть эпизоды (точнее, их фрагменты), которые не репетируются (например, марш-парад участников, официальные речи или церемонии с участием высокопоставленных лиц и т.п.). Поэтому никогда нельзя точно сказать, сколько времени займут эти фрагменты и сколько для них нужно музыки. В таких случаях музыка не репетируемых фраг-

ментов удлиняется по времени и выводится из общей фонограммы на другой магнитофон - пост 2. Фонограмма, идущая с главного поста, на месте выведенного музыкального фрагмента должна иметь заметную для звукооператора склейку пленки (цветной ракорд), которая становится сигналом для выключения главного поста и включения поста 2. Фоног­рамма, идущая с поста 2 по окончании действия микшируется, и снова включается главный пост. Таких фрагментов по ходу представления мо­жет быть несколько. Следовательно, смысл распределения фонограммы по постам заключается в том, чтобы избавиться в ходе представления как от музыкальных длиннот, так и от недостатка музыки между эпизодами или в номерах, которые заранее не репетируются.

В) к концу репетиционного периода участники каждого эпизода должны в совершенстве понимать свою музыку и хорошо знать, что нужно делать на тот или иной музыкальный фрагмент.

В процессе репетиционной работы участники специально осваива­ют, так называемые, опорные точки в музыке, по которым они ориенти­руются для начала действия и его окончания. Например, чтобы одновре­менно большой массе участников начать движение маршем, в музыке необходимо вступление к маршу. Опорной точкой для начала движения с левой ноги здесь будет конец вступления, а на начало мелодии марша левая нога, сделав шаг, должна быть уже на земле. Массовые упражне­ния любого вида не могут быть одновременно начаты участниками, если в музыке нет вступления к основной мелодии. Это же касается начала любого другого действия на поле. Нужны опорные точки - музыкальные сигналы.

Главный режиссер-постановщик, работая над музыкой представле­ния в целом, иногда специально создает такие опорные точки в виде фан­фарных сигналов, музыкальных аккордов, коротких дикторских текстов, позывных и пр.