Мизансцены хаотические и ритмические

Построение хаотических, "бесформенных" мизансцен используют в тех случаях, когда надо подчеркнуть беспорядочность, смятение и волнение масс. Эта мнимая бесформенность предварительно строго и четко организовывается и выстраивается режиссером.

Примером может служить часто используемый в театрализованных представлениях штурм ворот Зимнего дворца. В основе этих мизан­сцен всегда лежит принцип "от малого круга к большому", т.е. постепенное наращивание динамики действия. Композиционное пост­роение данного вида мизансцен может иметь десятки "малых кругов" со своим смысловым центром, но в какой-то момент все эти малые круги приходят во взаимодействие и подчиняются единому композиционному центру. В учебной работе "Базар во время НЭПа" "малыми кругами" были торговцы, а композиционным центром всех этих кругов, пере­шедших в единый большой круг, стал появившийся неожиданно мили­ционер.

Сущность ритмического построение состоит в определенное по­вторе рисунка мизансцен на протяжении всего театрализованного действия с учетом их смыслового развитие.

В театрализованном представлении "Греми поколений песня" в ЦПКиО им. С.М.Кирова пролог "Мы - не рабы" имел ритмическое по­строение мизансцены. Пятьдесят человек участников держали перед собой большие фанерные щиты на которых были нарисованы тяжелые черные звенья цепи. Соединения этих звеньев в пластическом ри­сунке создавали впечатление огромном раскачивающейся цепи. Раздавались звуки "Марсельезы". Цепь застывала, неожиданно из нее выпадало одно из звеньев, и участник резко разворачивал "звено" на обратную красную сторону щита. Красное пятно, как знамя, взлетало над головой и над цепью. Участник падал вместе со зна­менем, а цепь замыкалась и снова повторялась ее раскачка. Раз­давались позывные "Интернационала". Цепь разрывалась уже в нес­кольких местах. После третьего повтора раскачки цепи кандалов - цепь разрывалась полностью и над головами участников образовыва­лось красное полотнище лозунга: "Мы - не рабы".

Мизансцены барельефные и монументальные

Принцип барельефного построения заключен в размещении действую­щих лиц в определенном плане сцены, в направлении параллельном ра­мпе. Очень интересно было использовано барельефное построение в театрализованном представлении, посвященном 50-летию СССР, в зале "Октябрьский". Барельеф из фрагментов восстания и революции в Рос­сии на фасаде "Октябрьского" был перенесен режиссером на сцену как "живые" картинки, как эпиграф к театрализованному представле­нию.

Принцип монументального построения - зафиксированная неподвижность действующих лиц в определенный момент для выявления внут­ренней напряженности этого момента.

На режиссерском языке эту зафиксированную неподвижность назы­вают теперь "стоп-кадром".

В театрализованном представлении "День молодого рабочего" во дворце спорта "Юбилейный" в центральном смысловом эпизоде "Неру­шимый союз" 120 участников хореографии профтехобразования неожи­данно прямо на глазах у зрителей образовывали на ледовой арене дворца "живой" "Серп и молот" и застывали в "стоп-кадре".

Монументальные мизансцены требуют широкого сценического маз­ка.