5. Искусство режиссуры в европейском театре второй половины хх века и рубежа хх-ххi веков в историческом, философском и общекультурном контекстах.

Историко-культурный и философский контекст развития европейской режиссуры во второй половине ХХ века и на рубеже ХХ-ХХI веков.

Основные тенденции развития европейской режиссуры во второй половине ХХ века.

Режиссерское творчество Жана Луи Барро (1910-1994). Значение школы Дюллена в формировании режиссерских и актерских принципов Барро. Радикальный разрыв с французской декламационной традицией. Нравственный максимализм, метафорический интеллектуализм и авангардизм театра Барро, сочетание высокой профессиональной культуры и эксперимента, психологизм философских исканий. Тотальный театр как театр всеобщего эксперимента. Спектакли Барро: «Гамлет» В. Шекспира (1946), «Процесс» Ф. Кафки (1947), «Вишневый сад» А. П. Чехова (1954), «Носорог» Э. Ионеско (1960) и др.

Режиссерская деятельность Джорджо Стрелера (1921-1997). Спектакли Стрелера в «Театро Пикколо ди Милано»: «Ночлежка» по пьесе М. Горького «На дне» (1947), «Арлекин» по пьесе К. Гольдони «Слуга двух господ» (1947), «Король Лир» В. Шекспира (1972), «Вишневый сад» А. П. Чехова (1974) и др. Стремление сделать искусство театра подлинно народным в брехтовских постановках Стрелера. Синтетическая целостность сценического решения спектаклей.

Экспериментальная режиссура Ежи Гротовского (1933-1999). Гротовский – теоретик театра. Исследования природы актерского искусства.

Театр Питера Брука (р. 1925): поэтический метафоризм режиссуры, обращение к идеям А. Арто («Марат/Сад» Вайса, 1964). Шекспировские постановки Брука: «Гамлет» (1955, 2001), «Король Лир» (1962), «Сон в летнюю ночь» (1970) и др. Открытие в Париже Международного Центра театральных исследований (1970) как попытка создания интеркультурной модели театра. Поиски новых форм синтетического театра, разрушающего стену между актером и зрителем, эксперименты, направленные на совершенствование внутренней и внешней техники актера, обращение к философии и культуре ритуала. Брук о законах и природе театра, о поиске живого театра, свободного от фальши и штампа в книгах «Пустое пространство» (1968) и «Секретов нет» (1993).

Постмодернистские и постдраматические тенденции в режиссуре конца ХХ – начала ХХI веков. Усиление роли режиссера на рубеже XX–XXI веков, конфликт с литературным первоисточником спектакля. Ханс-Тис Леман о режиссуре в постдраматическом театре, об изменении способов коммуникации между сценой и театром, драматургом и режиссером.

Основные тенденции современной европейской режиссуры в творчестве Петера Штайна, Деклана Доннеллана, Эймунтаса Някрошюса, Ромео Кастелуччи, Робера Лепажа, Томаса Остермайера др.

Литература:

1. Барро Ж. Л. Размышления о театре. – М., 1963.

2. Бартошевич А. В. Для кого написан «Гамлет». Шекспир в театре. XIX, XX, XXI… – М., 2014.

3. Брук П. Пустое пространство. Секретов нет. – М., 2003.

4. Брук П. Нити времени. – М., 2005.

5. Гротовский Е. От Бедного театра – к Искусству-проводнику. – М., 2003.

6. История зарубежного театра: Учебник. – СПб., 2005.

7. Леман Х.-Т. Постдраматический театр. – М., 2013.

8. Мальцева О. Театр Эймунтаса Някрошюса. Поэтика. – М., 2013.

9. Павис П. Словарь театра. – М., 2003.

10. Проскурникова Т. Б. Театр Франции. Судьбы и образы. Очерки истории французского театра второй половины ХХ века. – СПб., М., 2002.

11. Спектакли двадцатого века. – М., 2004.

12. Стрелер Дж. Театр для людей. – М., 1984.

13. Театр Питера Брука. Взгляд из России. Сборник статей и материалов. – М., 2000.

14. Хрестоматия по истории зарубежного театра. – СПб., 2007.