Эмоциональная память.

Каждый человек в каждый момент своей жизни неизбежно что-нибудь чувствует, переживает. Весь вопрос в том, что мы «чувствуем» и «переживаем» именно на сцене, в момент творчества. Человек, а тем более артист, способен запомнить и вновь воспроизвести не только то, что он видит и слышит в реальной жизни, но и то, что невидимо и неслышно создается в его воображении. Каждый на своем веку видел не одно, а много событий. Воспоминания о них сохраняются в памяти, но не во всех подробностях, а лишь в отдельных чертах, больше всего его поразивших. В этом воспоминании нет ничего лишнего, а лишь самое существенное. Это - синтез всех однородных чувствований. Он имеет отношение не к маленькому, отдельному частному случаю, а ко всем одинаковым. Это – воспоминание чище, компактнее, содержательнее, чем даже сама действительность. Добавим к этому, что время - прекрасный фильтр, великолепный очиститель воспоминаний о пережитых чувствованиях. Мало того, время - прекрасный художник. Оно не только очищает, но умеет опоэтизировать воспоминания. В архиве нашей памяти есть свои шкафы, ящики, коробки. Как в них найти те «бисеринки» эмоциональных воспоминаний, впервые мелькнувшие и навсегда исчезнувшие? Когда они являются и вспыхивают в нас, будьте благодарны Аполлону, ниспославшему вам эти видения, но не мечтайте вернуть навсегда исчезнувшее чувство. Завтра вместо одного вам вспомнится что-то другое. Умейте только хорошо принять новые воскресшие воспоминания. Но не вздумайте гнаться за старой бисеринкой - она невозвратна, как вчерашний день. Старайтесь, чтоб в вас рождалось каждый раз новое вдохновение, свежее, для сегодняшнего дня предназначенное. Нужды нет, что оно слабее вчерашнего. Хорошо то, что оно сегодняшнее, что оно естественно, само собой явилось на мгновение из тайников, чтоб зажечь ваше творчество.

Жизнь изображаемого образа, сотканная из отобранного материала эмоциональной памяти, нередко более дорога творящему, чем его обычная, каждодневная человеческая жизнь. Это ли не почва для вдохновения! Важное заключается в том, что во всех ролях: Гамлета, Аркашки и Несчастливцева - актер должны пользоваться своими собственными чувствованиями. Можно взять на подержание платье, часы, но нельзя взять у другого человека или у роли чувства. Мое чувство принадлежит неотъемлемо мне. Можно понять, посочувствовать роли, поставить себя на ее место и начать действовать так же, как изображаемое лицо. Это творческое действие вызовет и в самом артисте аналогичные с ролью переживания.

Но эти чувства принадлежат не изображаемому лицу, созданному поэтом, а самому артисту. Всегда действуйте от своего лица человека-артиста. Если же отречься от своего я, то потеряешь почву, а это самое страшное. Всегда, вечно играть на сцене только самого себя, но в разных сочетаниях, комбинациях задач, предлагаемых обстоятельствах, выращенных в себе для роли, выплавленных в горниле собственных эмоциональных воспоминаний. Они - лучший и единственный материал для внутреннего творчества. Искусство и душевная техника актера должны быть направлены на то, чтобы уметь естественным путем находить в себе зерна природных человеческих качеств и пороков, а затем выращивать и развивать их для той или другой исполняемой роли.

Таким образом, душа изображаемого на сцене образа комбинируется и складывается артистом из живых человеческих элементов собственной души, из своих эмоциональных воспоминаний и прочего.

Повторить случайно пережитое на сцене чувство – не представляется возможным. Лучше позаботиться о том, чтоб вырастить новое взамен увядшего. Что же нужно сделать для этого? Прежде всего, не думать о самом чувстве, а заботиться лишь о том, что вырастило его, о тех условиях, которые вызвали переживание. Они - та почва, которую надо поливать и удобрять, на которой вырастает чувство. Тем временем сама природа создает новое чувство, аналогичное пережитому раньше. Никогда не начинайте с результата. Он не дается сам собой, а является логическим последствием предыдущего. Познав этот путь, артист может во всякое время по своему произволу вызывать нужное повторное переживание.

Наше артистическое чувство пугливо. Если чувство не откликается, то надо положиться на манок. Магическое «если бы», предлагаемые обстоятельства, вымыслы воображения, куски и задачи, объекты внимания, правда и вера внутренних и внешних действий дают нам соответствующие манки (возбудители).

Манки являются главными средствами в области работы нашей психотехники.

Придумаешь увлекательный вымысел, и тотчас же внутри вспыхнет чувство. Придумаешь другое - глядь, оно вызвало совсем иные переживания. Надо знать, что чем вызывается, на какого «живца» что клюет. Надо быть, так сказать, садовником в своей душе, который знает, из каких семян что вырастает.