II. Избранные тексты

II.I. Технология п. П. Вейнер. О бронзе3

[…] Бронза – это сплав из меди и олова в известном процентном соотношении, от которого зависит достоинство материала. Иногда к этим двум основным металлам прибавляют некоторое количество других, даже серебра (непременно прибавляемого при литье колоколов; охотно применяется оно и китайцами для сосудов; присутствие его узнается по чистоте звука), но это составляет уже подробности и, так сказать, изысканности производства. Необходимыми же основными частями являются только медь и олово, прибавляемое, чтобы придать поверхности твердость и сопротивляемость, которых не хватает чистой меди.

[…] Положительные качества бронзы, как сплава, составляют однородность входящих в него элементов и упругость, позволяющие развивать удивительную тонкость форм; ценна в бронзе и ее устойчивость, благодаря которой можно иметь в виду лишь те точки опоры, что совершенно необходимы; кроме того, бронза превосходно поддается золочению и принимает отличную патину, достоинства в высшей степени привлекательные.

Не останавливаясь более подробно на внутренних свойствах бронзы, скажем, что под общим этим обозначением принято понимать всю ту массу вещей, которые и нее отлиты, и под собирательным словом «бронза» подразумевать не материал, сплавленный из нескольких металлов, а изделия, к которым он применен.

[…] Конечно, не нужно думать, будто обращаясь к бронзе, авторы ее непременно имели в виду создать что-нибудь художественное. Отнюдь нет; бронзовщики, создавая то художественное, что мы боимся теперь недооценить, думали преимущественно о практическом применении создаваемого и редко делали вещь только рази ее эстетического значения. Вернее, эти две стороны бронзового производства никогда не терялись из вида.

[…] В бронзовом производстве принимает участие последовательно целый ряд разнообразных специалистов, вносящих в предмет усовершенствования каждый по своей части. Сначала всякий предмет подвергается моделировке, т.е. лепке тем или иным способом, для чего нередко привлекаются настоящие скульпторы, из тех, что одинаково легко справляются и с камнем и со всякими другими материалами, а до нахождения в XVII в. способа механически уменьшать большие изваяния и все небольшие копии знаменитых статуй проходили через моделировку скульптора. Модели эти обыкновенно лепятся из глины, но иногда они еще покрываются тонким слоем воска и получается та отливка, которую привыкли обозначать названием «cidre perdue»… Однако, скульптор всегда должен помнить, для какого материала он работает, ибо модель, предназначенная для бронзы, не должна быть исполнена таким же образом, как когда имеется в виду другой материал – камень, дерево и т.д.

[…] Послед моделировки и связанной с нею формовки чисто механической, следующая стадия, переживаемая бронзою, – отливка. Производится она обыкновенно путем повторения из бронзы отдельных частей вылепленного оригинала и сборки их в одно целое. Иногда же, как сказано, делают «cidre perdue» («с потерею воска») и тогда сам скульптор покрывает модель тонким слоем воска, который, очевидно, несет следы работы художника; отливаемый металл в растопленном виде, посылаемый литейщиком по следам модели, своим жаром растапливает этот восковой слой и ложится на его место, облагая ядро и в совершенной точности передавая все достоинства и недостатки модели. Но зато, если желательно еще раз повторить тот же образец, то это становится возможным лишь при условии, если скульптор вновь покроет гипсовую основу воском и таким путем вполне восстановит модель. Поэтому вещи, исполненные по способу «с потерею восковой модели», – дающему только один экземпляр, в точности, до мельчайших подробностей, воспроизводящий в бронзе лепку скульптора, и позволяющему отлить вещь без сборки частей, - так и ценятся на рынке. Однако, этот идеальный способ применяется лишь обычно к статуям и фигурным изваяниям, а не встречается в декоративной бронзе.

Иногда отливку (для маленьких предметов даже не полую, а массивную) заменяет способ «repousse», при котором в мягком еще металле выдавливается рисунок, отчасти выковывается. … этот прием наблюдается, главным образом на маленьких кусках бронзы, большею частью где узор повторяется путем штампа, на частях накладных и орнаментальных. Он проще отливки, но допустим только на предметах невысокого рельефа.

Отлитая бронза поступает в руки чеканщика, от которого главным образом зависит качество предмета. Первою и необходимою задачею чеканки является сглаживание тех недостатков, которые неизбежны при отливке, всяких капризов текущего по форме металла и приноровления его к модели, а также естественных следов соединения частей при отливке. Вроде надувшихся жил представляются швы, соединения отдельных частей, и чеканщик должен уничтожить эти полоски, непредусмотренные моделью, а при способе «cidre perdue» заделать те кругленькие отверстия, через которые протекал расплавленный металл; в последнем случае его дело вообще гораздо проще и легче, так как литье передает оригинал. Но это задача ремесленного порядка, а чеканщику – художнику поле деятельности открывается гораздо более широкое: он, пользуясь различными инструментами из рода молоточков и ножичков, может изменить многие детали модели, выделить не только орнамент, но и выразительность фигуры, срезать ненужное на его взгляд, углубить отдельные штрихи, - словом, ему предоставляются все возможности, чтобы механически отлитый кусок бронзы превратить в дышащий жизнью предмет искусства, и от его умения и таланта художественный облик зависит почти столько же, сколько от модели…

[…] Но при своей работе хороший чеканщик, если он в то же время не позолотчик сам, не должен забывать про следующую ступень работы над бронзою и учитывает эффект, который произведет та или иная окраска вещи; когда накладывается золото, например, то очень важно для него подготовить те маленькие площадки, где оно может заблистать ярким пятном, и те складки, где оно ляжет не ровною массою, а выделится на тусклом фоне; подготовить вещь для этой работы незаметная, но ответственная задача чеканщика, где он должен идти рука об руку с позолотчиком.

Когда ж бронза, отлитая и вычеканенная, уйдет с верстака чеканщика, похожая по цвету на простую медь, не принаряженная и лишь отчасти отделанная, то ею должен заняться позолотчик… позолотчик не только наносит на бронзу слой золота, но и придает ей окончательный вид….

Значительное влияние на цвет старинной бронзы оказывают и атмосфера, и время, придающие предмету цвет, совершенно не достигаемый искусственно, и какую то глубину тона…

[…] Старая позолота всегда делалась огневая…([листовая позолота]… где всегда остаются следы границы этих листочков золота) […]

[…] Обращаясь к предметам, исполненным из бронзы… часы и предметы, служащие для освещения, т.е. канделябры, бра, люстры и т.п.

[…] Соединение бронзы с деревом большею частью образует мебель, а в приложении к фарфору и стеклу, составляющим наиболее художественные и частые сочетания в декоративном искусстве, бронзе обычно отводится только роль оправы.

Вопросы для работы с текстом:

• Каковы состав и качества бронзы?

• Опишите основные технологические этапы создания изделия художественной бронзы, какие специалисты в нем участвуют, опишите деятельность каждого из них и ее значение для создания итогового произведения.

• Опишите процесс отливки в технике «утраченного воска», в чем состоит особенность изделий, исполненных таким образом?

• В каком случае бронза используется в предметах мебели, в сочетании с фарфоровыми изделиями?