- •Понятие «дизайн». Уровни дизайна.
- •2. Основные виды дизайна по областям.
- •Основные признаки дизайна.
- •База дизайна (материалы и технологии)
- •Ремесленный дизайн.
- •Промышленный дизайн
- •7. Основные методы дизайна: компановка, компромисс.
- •Функциональный анализ.
- •Анализ прототипов.
- •Анализ Аналогов.
- •11. Эргономика.
- •12. Связь свойств материалов с человеческим восприятием.
- •13. Восприятие цвета.
- •14. Основные характеристики цвета: чистота, насыщенность.
- •15. Цветовые пространства: мко, rgb.
- •16. Прозрачность.
- •17. Блеск, Яркость материалов. Контрастность.
- •18. Тактильное и температурное восприятие.
- •19. Звук. Восприятие звука.
- •20. Вкусовое и обонятельное восприятие. Основные вкусы и запахи.
- •21. Гармоническое восприятие дизайнерских разработок.
16. Прозрачность.
Вещество, материал или среду называют "прозрачными" в обычном смысле слова, если можно сквозь это вещество, материал или среду видеть предметы; в этом смысле веществом прозрачным называют, следовательно, такое, которое пропускает, не поглощая и не рассеивая, лучи всех или некоторых длин волн, действующих на сетчатую оболочку глаза. Если вещество свободно пропускает все или почти все лучи видимого глазом спектра, как, например, вода, стекло, кварц, то называют его "вполне прозрачным"; если же свободно проходят лишь некоторые лучи спектра, другие же поглощаются, то такую среду называют "прозрачной окрашенной", так как в зависимости от пропускаемых средой лучей рассматриваемые через нее предметы кажутся окрашенными в тот или другой цвет; таковы, например, цветные стекла, раствор медного купороса и т. д. Можно соответственной обработкой изменить степень П. среды, не меняя характера пропускаемых ею лучей; так, например, делая поверхность стеклянной пластинки матовой, т. е. покрывая ее сетью мелких неправильных граней, отражающих и рассеивающих свет, можно приготовить пластинку "полупрозрачную", через которую едва видны будут неясно контуры предметов; прибавив к прозрачной среде мелкий порошок вещества иного коэффициента преломления в подвешенном в ней состоянии (молочное стекло, эмульсии) или пропитав жидкостью почти непрозрачное вещество (бумага, пропитанная маслом; минерал гидрофан, пропитанный водой), мы получаем "просвечивающую" среду, через которую не видно уже контуров предметов, но различается еще присутствие источников света. П. среды обусловлена, таким образом, раньше всего количеством поглощаемых и рассеянных при прохождении через среду световых лучей; последнее же зависит от толщины среды, увеличиваясь по мере увеличения толщины пройденного лучами пути.
17. Блеск, Яркость материалов. Контрастность.
Блеск — характеристика свойства поверхности, отражающей свет, показывающая соотношение между интенсивностями света, зеркально отражённого от поверхности, и диффузного света.
Блеск обусловлен зеркальным отражением света от поверхности, большей частью происходящим одновременно с рассеянным (диффузным) отражением. Глаз человека воспринимает зеркальное отражение на фоне диффузного, и количественная оценка блеска определяется соотношением между интенсивностями зеркально и диффузно отражённого света. Нередко блеск характеризуется качественными признаками (блеск минералов).
Субъективно блеск зависит не только от гладкости поверхности, но и от коэффициента отражения.
Гладкость поверхности. Если размер неровностей поверхности меньше длины волны, то доля зеркально отражённого света по отношению к диффузному велика. Если размер неровностей поверхности намного больше длины волны (шероховатая поверхность), то велика доля диффузно отражённого света.
Коэффициент отражения. Коэффициент отражения — это доля падающего света, которая отражается от поверхности. Чем больше отражается света, тем больше света отражается зеркально.
Особые виды блеска
- Перламутровый. Разнообразен. Яркий пример — слюда.
- Шёлковистый. Блеск нитевидных волокон. Примеры — селенит, асбест.
- Матовый — почти нет блеска.
Яркость - характеристика восприятия. Она определяется нашей скоростью выделения одного цвета на фоне других.
Яркими считается «чистые» цвета, без примеси белого или черного. У каждого тона максимальная яркость наблюдается при разной светлоте: тон/светлота.
Одинаково насыщенные оттенки, относимые к одному и тому же цвету спектра, могут отличаться друг от друга степенью яркости. К примеру, при уменьшении яркости синий цвет постепенно приближается к чёрному.
Любой цвет при максимальном снижении яркости становится чёрным.
Следует отметить, что яркость, как и прочие цветовые характеристики реального окрашенного объекта, значительно зависят от субъективных причин, обусловленных психологией восприятия.
Контрстность. Цветовым контрастом называется изменение цвета, происходящее вследствие соседства его с другими цветами. Светлотным контрастом называется изменение яркости или светлоты цвета под действием соседних цветов. Общие положения светлотного и цветового контрастов заключаются в следующем:
-на светлом фоне всякий более темный цвет темнеет, а на темном фоне всякий более светлый цвет светлеет;
-цвет, окруженный хроматическим фоном, изменяется в сторону дополнительного к цвету фона (серый на зеленом фоне – розовеет, а на красном – зеленеет);
-всякий цвет, находясь на фоне своего дополнительного, выигрывает в насыщенности;
-всякий цвет, находясь на фоне одинакового с ним цветового тона, но большей насыщенности, теряет в насыщенности (сереет);
Цветовой и яркостный контрасты широко применяют на практике в первую очередь для установления четкой видимости деталей машин и органов управления ими. Если необходимо, чтобы предмет был лучше виден на фоне стены или других плоскостей с больших расстояний, то следует добиваться наиболее резких контрастов в цветовом сочетании.
