Подготовка мастер-записи в Surround.

В Surround, по сравнению со стерео, возникает совершенно новый уровень сложности. Вместе с мастер-записью нужно обязательно отправлять больше сопроводительной информации. Можно избежать многих недоразумений, если мастер подготовлен, и при нем есть: Информация о проекте. Важнее, чем когда-либо, нужно не только правильно оформить документацию на ленту или диск, но и подготовить мастер так, чтобы не возникло вопросов по поводу распределения дорожек. Бывает, что даже сводивший запись звукооператор сам еле-еле разбирается, где там центральный, а где левый пространственный канал… Совершенно необходимо заранее устранить из работы все возможные головоломки. Легче всего избежать неприятностей — вернуться к древнему, зато дуракоупорному методу, когда в начало каждого канала голосом вписывается его предназначение (например: Канал один — Левый передний, канал шесть — Правый пространственный). Пробный тон. Впишите во все дорожки пробный тон, по меньшей мере 30 секунд, 1 кГц на уровне – 20 дБ (стандартный калибровочный урoвень SMPTE) На звуке 1 кГц очень легко можно выявить все временные рассинхронизации, поскольку в звуке будут слышны щелчки и дребезжание, которые в миксе легко можно не заметить. Также помните, что любая запись на магнитофонной пленке должна начинаться после двух минут от начала ленты, так как именно в этом промежутке обычно и случается большая часть выпадений и ошибок.

Прочая сопроводительная информация:

• Есть ли фильтры на НЧ канале, и на какой частоте? Это важно по той простой причине, что если документация о распределении каналов потеряется, то легко будет выяснить, какой канал идет на сабвуфер.

• На каком уровне слушали при сведении (в SPL)? Если возникнут проблемы в технологической цепочке, то это поможет мастеринг-инженеру понять, что вы слышали при сведении.

• Частота сэмплирования. Эта информация позволит избежать проблем со временем и синхронизацией во время мастеринга и авторинга.

• Битовая глубина. Ее нужно указывать, так как это позволит правильно устанавливать дизер ( Dither). Дизер — это маленький шумовой сигнал, уровнем около децибела, который намеренно вводится, чтобы удалить ненужные или неиспользуемые концы цифровых "слов" (например, запись с 24-битовой глубиной нужно преобразовать в 20-битовую). Если просто срезать — звучать будет плохо, и вместо этого используют дизер.

• Если есть тайм-код, в каком он формате? Если музыка синхронизируется с изображением, формат тайм-кода необходим, чтобы сохранить синхронизацию.

• Пространственные каналы откалиброваны на уровне фронтальных, или на – 3 дБ? В сведении для кинофильмов принято делать пространственные каналы на 3 дБ тише. При сведении музыки все каналы равны.

• Какой формат носителя, и сколько в записи частей? Вся мастер-запись может быть на нескольких носителях и в нескольких разных форматах. Об этом надо предупредить, во избежание ошибок при мастеринге/авторинге.

• Какова длина всей программы? Указывать необходимо, чтобы определить, потребуется ли сжимать информацию.

• Какое окончательное разрешение предполагается (например, 96/24 или 48/20)? Это опять-таки даст возможность определить необходимость и параметры сжатия.

• Есть ли на мастер-записи какие-то ошибки, искажения, выпадения, или что-то еще необычное?

Описывать такие веши — хороший тон, и тогда мастеринг-инженеру не придется понапрасну проверять свое оборудование.

Источник: http://www.burinstrument.ru/