Биография

1. Русский период творчества (до 1920 года)

Игорь Федорович Стравинский родился 5(17) июня 1882 года в Ораниенбауме (ныне г. Ломоносов) близ Петербурга в семье знаменитого баса императорской оперы - Федора Стравинского. Первое его музы­кальное впечатление - пение деревенских баб. Именно с этого момента, как вспоминал композитор, он по­чувствовал себя музыкантом. С 10 лет он стал регулярно заниматься музыкой. Его первым театральным впечатлением, как в свое время и у Чайковского, была опера "Жизнь за царя". Самое дорогое воспоминание - встреча с самим Чайковским в Петербурге. Любовь к музыке Чайковского Стравинский пронес через всю жизнь.

По настоянию родителей поступил на юридический факультет Петербургского университета, который окончил в 1905 г. Параллельно, с 1903 г., брал частные уроки композиции у Р-Корсакова, которого считал своим духовным отцом. Первые значительные произведения - симфония и вокальная сюита "Фавн и Пастушка", "Фантастическое скерцо", "Фейерверк".

Несколько лет его творческая судьба была тесно связана с труппой "Русского балета" Дягилева, гастролировавшей в Париже. По предложению знаменитого антрепренера Стравинский на­писал 3 балета, благодаря которым сразу стал известен: "Жар-птица" (1910), "Петрушка" (1911) и "Весна священная" (1913). Первые два балета поставил прославившийся не меньше Стравинского балет­мейстер Михаил Фокин.

Особое впечатление произвела музыка "Весны священной" в постановке Вацлава Нижинского и с декорациями Николая Рериха. Музыка прогремела оглушительным взрывом, нарушив все правила и каноны. Дабы передать "варварский" дух далекой древности, автор дерзко использовал прежде неслыханные созвучия и ритмы, ослепительные оркестровые краски. Эти абсолютно новые и необычные ритмы, прежде не встречавшиеся инструменталь­ные эффекты были использованы затем и в других его сочинениях. На парижской премьере балета разразил­ся настоящий скандал, но уже через год концертное - без танцев - исполнение "Весны" в Париже было встречено с восторгом. С "Весны священной" начался новый этап в истории мировой музыки.

2. Центральный (неоклассицистский) период (до 50-х годов XX века)

Годы первой мировой войны композитор провел в Швейцарии, где написал для музыкального театра сти­лизованное скоморошье действо "Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана" (1916) и "Историю солда­та" (1918). С начала 20-х годов поселился во Франции. Русский период его творчества завершился ко­мической оперой "Мавра" по Пушкину и кантатой "Свадебка"(нач.20х).

Русская культура, русская нар. музыка, русский язык всегда оставались родными для компози­тора. Но с начала 20-х годов в его творчестве стали преобладать традиции европейской классики. Новое на­правление, воскрешавшее различные музыкальные стили прошлого (от барокко до раннего романтизма) по­лучило название "неоклассицизм". Стравинский свободно интерпретирует художественные приемы, вос­принятые у Баха, Перголези, Вебера и др., создавая свои произведения по образ­цам музыкальной культуры прошлых эпох. Начиная с балета "Пульчинелла" на музыку Перголези, Стравинский пишет целый ряд "неоклассических" произведений: оперу-ораторию "Царь Эдип", мифологи­ческий балет "Аполлон Мусагет", балет-аллегорию "Поцелуй феи" на музыку Чайковского, "Симфонию псалмов" для хора и оркестра на литургические латинские тексты (1930).

В конце этого периода создана опера "Похождения повесы" (1951), написанная в США, куда Стравинский переехал в 1939 году. Сюжетной основой ее стали сатирические гравюры английского худож­ника XVIII в. Дж.Хогарта. По стилю это трагикомедия в духе моцартовского "Дон-Жуана".