III. Элементы, формирующие эстетические свойства товаров

3.1. Основные структурные элементы и характеристики формы

Для создания эстетически значимых проектов товаров и их оценки необходимо знать средства и приемы построения красивой формы. Форма в дизайне – это выражение структуры изделия или комплекса вещей. Форма предмета должна соответствовать назначению, техническим характеристикам, эстетическим, технологическим, эргономическим и другим требованиям.

В дизайне различают три типа формы:

1) функциональная (утилитарная) – определяется назначением предмета и (или) утилитарными потребностями человека;

2) конструктивная – требует рационального использования физических и механических свойств материалов и конструкций для выполнения заданной функции предмета;

3) эстетическая – требует создания красивых, художественно-выразительных вещей.

Все эти стадии проходит форма при проектировании мебели, бытовой техники и электроники, одежды, электроосветительных приборов и др.

Деление на три типа формы условно и необходимо лишь для всестороннего художественно-конструкторского анализа. В действительности нет различных форм, а есть различные аспекты рассмотрения единой формы.

Форма любого предмета обладает рядом специфических свойств: объемом, пространственностью, характером расположения и движения в пространстве, геометрическим строением, весомостью, прочностью, массивностью, плотностью.

Важнейшими свойствами формы являются материальность и характер расположения в пространстве. Материальную форму условно называют объемом, который ограничивает часть пространства определенной конфигурации и величины.

На рис. 3 показаны главные структурные элементы формы и частные пространственные характеристики.

Рис. 3. Основные структурные элементы и характеристики формы

а) элементы: 1 – точка; 2 – линия; 3 – плоскость; 4 – поверхность; 5 – объем;

6 – пластика; 7 – фон; 8 – силуэт; 9 – контур; 10 – пятно.

б) характеристики: 11 – фигура; 12 – величина; 13 – положение; 14 – порядок

Сведенные в систему элементы и характеристики описывают построение какого-либо конкретного геометрического тела. Характер геометрического тела отражается в оболочке, внешней форме изделия. Для многих принципиальное значение имеют внутренняя форма, структура изделия (изделия с функционирующим внутренним пространством).

Морфология вещи – это материальная форма вещи, организованная в соответствии с ее функциями. В дизайне выделяют два плана морфологической структуры: пространственную и функционально-техническую.

1. Пространственная структура характеризуется следующими основными характеристиками: фигура, величина, положение, порядок.

Фигура – пространственное тело, образованное системой взаимного расположения в пространстве точек, линий, поверхностей, объемов. Фигуры могут быть плоскими и объемными, простыми и сложными. Простая фигура состоит из одного элемента, а составная – не менее чем из двух. Многие дизайнерские решения построены на основе трансформации составного в простое, а простого - в составное.

Разные фигуры могут быть составлены из одинаковых фигур – элементов. На этом основан принцип унификации и агрегатирования, и наоборот, одинаковые фигуры могут быть составлены из разных фигур – элементов. Принцип трансформации простых фигур в сложные, а сложных в простые открывает неограниченные возможности для изготовления изделий. Путь от простого к сложному основан на том, что дизайнер использует в качестве структурообразующей единицы простую модель (например, прямоугольная деталь – кирпич, с помощью которого организуется функциональное пространство). Это так называемая разрастающаяся трансформация; обратный путь – свертывающаяся трансформация (стена – мебельная “стенка”).

Эмоциональная выразительность линий. Линии бывают: по виду − прямые и кривые, длинные и короткие, ровные и неровные; по направлению – горизонтальные, вертикальные, наклонные. Линии обладают эмоциональным воздействием на человека: горизонтальные вызывают чувство покоя; вертикальные передают стремление вверх; наклонные ассоциируются с неустойчивостью положения, ломаные – с неуравновешенностью настроения, характера, некоторой агрессивностью; волнообразные воспринимаются как струящиеся линии движения, спираль – вращательное движение в развитии и т.д.

Величина – это категория количества. Часы-калькулятор, складной велосипед, комната-чемодан – это примеры разрешения конфликта “большое – малое”, т.е. чаще всего дизайнеры встречаются с проблемой трансформации большого в малое.

Положение – пространственное расположение одного элемента по отношению к другим: “выше – ниже”, “слева – справа”, “внутри – снаружи”. При эксплуатации бытовых приборов потребителю необходимо обеспечить такое пространственное расположение их частей, чтобы все процессы использования или управления изделием протекали без затруднений доступа к этим частям. Категория “положение” играет также важную роль в организации интерьера.

Порядок – тип пространственного расположения фигур или их элементов “сближение – удаление”, “нарастание – убывание”, “симметрия – асимметрия”, “повтор”, “группировка”. При построении типоразмерного ряда может быть использована арифметическая или геометрическая прогрессия. В результате получают увеличение или уменьшение морфологической структуры. Пример тому - комплект посуды для туриста или русская матрешка с уменьшением фигур настолько, чтобы они могли быть вложены одна в другую.

2. Функционально-техническая структура – это материальная структура, предназначенная для выполнения той или иной технической функции. Заточив металл, мы получим эффект резания, сверления; соединив два элемента, получим простейший механизм – ножницы, клещи, пинцет. Наибольшее влияние на выразительность формы оказывает процесс формирования деталей. Некоторые технологические операции уже обеспечивают необходимые свойства поверхности деталей (конечный цвет, фактуру) – это литье металлов под давлением, литье или прессование пластмасс, но в большинстве случаев видимая поверхность детали требует дополнительной обработки (отделки). Часто имитация свойств одного материала и его технологии в другом материале сводится к обычной подделке, фальшивке. Дизайнер, идя на поводу у невысоких вкусов потребителя, имитирует дешевой вещью дорогую: оргстеклом – хрусталь, анодированием алюминия – золото, металлизированием пластмасс – серебро и т.п.

Для XX века характерно подчинение доминирующей дизайн-идеологии классическим канонам геометрии Эвклида, так как прямые линии лучше подходят для массового машинного производства. Такое подчинение геометрической форме проявляется в мебели, светильниках, посуде. Основные тенденции – унификация, агрегатирование, использование блочно-модульных систем. Однако в XXI веке начинается постепенный переход к экодизайну.

Методика художественно-конструкторского анализа включает в себя:

1. сбор информации об аналогах проектируемого изделия;

2. описание процесса использования изделия;

3. анализ функциональных требований с определением связи “человек – предмет”; “предмет – среда” и степени безопасности в эксплуатации;

4. выявление соответствия формы конструктивной основе, логике и тектоничности формы;

5. анализ соответствия материалов в функциональном, конструктивном и декоративном отношении;

6. анализ технологичности изделия в целом и его отдельных элементов и узлов;

7. анализ композиционного решения целостности формы, единство характера всех элементов и соответствия формы стилевой направленности;

8. общее заключение по изделию.