Смена позиции.

Позиция – положение кисти и пальцев левой руки на грифе, которое позволяет, не перемещая руки, исполнять на всех шести струнах нужную последовательность нот. Позиционная игра значительно облегчает технику левой руки, позволяет, оставаясь в одной плоскости лишних скачков и других движений.

Как бы ни была удобна игра в одной позиции, смена позиции – это постоянный аспект, преследующий любого гитариста-исполнителя, и на этом этапе порой возникают проблемы. Переходя из позиции позицию, нельзя акцентировать первую ноту (конечно, если этого не требует текст пьесы). Зачастую мы акцентируем те или иные ноты механически, не задумываясь, в самых неподходящих местах. Бывает так, что без разрыва фразы никак не обойтись. В этом случае лучше заранее подготовить его и обосновать музыкально. Чтобы замаскировать смену позиции, можно сыграть diminuendo, но ритмически чётко. В большинстве случаев переход из позиции в позицию требует всего лишь точного и быстрого группирования пальцев: крайние пальцы максимально приближаются друг к другу и за счет сокращения расстояния нужный палец в новой позиции попадет точнее и быстрее.

Вибрация.

Левая рука дает материал для озвучивания, и так же участвует в тембровой окраске звука с помощью вибрации. Вибрато - это одно из важнейших выразительных средств гитары. Это средство, которое служит для привлечения внимания.

Продолжительность звука на гитаре относительно коротка, звук быстро затухает, поэтому умение сохранять его дольше является ценнейшим. Вибрация на гитаре осуществляется вследствие колебания пальца, прижимающего струну. Существует три вида вибрации: основной (кистевая вибрация), локтевой (применяется при исполнении аккордов – малых баррэ) и пальцевый (глубокая вибрация). Вибрация как исполнительский прием имеет нужную амплитуду и темп. Они зависят от высоты звука и позиции. Чем выше звук и позиция, тем менее широка должна быть амплитуда вибрации. Характер вибрато всегда должен соответствовать содержанию музыкальной мысли и видоизменяться вместе с переменами в ее оттенках.

Легато, баррэ.

Легато - называют также прием исполнения нот левой рукой, без участия правой. На гитаре прием легато бывает трех видов:

• Восходящее легато исполняется следующим образом: после того как левая рука будет поставлена на необходимый лад, палец правой руки защипывает струну и извлекает первый звук; затем палец левой руки опускается на соответствующий лад, извлекая таким образом второй звук.

• Нисходящее легато требует, чтобы пальцы левой руки были заранее расположены на нужных ладах. После извлечения высокого звука палец левой руки, прижимающий струну, вместо того чтобы, как обычно, сойти со струны, должен с силой оттянуть её к себе, заставляя звучать следующий звук.

• Смешанное легато включает восходящее и нисходящее легато, следующие непрерывно одно за другим.

В технике игры на гитаре легато является одним из основных штрихов, благодаря которому облегчается движение пальцев правой руки, а фразировка приобретает выразительность. Упражнения на легато рекомендуются для развития силы и самостоятельности пальцев левой руки.

Баррэ — приём игры когда указательный палец левой руки зажимает одновременно все или несколько струн на грифе, меняя их длину и соответственно повышая извлекаемые звуки.

Для обучающихся игре на гитаре баррэ является достаточно трудным приёмом. Однако, несмотря на свою трудность, баррэ — обязательное требование к гитаристу любого уровня. Приём баррэ закрепляется на ранних периодах обучения игре на гитаре, так как, не зная данного приёма, невозможно сыграть большую часть аккордов. 

Заключение.

В процессе изучения материала, я пришла к выводу что принципы, которым надо следовать при работе над качеством звукоизвлечения, едины: посадка, постановка рук, точные действия пальцев, правильно отполированные ногти, хороший инструмент и прочие, описные выше. Тембральный окрас звука, его полнота, «округлость», или наоборот – плоскость, звонкость зависит, если не от требований произведения или вкусовых предпочтений исполнителя, то целиком от недостатков или достоинств игрового аппарата. Отсутствие знаний о способах извлечения качественного звука или нежелание вводить их в свою игру влечет за собой множество проблем, которые не позволят полноценно развиваться исполнителю: раскрывать образы музыкальных произведений, выстраивать фразы и предложения, да и в целом вся музыка «разваливается». Этих принципов не много и они достаточно просты, чтобы ими мог овладеть любой начинающий гитарист, главное, правильно довести их до ученика, проконтролировать их освоение с самых первых этапов обучения игры на инструменте.

Список использованной литературы.

1. Н.П. Михайленко «Методика преподавания игры на шестиструнной гитаре» часть 1

2. Джон Тейлор «Звукоизвлечение на классической гитаре»

Ссылка на книгу в интернете http://vk.com/away.php?to=http%3A%2F%2Fmusped.narod.ru%2FTaylor.pdf

3. Чарльз Дункан «Искусство игры на классической гитаре»

4. И. Лесман «Очерки по методике обучения игры на скрипке» М. 1964

Источники из интернета: http://vk.com/away.php?utf=1&to=http%3A%2F%2Fgitarist.ucoz.com%2Fpubl%2F1-1-0-7

http://www.mygitara.ru/222-165_levaya_ruka.html

https://ru.wikipedia.org/wiki/%CB%E5%E3%E0%F2%EE#.D0.93.D0.B8.D1.82.D0.B0.D1.80.D0.B0

https://ru.wikipedia.org/wiki/%C1%E0%F0%F0%FD