26 Февраля 2014г Дьякова Ксения Семеновна

№

п/п

Цель и вид

исследования

Описание и результат

исследования

Место хранения,

№ и дата заключения

Исполнитель,

должность, ф.и.о.

1

2

Предварительное исследование картины в свете видимой люминесценции под действием УФ лучей с целью определения состояния сохранности авторской живописи и выявления поздних записей

Проверка грунта на водоразмыва-емость с целью определения спо-соба укрепления картины.

Картина исследована. Поздних записей на поверхности авторского красочного слоя и грунта не обнаружено. Авторская надпись имеет равномерное свечение, правкам не подвергалась.

Фабричный грунт исследо-ван с помощью смоченного в холодной воде и туго от-жатого ватного тампона. Частично грунт смывается с поверхности холста.

Реставрационный дневник

26.02.14

Реставрационный дневник

01.10.14

Дьякова К.С.

Дьякова К.С.

Фотофиксация лицевой и тыльных сторон, фрагментов картины в прямом и боковом освещении до реставрации.

12.02.2014

Выполнено описание сохранности

26.02.2014

Растяжка картины на рабочий подрамник.

По периметру картины, с лицевой стороны приклеены полосы папиросной бумаги шириной 2,5 см на 5% медово- осетровый клей (в соотношении 1:1 к весу сухого клея).

Полосы подсушены теплым утюжком (t = 60С) через фильтровальную бумагу.

Крафтовые поля вырезаны по форме трапеции, края утоньшены; приклеены на полосы папиросной бумаги 5% клеем, просушены теплым утюжком (t = 60С) через фильтровальную бумагу. Картина растянута на технический подрамник на клей ПВА.

09.04.2014

Растяжка картины на дополнительные крафтовые поля, не срезая старые.

Для лучшей эффективности устранения деформации было решено провести растяжку на дополнительные крафтовые поля, не срезая старые. Новые поля вырезаны по форме трапеции, каждое больше предыдущего на 2-3 см. Приклеивались с тыльной стороны на старые поля с отступом 1см от края первого поля.

С тыльной стороны холст увлажнялся водой, затем пине-ном, через 15 минут картина была растянута на дополнительные поля на клей ПВА.

Деформации ликвидированы.

18.09.2014

Укрепление грунта и красочного слоя

Поскольку грунт частично размывается водой, всю лицевую сторону заклеивать папиросной бумагой нецелесообразно. Связь красочного слоя с грунтом удовлетворительная, с тыльной стороны не требуется расчищать холст, поэтому решено не проводить общее укрепление картины.

01.10.2014

Подведение реставрационных кромок

1. Подготовка дублировочного холста

На рабочий подрамник натянут холст похожий на авторский по фактуре и плотности, зашкурен и проклеен. Первые две проклейки выполнены 4% студнем медово - осетрового клея, нанесенным на поверхность жесткой губкой. После полной просушки и зашкуривания холста выполнена третья проклейка жидким 8% водным раствором осетрового клея при помощи флейца.

2. После высыхания холста вырезаны реставрационные кромки шириной 7 см.

3. Подведение реставрационных кромок. На края авторского холста, а затем на реставрационные кромки нанесен 12% медово - осетровый клеем (в соотношении 1:1,5 к весу сухого клея). Проклейка произведена дважды. В момент наибольшего отлипа холсты соединены и проглажены при помощи ребера.

04.09.2014 – 08.10.2014

Натяжка картины на подрамник

Перед растяжкой картины подрамник сбит на минимум, временно сделан нераздвижным. Картина срезана с рабочего подрамника, крафтовые поля отпарены через влажную марлю, профилактическая заклейка удалена теплым влажным тампоном, остатки влаги устранены. Картина скомпонована на подрамнике, зафиксирована по углам на два гвоздя, затем натянута на подрамник с помощью клещей для натяжки. Кромки аккуратно подогнуты, заправлены углы. Затем подрамник был разбит на клинки для лучшей натяжки картины.

09.10.2014 – 16.10.2014

Восполнение авторской основы

По всему периметру картины из-за неровных и волнообразных краев имеются участки недостающего холста. Для восполнения этих участков подобраны нити похожие на нити авторского холста по фактуре и толщине, пропитаны 12% медово – осетровым клеем, приклеены на реставрационные кромки в местах отсутствия авторского холста. Впоследствии нити отшлифованы.

23.10.2014 – 06.11.2014

9.

Подведение реставрационного грунта

Отмученный и просеянный мел перетирался с водой курантом. Затем добавлялся теплый медово-осетровый 5%-ный клей. Полученный грунт наносился первоначально кистью, после просушки слоя – скальпелем. После полной просушки грунта, поверхность выравнивалась с последующей шлифовкой. Далее на поверхность реставрационного грунта кистью наносилась фактура, с помощью кисти.

11.12.2014 – 05.02.2015

10.

Фотофиксация в процессе реставрации.

06.02.2015

11.

Покрытие картины лаком.

Картина имеет матовую поверхность, поэтому решено покрыть даммарным лаком (1/10), в основном насыщая края картины, где имеется реставрационный грунт. Раствор нанесен с помощью ватно-марлевого тампона.

12.02. 2015

12.

Тонирование мест утрат авторского красочного слоя.

Тонирование проводилось в 3 этапа.

• первый слой значительно светлее и холоднее авторского.

• второй - лиссировочным слоем, близким к авторскому, но светлее и холоднее.

• третий слой наиболее близок к авторскому, но немного светлее.

После просушки каждый слои покрывались лаком с пиненом (1:5). Тонировки выполнялись масляными красками.

19.02.2015-12.03.2015

13.

Фотофиксация после реставрации.

19.03.2015