Глава II. Современные технологии текстильной печати

2.1 Становление технологии художественной печати на ткани

2.1.1 Набойка с деревянных форм и ксилография

Самые ранние гравюрные изображения, обнаруженные в Китае, приходятся к началу нашей эры. Это крайне редкий, плохо сохранившийся материал, поэтому проследить становление художественной печати можно, лишь основываясь на материале европейского искусства начиная с XV века.

Нужно обратить внимание на тот факт, и в исследовании это будет неоднократно подчеркиваться, что с конца XIV века печать на ткани и бумаге начинает развиваться параллельно. Именно с этого времени возможен объективный анализ и сопоставление графических печатных изображений на ткани и бумажных листах. Еще одним подтверждением взаимоодинаковости этих двух направлений служит то, что в средневековой Европе мастера набойки состояли именно в цехе живописцев.

Сюжетные набойки предшествовали появлению печатной деревянной гравюры, которая начала развиваться с XV века. В это время, вероятно, и произошло разделение резчиков на мастеров, изготовлявших набоечные деревянные формы, и специалистов-гравировальщиков.

Если говорить о России, то искусство резьбы по дереву - одно из древнейших промыслов славянских племен, особенно любивших украшать деревянную бытовую утварь сложными узорами. Резьба набивных форм была традиционным ремесленным навыком. Бумага здесь появляется гораздо позже, нежели в Западной Европе. Взаимосвязь набойки с изобразительным искусством поддерживалась через иконописцев-травщиков, писавших в церковных интерьерах и рукописных книгах.

При изучении старинных образцов европейской набойки и ксилографии очевидна схожесть многих графических приемов: плоскостность, условность сюжетов, живописность, узловатость, резкость штриха. При всей грубости, угловатости, стилизация выверена, обладает большой художественной силой. Особое внимание уделяется деталям, четкости прорисовки. Благодаря графической линейно-штриховой экспрессии, отчасти удается передать объем, показать игру светотени.

Техника продольной гравюры на дереве, используемая как для набоичных манер, так и для досок с целью последующей печати на бумаге, в целом одинакова. Характер линий, возможность их проработки определялась структурой дерева, фактурой полотна или бумажной поверхности, свойством используемых красок. Этот технический прием, невероятно популярный в средние века, графические особенности средневековых набоек и ксилографии были уже в то время прекрасно отработаны, и дальше развитие их сохраняется и продолжается в лубочных народных картинках, набивном крестьянском промысле.

При изучении образцов печати на ткани и бумаге с деревянных форм поражает то, как мастера при всей технологической сложности подготовки производства, часто и его невысокого качества, добивались удивительных графических эффектов, решали такие художественные проблемы, что до сих пор тканые набоечные полотна остаются непревзойденным художественным произведением. А современные графики обращаются к старинным образцам, подражая и интерпретируя архаичные образы.

В XVIII веке происходят технические изменения: в деревянные манеры мастера начинают вводить металлические части, чтобы предотвратить быстрое стирание. Однако основное художественно-образное направление, сформированное деревянной резной формой, использует практически одни и те же графические достижения. Смена эпох и направлений хоть и влияла на популяризацию новых мотивов, но общая графическая стилистика оставалась прежней.