6. Вариационная форма. Остинатные вариации

Вариационная форма – форма, состоящая из первоначального изложения темы и ряда ее видоизмененных повторений (вариаций).

Схема: А (тема) + А₁ + А₂ + А₃ … и т. д.

Вариационная форма сложилась под воздействием вариационного метода развития, одного из древнейших в музыке. Суть этого метода в том, что тема структурно не меняется, она узнаваема, а изменения касаются деталей (мелодики, ритма, фактуры, гармонии, динамики, тембров и т. д.). Вариационность как принцип тематического развития встречается в любых формах (как пример: 2-е предложение периода повторного строения часто является варьированным повторением 1-го; в трехчастной форме реприза может варьированно повторять первую часть и т. д.).

Количество вариаций в форме не регламентировано: от 2х – 3х до нескольких десятков (Бетховен. 32 вариации c-moll). Обычная закономерность: если вариации входят в крупные формы, то количество их меньшее, если вариации в виде самостоятельного произведения, то количество их большее.

Вариационная форма имеет глубокие корни в народной песенной и танцевальной музыке (куплетно-вариационная форма), в старинной сюите (вариации – дубли основных танцев), в cantus firmus (неизменно повторяемая мелодия в теноре полифонически сочеталась с ее варьированным преобразованием в других голосах) в музыке композиторов франко-фламандской школы XV века.

Исторически сложилось 4 типа вариаций:1)Вариации на basso ostinato (т. е. выдержанный бас) XVI – нач. XVIII в.2)Фигурационные строгие (орнаментальные, классические) – 2-я пол. XVIII – нач. XIX в.3)Вариации на выдержанную мелодию (soprano ostinato, или «глинкинские»).4)Характерные и свободные вариации XIX – XX вв.

Кроме того, встречаются смешанные типы вариаций и двойные (на две темы).

Тема является единственным источником развития в форме. Композиторы сами сочиняли оригинальные темы для вариаций, а также заимствовали их из народного творчества и наследия других авторов.

Из множества тем можно обозначить два типа: обобщенные и характéрные. Обобщенные темы в основном встречаются в старинных вариациях на basso ostinato. Характéрные – в вариациях XVIII – XX вв., хотя в некоторых темах совмещаются черты характерности и обобщенности (например, в теме 32х вариаций Бетховена).Масштабы тем – от предложения, периода до простой 3хчастной формы. По фактуре тема может излагаться монодийно, в виде одноголосия смешении этих видов фактуры.

При анализе вариаций очень важно определить специфику темы, ее характер, внутреннее строение, чтобы проследить последующее развитие в цикле.

Остинатные вариации1)Вариации на basso ostinato. Происхождение этого типа вариаций связано со старинными танцами – чаконой и пассакальей (XVI в.), которые излагались в медленном темпе, 3хдольном метре, минорном ладу, имели величественный и суровый характер.

Basso ostinato означает «упорный бас», т. е. непрерывное повторение одного и того же мелодического оборота в нижнем голосе. Этот оборот и является темой вариации. Тема обобщенная в виде нисходящего тетрахорда или хроматического движения вниз. Тема изложена одноголосно или является басом гармонической последовательности. Форма темы – предложение (4 тт.) или период (8 тт.), заканчивается полной или полуавтентической каденцией.

Эти вариации относятся к строгим, т. к. сохраняются тема, форма, тональность, темп.

Приемы варьирования как гомофонные, так и полифонические. Чаще всего варьируется гармония, создавая как бы новое «освещение» темы. Из полифонических приемов применяются имитация, контрапункт, вертикальная или горизонтальная перестановка, ритмическое увеличение и сжатие.

Вариации располагаются по принципу усложнения фактуры и объединяются в группы по признаку однотипного варьирования. Примеры вариаций – XVII век: Бах. Чакона из скрипичной партиты d-moll, Crucifixus из Мессы h-moll; XVIII – XX вв.: Бетховен. 32 вариации a-moll; Шуберт. «Двойник»; Чайковский. Симфония № 6, ч. I, кода; Шостакович. Симфония № 8, финал.2)Вариации на soprano ostinato, или на выдержанную мелодию. Происхождение связано с куплетной строфой народной песни. Впервые эти вариации встречаются у Глинки, поэтому получили название «глинкинских». Суть soprano ostinato: неизменная мелодия помещается в верхнем голосе, а варьированию подвергается сопровождение. Приемы варьирования многообразны: фактурное, тембровое, регистровое, динамическое и т. д. Особую выразительность вариации придает гармоническое варьирование, вплоть до смены одной тональности на одноименную.Тема вариаций характерна, может излагаться одноголосно или в гомофонно-гармонической фактуре. По структуре напоминает тему классических вариаций (чаще всего период или простая 2хчастная форма). Благодаря перечисленным свойствам, вариации на выдержанную мелодию относятся к строгим. От классических вариаций используются и приемы варьирования. Примеры вариаций на soprano ostinato: Глинка. Персидский хор из «Руслана и Людмилы», «Камаринская» (в сочетании с двойными вариациями); Мусоргский. Песня Варлаама из «Бориса Годунова».