4. Стилевые поиски в архитектуре конца хiх – начала хх веков
В конце ХIХ в. появляется и развивается стиль «модерн», господствовавший до конца 1900-х гг. По мере его развития предпринимались попытки возвратиться к декоративным формам прошлого; с другой стороны, появились работы, полностью освобожденные от традиций и декоративных наслоений, провозвестники новых направлений в архитектуре. Таким образом появилось новаторское и стилизаторское направление, в том числе и национально-романтическая ветвь стилизаторского модерна, использующая мотивы средневековой архитектуры России.
В годы, предшествовавшие войне 1914 г., и во время нее под влиянием националистических и шовинистических настроений отношение к модерну стало резко отрицательным. В то же время усилились ретроспективистские настроения. Ретроспективизм предреволюционных лет можно разделить на два основных направления, определяемые источниками заимствования – неорусский стиль и неоклассицизм.
Неорусское направление представляли архитекторы В.А.Покровский (1871-1931 гг.) и А.В.Щусев (1873-1949 гг.). Их вдохновляла монументальная архитектура русского средневекового Пскова, Новгорода и зодчество Москвы ХУI-ХУII вв., отличающаяся художественной выразительностью и национальной самобытностью.
Выдающимися представителями неоклассицистического направления 1910-х гг. были В.А.Щуко, И.А.Фомин, А.Е.Белогруд, М.М.Перетяткович, И.В.Жолтовский. Архитекторы–неоклассицисты, помимо глубокого знания русской архитектуры, особенно классицизма, специально изучали в натуре его античные истоки и методы их преломления в творчестве мастеров эпохи итальянского Возрождения, в частности гениального зодчего Андреа Палладио.
А) Стиль модерн
В 1890-х гг. все большее число архитекторов осознает внутреннее противоречие стилизаторства и эклектики новым задачам архитектуры и инженерно-техническим возможностям их разрешения. Этому способствовала деятельность архитектурных обществ Москвы и Петербурга, съездов русских архитекторов в 1892, 1895, 1900, 1911 и 1913 гг. В конце ХIХ в. создались предпосылки для поворота архитектуры к рационализму, основы которого еще в 1851 г. изложил архитектор А.К.Красовский (1816-1875 гг.) в книге «Гражданская архитектура».
Осуждение эклектичной, стилизаторской архитектуры стимулировало поиски новой направленности зодчества. Это совпадало с интересами буржуазии, ее стремлением создать «стиль нового века». Материальные предпосылки были созданы благодаря широкому использованию в архитектурной практике новых строительных материалов – железа, стали, железобетона, большеразмерного стекла, изразцового кирпича и новых конструкций.
Новые направления в архитектуре и искусстве Западной Европы (ар нуво, югендстиль, сецессион) становились все более известными, что способствовало распространению модерна и в России.
Революционные изменения происходят в методике проектирования. Для стиля модерн характерен отказ от художественных традиций, симметричных композиционных схем. Для многих зданий периода модерна характерен свободный план, проектируемый исходя из соображений целесообразной взаимосвязи помещений, а также свободная живописная объемно-пространственная структура зданий. Используются металлические и железобетонные конструкции, перекрываются большие пролеты и пространства, необходимые в новых типах зданий. Применяются крупноразмерные витражи, фонари верхнего света, эркеры.
Для стиля модерн характерно стремление к внешней оригинальности, некоторая вычурность деталей, использование оригинальных декоративных средств, специфических
Особняк Морозовой в Москве, 1897, арх. Ф.О.Шехтель. Вестибюль.
орнаментов в виде стилизованных цветов и причудливо переплетающихся стеблей болотных растений, своеобразие интерьеров и изделий прикладного искусства.
Начало модерна – идеализация средневековья (и в России, и в Европе). Первая постройка – церковь в Абрамцеве под Москвой по проекту В.Васнецова , 1883 г. Затем появляются постройки с использованием мотивов готического стиля – особняк Морозовой, арх. Ф.О.Шехтель, 1900-1902 гг., универсаль-ный магазин «Мюр и Мерилиз» на Петровке в Москве (ЦУМ), арх. Р.Клейн, 1906-1908 гг.
Особняк С.П.Рябушинского
в Москве, 1902,
арх. Ф.О.Шехтель.
Общий вид. План первого этажа. Интерьер холла.
Дальнейшее развитие модерна характеризуется отходом от воспроизведения исторических форм, преодолением ретроспективизма, появлением «чистого» или новаторского модерна (особняк М.Ф.Кшесинской в Петербурге, арх. А.И.Гоген, 1904-1906 гг., особняк С.П.Рябушинского в Москве, арх. Ф.О.Шехтель, 1900-1902 гг.). Новый стиль проявился в строительстве особняков, затем доходных жилых домов и общественных зданий.
Основные очаги новой архитектуры – Петербург и Москва, а также города Прибалтики, Украины и торговые города Поволжья.
Особняк М.Ф.Кшесинской в Петербурге, 1904-1906, арх.А.И.Гоген.
Фасад.План первого этажа. Фрагмент ограждения участка. Общий вид.
В петербургском модерне сказывалось сдерживающее влияние классической традиции. Петербургский модерн более строг, конструктивен, рационалистичен, отмечен печатью высокого вкуса, в нем сказывается влияние Скандинавских стран. Представителями петербургского модерна являются архитекторы Ф.И.Лидваль, А.И.Гоген, Н.В.Васильев, П.Ю.Сюзор, Г.В.Барановский, Э.Ф.Виррих, Л.Н.Бенуа.
Один из лучших примеров новаторского модерна в Петербурге - особняк М.Ф.Кшесинской на Кронверкском проспекте, 1904-1906 гг., арх.А.И.Гоген. Свободная асимметричная композиция плана и объемов здания, различные по форме, размерам, пропорциям и ритму расположения окна, разная по фактуре обработка фасадов, оригинальный по рисунку фриз между кронштейнами сильно вынесенного карниза, эркер из стекла и металла свидетельствуют о новаторском поиске А.И.Гогена и полном отказе от установившихся традиций.
Этот же архитектор совместно с арх.Г.Д.Гриммом проектирует здание музея А.В.Суворова, 1901-1904 гг., в формах, характерных для национально-романтической ветви стилизаторского модерна, использует трансформированные элементы средневековой русской архитектуры.
Черты модерна воплотились в архитектуре многих доходных жилых домов Петербурга. Характерны доходный дом на Кировском проспекте, 1/3, 1902-1904 гг., доходный дом графа М.П.Толстого на набережной Фонтанки, 52-54, 1910-1912 гг., арх.Ф.И.Лидваль; комплекс доходного дома на Кировском проспекте, 1911-1912 гг., арх. Л.Н., А.Н. и Ю.Ю.Бенуа. Доходный дом графа М.П.Толстого, построенный арх.Ф.И.Лидвалем, состоит из нескольких корпусов, раскинувшихся на большом и плотно застроенном участке вдоль и в глубину набережной Фонтанки. Три двора, соединенные проездами, охвачены высокими жилыми корпусами с квартирами, рассчитанными на съемщиков разного достатка. Монументальная обработка фасадов придает огромному комплексу импозантный вид.
В рассматриваемый период в Петербурге построен целый ряд общественных сооружений в стиле модерн:
- Азовско-Донской банк на Большой Морской, 1/3, 1907-1909 гг., арх. Ф.И.Лидваль, в котором устроен железобетонный каркас, а в решении фасадов применено витражное остекление и отделка естественным камнем;
- торговый дом Гвардейского экономического общества, 1908-1910 гг., арх. Э.Ф.Виррих, отличающийся рациональной, но выразительной архитектурой с минимумом декоративных элементов, крупномасштабными членениями фасадов, рациональной планировкой;
- здание фирмы «Зингер» на Невском проспекте, 1902-1904 гг., арх. П.Ю.Сюзор, с металлическим каркасом и железобетонными перекрытиями;
- торговый дом Елисеева на Невском проспекте, 1903-1907 гг., арх. Г.В.Барановский, где на первом этаже находился известный магазин Елисеева, а выше располагался театр с фойе, отмеченным на фасаде огромным витражем;
- Царскосельский (Витебский) вокзал, 1904 г., арх.С.А.Брзжовский и С.И.Минаш, с асимметричными объемами и часовой башней, в котором использованы металлические конструкции, в том числе и современная конструкция дебаркадера.
Видным представителем московского модерна являлся архитектор Ф.О.Шехтель. В 1893-1898 гг. он строит особняк З.Г.Морозовой, планировка и общее объемное решение которого решены по-новому, в духе модерна (несимметричный план, свободная композиция объемов), а архитектурные формы, детали, отделка интерьеров выполнены в готическом стиле.
В особняке С.П.Рябушинского на Малой Никитской, 1900-1902 гг., Ф.О.Шехтель отказывается от ретростилизаций и проектирует здание уже в стиле «чистого» модерна. Для особняка характерны свободно скомпонованные несимметричные планы и объемы, плос-
костная трактовка фасадов, сложные криволинейные очертания оконных арок и крыльца,
майоликовый фриз под сильно выступающим карнизом. В отделке интерьеров также использованы мотивы нового стиля «модерн».
В Москве арх. Ф.О.Шехтелем запроектированы и построены особняк Дерожинской в Кропоткинском переулке, 1901 г., доходные дома Строгановского училища на ул.Кирова, 1904 г., и Шамшина на ул.Фрунзе, 1909 г., банкирский дом Рябушинских, 1904 г., торговый дом Московского купеческого общества, 1909-1911 гг., типография «Утро России», 1909 г., интерьеры Московского Художественного Академического театра (МХАТ), 1902 г. и др. , а также яркий пример национально-романтического направления модерна – Ярославский вокзал, 1902 г.
Ярославский вокзал в Москве, 1902,
арх. Ф.О.Шехтель.
Типография Рябушинских «Утро России» на Страстном бульваре
в Москве, 1907, арх. Ф.О.Шехтель
Арх. И.А.Иванов-Шиц проектирует и строит в духе стилизаторского модерна Купеческое собрание (ныне театр им. Ленинского комсомола), 1907-1908 гг., Народный университет им. А.Л.Шанявского, 1911-1912 гг. Гостиница «Метрополь», 1899-1903 гг., возведена по проекту арх. В.Ф.Валькотта. Арх.Р.И.Клейн продемонстрировал свое понимание модерна в выстроенном в 1906-1908 гг. крупном здании универсального магазина «Мюр и Мерилиз» (затем ЦУМ). Интересны работы талантливого московского архитектора Л.Н.Кекушева, в частности его доходный дом Исакова на Пречистенке.
К примерам национально-романтической ветви модерна относится здание Третьяковской галереи, построенное в 1900-1905 гг. по проекту худ. В.М.Васнецова.
Русский модерн вскоре стал разделяться на различные ветви, из которых стилизаторская свидетельствовала о стремлении зодчих опираться в своем творчестве на классическое наследие.
б) Ретроспективизм (неоклассицизм, неорусский стиль)
Отрицательное отношение к модерну в предвоенные годы, укрепление национального самосознания, изучение истории русского искусства и архитектуры и идеализация прошлого, деятельность журналов «Мир искусства» и «Старые годы», историческая выставка архитектуры и художественных промыслов ХУ111-Х1Х вв. в 1911 г. в Петербурге способствовали распространению ретроспективизма в русской архитектуре. Накануне 1910 г.
Казанский вокзал в Москве, 1914-1941, арх. А.В.Щусев
Ссудная касса в Москве, 1914-1916, арх. В.А.Покровский
известный художник и искусствовед И.Э.Грабарь осуществил издание шеститомной Истории русского искусства, что также способствовало формированию ретроспективизма в архитектурной практике.
В 1907 г. в Москве открылись Талашкинские мастерские, произво-дившие мебель и предметы обихода в национальном русском стиле. Руково-дитель мастерской художник С.В.Ма-лютин и архитектор Н.К.Жуков разра-ботали проект доходного дома Перцова, 1905-1907 гг., с использова-нием мотивов средневековой русской архитектуры – один из первых приме-ров неорусского стиля в предвоенной России.
Брянский (ныне Киевский) вокзал в Москве, 1912-1917, арх. И.И.Рерберг, В.К.Олтаржевский,
инж. В.Г.Шухов
Неорусское направление представ-лено в творчестве архитектора В.А.По-кровского, выполнившего проекты Государственного банка в Нижнем Новгороде, 1910-1912 гг., Ссудной кассы в Москве, Федоровского собора в Царском селе, 1910-е гг.
Казанский вокзал в Москве, 1913-1940-е гг., арх. А.В.Щусева – яркий пример неорусского стиля в архитектуре крупного современного общественного здания. Главный корпус вокзала имеет ярусное построение и остроконечное шатровое венчание, перекликаясь с архитектурой старинного Казанского кремля.
Особняк А.А.Половцева на Каменном острове в Петербурге, 1912-1916, арх.И.Фомин
При возведении здания использованы новые материалы и конструкции, в том числе и железобетон, но решения элементов фасадов и интерьеров носят ретроспективный характер.
По проектам арх.А.В.Щусева построены также храм-памятник на Куликовом поле (Тульская область), 1913 г., церковь Марфо-Мариинской обители в Москве, 1908-1912 гг., монастырский корпус в Овруче. Постройки А.В.Щусева в неорусском стиле за рубежом – гостиница в итальянском городе Бари, 1913-1914 гг., Русский выставочный павильон в Венеции, 1914 г.
Сторонники другого ретроспективного направления - неоклассицизма - использовали новые технические достижения ХХ в., искусно облекая современные в функциональном отношении здания в исторические формы, соблюдая при этом чистоту классицистического стиля. Обращение к эпохе классицизма повлекло за собой желание возродить лучшую
традицию высокого классицизма – искусство создания городских ансамблей. Но в условиях застройки капиталистических городов это было практически неосуществимо. Тем не менее значительный интерес представляет проект преобразования части Петербурга и прокладки новых магистралей, разработанный в 1910 г. архитекторами Л.Н.Бенуа, М.М.Перетятковичем и путейским инженером Ф.Е.Енакиевым. А в 1912 г. арх. И.А.Фомин предложил идею создания архитектурного ансамбля «Новый Петербург» на не освоенном тогда острове Голодай, где удалось построить лишь отдельное здание.
Примерами неоклассицистического направления являются особняк Тарасова в Москве, 1909-1910 гг., арх.И.В.Жолтовский, прообразом для которого послужило палаццо Тьене в Виченце арх.А.Палладио; доходный дом Маркова на Каменноостровском проспекте в Петербурге, 1910 г., арх. В.А.Щуко – лучший образец доходного дома с палладианской трактовкой фасада; дом С.С.Абамелек-Лазарева на Миллионной, 1913-1915 гг., арх. И.А.Фомин; дом Щербатова на Новинском бульваре в Москве, 1911-1913 гг., арх. А.И.Таманян. А доходный дом Розенштейна на Большом проспекте Петроградской стороны, 1910 г., арх. А.Е.Белогруд, ассоциируется со средневековой западноевропейской романской архитектурой.
В архитектуре общественных зданий стиль неоклассицизм был использован при строительстве Торгового дома Ф.Л.Мертенса на Невском проспекте, 1911-1912 гг., арх.М.С.Лялевич, Русского торгово-промышленного банка на Большой Морской в Петербурге, 1915 г., и банковского дома Вавельберга на Невском проспекте, 1911-1912 гг., арх. М.М.Перетяткович.
Примером того же стилистического направления является здание Киевского вокзала в Москве, 1914-1917 гг., построенное по проекту арх. И.И.Рерберга при участии В.К.Олтаржевского. Фасад с асимметрично расположенной высокой часовой башней выполнен в сдержанных классических формах.
Значительным произведением неоклассицизма в Москве является здание Музея изящных искусств, 1898-1912 гг., возведенное архитектором Р.И.Клейном. В решении его
фасада использован греческий ионический ордер.
В начале ХХ в. строительство особняков в городах резко сократилось. Наряду с особняками, создававшимися в стиле модерн, их иногда строили в духе неоклассицизма, например, особняк Т.В.Белозерского на Дворянской улице в Петербурге, 1913-1914 гг., арх. А.А.Оль. Дворец А.А.Половцева на Каменном острове в Петербурге, 1912-1913 гг., арх. И.А.Фомина – блестящий образец неоклассицизма в палладианской трактовке.