Музыкально-теоретический анализ

1. Форма произведения, жанр и его структурные особенности.

Произведение «Камара муха любіла» относится к жанру хоровая обработка (обработка народной песни для хорового концертного исполнения). Тип обработки – смешанный – простейший и развернутый. Сохраняется куплетно-вариационная форма, мелодия и жанр песни. Но выражен и авторский стиль. Сама песня относится к шуточным.

Форма произведения: куплетно-вариационная со вступлением. Вступление занимает 4 такта, которые вводят слушателей в дальнейшее действие. Перед ними разворачивается экспозиция предстоящей обстановки.

Далее следуют 5 куплетов, такты, построенные в форме периода. Они представлены разными выразительными средствами. Так, первый куплет начинается со смены размера (6/8 ), для того, чтобы непринужденно ввести слушателя в разворачивающееся действие. Второй идентичен первому. Третий куплет начинается с канона, который вносит драматизм в спокойную и непринужденную обстановку картины. Происходит смена сюжета. Но помимо сюжета меняется и размер, делая музыку более маршеобразной . Этот куплет и следующий соединён пустым тактом (19 т.), который исполняется говорком, что характерно для народных песен, особенное шуточных, на что мы указывали в предыдущей главе. Четвертый куплет подкреплён агогическими отклонениями и солированием партии альтов. Пятый начинается как церковное песнопение (хорал), с помощью которого производится имитация похорон комара, однако с оттенком комизма. Тем не менее он самый подвижный и завершающий все действие, показывает ещё яснее весь комизм случившейся ситуации.

Таким образом, форма произведения куплетно-вариационная. Есть вступление, дополнение к последнему куплету воспринимается как заключение.

Фактура произведения – смешанная. Так все куплеты написаны в гомофонно-гармоническом складе письма, кроме второго, где в первом предложении используется полифонический прием (канон).

2. Ладовая и тональная основа.

Выбор тональности E-dur в данном произведении не случаен. Колорит этой тональности помогает точно передать все изменения в действиях в произведении. Помимо того эта тональность удобна для исполнения. Она олицетворяет образ радостного мировосприятия.

Исторически сложилось, что это тональность радости, светла, праздничности. Не удивительно, что автор обработки написал ее в данной тональности. Лал – натуральный мажор преимущественно. Лишь в последнем куплете появляется седьмая низкая – миксолидийский лад, и затем снова натуральный мажор (последний такт седьмая высокая).

В произведении нет отклонений, устойчиво от начала до конца.

В третьем куплете выделяется попевка, занимающая объем кварты (от квинтового звука к тоническому). Но она также написана в натуральном мажоре.

В последнем куплете есть отклонение в субдоминанту.

Таким образом, со стороны лада нет вариативности.

3. Особенности гармонического языка.

Партитура написана в смешанной хоровой фактуре, поэтому гармонию в унисонных частях мы будем указывать только с функциональной стороны.

S T | D T | T S64 T S64 | T S64 T S64 | S T | D T | T S64 | T S64 | T S64 | T S64 | канон | T6 S T6 S | T6 S T6 S | T64 D7^-3 T64 D | T64 D7^-3 T64 D | | D T | D T | T S64 T S64 | T S64 T S64 | T S64 T S64 | D T | D | T | T64 D2→S S | T64 D2→S S | D T | D | T | VI D T | D T | D | T | VII7 D T ||

Гармония данного произведения проста и несложна. Гармония произведения в целом прозрачна, функционально определенна. Даже в унисонных моментах мы определенно чувствуем гармонию.

В целом, изучив и сравнив гармонию в куплетах, мы можем заметить варьированность аккордов одной функции и их чередование. Так часто во вторых частях куплетов тонико-субдоминантовое соотношение дается их обращение: T S64 – T6 S.

Произведение начинается с 4-й ступени в ми-мажоре (S), унисон. В нём основой гармонического языка является чередование унисонов с консонирующими созвучиями. Точнее чередование тонических трезвучий с субдоминантными (3,4 такты;7-10): Т53 – S64.

Гармония первого и второго куплета идентична, т.к. основывается на повторе музыкального материала. Первый мотив начинается с унисона. Второй – трехголосие: Т53 – S64

Третий куплет канон. В такте 15 четырехголосие: Т6 – S53 сменяется обращением: Т64- Д7.

Четвёртый куплет запевает партия альтов. Гармония этого куплета идентична гармонии первого куплета: T53 – S64.

Пятый куплет начинается с хорала на pp. Гармония здесь меняется: T64 – T2 – S53 – S53 (такты 28, 29). Эти такты имеют свою особенность: появляется единственный в произведении случайный знак альтерации, бекар. Затем следует уплотнение хоровой ткани с помощью tutti. В 37 такте есть единственный диссонирующий аккорд в произведении - (мVll7), который подчеркивает значимость этого момента и ведет к завершению произведения.