2. Какие фигуры речи основаны на переносе имени?

Фигуры речи или выразительные средства - это такие средства речи, которые повышают выразительность данной речи и усиливает её при помощи определенных синтаксических построений: инверсия, ритор. вопрос и т.д. Бывают(перенос имени):

• Метонимия - троп, основанный на ассоциации по смежности. Она состоит в том, что вместо названия одного предмета употребляется название другого, связанного с первым постоянной внутренней или внешней связью. Эта связь может быть между предметом и материалом, из которого он сделан; между местом и людьми, которые в нем находятся; между процессом и его результатом; между действием и инструментом и т.д.( -Hey, beard! ;обращение к человеку)

• Антономасия – вид метонимии, в которой идет переход имен собственных в нарицательные (Дон Жуан); превращение слова, раскрывающего суть характера, в собственное имя персонажа; замена собственного имени названием связанного с данным лицом события или предмета.

• Синекдоха - разновидность метонимии, состоящая в замене одного названия другим по признаку партитивного количественного отношения между ними, т.е например , название целого заменяется названием его части, общее — названием частного, множественное число — единственным и наоборот.( The buyer chooses the qualitative product; имеется ввиду не конкретный покупатель, а обычно покупатели выбирают качественный продукт).

• Аллегория - художественное сравнение идей (понятий) посредством конкретного художественного образа или диалога.

• Перифраз - троп, состоящий в замене названия предмета описательным оборотом с указанием его существенных, характерных признаков.(лошадь мы можем назвать a horse, а можем an animal, who can kick)

• Олицетворение - троп, который состоит в перенесении свойств человека на отвлеченные понятия и неодушевленные предметы.( по поводу олицетворения не уверен, но пусть будет)

Билет 14.

1. Что общего между стилистикой декодирования и теорией информации?

Стилистика декодирования - направление стилистики, изучающее те стороны высказывания, которые передают лицу, принимающему (декодирующему) сообщение, мысли и чувства лица, отправляющего сообщение, а также факторы, определяющие воздействие текста на читателя. Главная задача этой стилистики – изучение кодов и алгоритмов декодирования произведения для разных уровней языка и культуры. Под кодом понимается набор значимых языковых единиц и правил их соединения (комбинирования), под алгоритмом декодирования – правила восстановления сообщения на основе знания кодовых комбинаций. Под сообщением понимается текст литературного произведения или его отрывок такой длины, какая признается необходимой и достаточной, чтобы быть эстетически значимой. В стилистике декодирования основное внимание уделяется изучению коннотативных значений, выразительного потенциала лексических, фразеологических, грамматических и фонетических единиц языка в контексте произведения, т.е. их экспрессивные качества, функционирование и взаимодействие при передаче мысли, чувств и отношений в худож. тексте или в различных условиях общения.

Теория информации рассматривает количество и важность данных, т.е чем выше непредсказуемость последующих данных, тем больше ценность текста. В теории информации действуют 3 субъекта: адресант – тот, кто отправляет информацию, адресат – получатель этой информации и канал связи – средства, с помощью которых адресант передает информацию адресату. Хотя К. Шеннон выделил целых 5 частей схемы связи: источник - создающий сообщение или последовательность сообщений, которые должны быть переданы на приемный конец; передатчик, который перерабатывает некоторым образом сообщение в сигналы, соответствующие характеристикам данного канала;канал; приемник, который выполняет операцию, обратную по отношению к операции, производимой передатчиком, т.е. восстанавливает сообщение по сигналам и адресат. Существую 2 канала связи: идеальный( без помех) и с шумами. Первые дают на приемном конце неискаженное сообщение, декодирование при этом однозначно. К примеру, Литература — канал, в котором помехи неизбежны и однозначного декодирования быть не может. Художественное произведение тем и характерно, что несет в себе множество возможных смыслов и прочтений. И не только, потому что писатель отражая действительность оставляет много чего недосказанным, предоставляя читателю возможность додумать или досказать, но и потому что коды и словарный запас (тезаурус) воспринимающего всегда отличаются от кодов и тезауруса передающего: читатель не может быть культурно, интеллектуально и эмоционально тождествен автору текста. Стилистика декодирования, опираясь на теорию информации, заинтересована прежде всего в эмоциональном и идейном воздействии литературы, в тех переживаниях, которые литературное произведение может вызвать в читателе. Систему «автор—книга—читатель» мы рассматриваем как систему передачи информации. Передача мыслей и чувств автора читателю происходит с большим разрывом во времени и пространстве.