Виды рифм
Рифма и тип рифмовки
Пора уже, думаю, внести ясность, что такое рифма, какая она бывает и какие существуют способы рифмовки. То есть, сразу важно уловить - рифма и тип рифмовки - это не одно и тоже.
В типовых вариантах за 2011 год вопросы про мужскую, женскую рифму не встречались, были только про способ рифмовки, естественно, выпускник, видя слово рифма, по привычке вводил свой ответ.
Давайте же обратимся к одному из вариантов, где звучит вопрос про рифму -Вариант 10.
Как называется рифма, использованная во всех строфах стихотворения?
Для сравнения сразу покажу вопрос со типом рифмовки - Вариант 15.
Какой тип рифмовки использовал поэт в 1-й строфе стихотворения «Я не люблю иронии твоей»?
Подчеркнул вам ключевые слова, как видите, разница в вопросах есть, не путайте.
Теперь, думаю, стоит перейти к терминологии.
Рифма у нас бывает двух видов: мужская и женская, очень редко встречается дактилическая и гипердактилическая. Назвал последние два с той целью, чтоб всякие умники не пытались сказать, что мы тут не то даём.
Пример мужской рифмы:
И море, и буря качали наш че'лн;
Я, сонный, был предан всей прихоти во'лн.
Две беспредельности были во мне',
И мной своевольно играли оне'. (Ф.И. Тютчев "Сон на море").
Мужская рифма - это такая, при которой ударение в стихотворной строке падает на последний слог.
У женской рифмы, следуя логике, ударение падает на предпоследний. Запомнить это можно так: мужики всегда последние, идут после дам. =)
Пример женской рифмы:
Есть речи значе'нье, Темно иль ничто'жно, Но им без волне'нья Внимать невозмо'жно, Как полны их зву'ки Безумством жела'нья! В них слезы разлу'ки, В них трепет свида'нья. (М.Ю. Лермонтов "Есть речи значенье").
В дактилической рифме ударение падает на 3й слог с конца, в гипердактилической на 4й слог с конца. В ЕГЭ встречаются только мужская и женская.
Отчеркнули. Перейдем на тип рифмовки (система рифмовки, способ рифмовки, вид рифмовки - всё это одно и тоже). На самом деле, у нас уже есть материал на рифмовку, но повторим еще раз, не отходя от кассы.
В кимах встречаются следующие термины: смежная (парная), кольцевая (кольцо) и перекрёстная.
Смежная - рифмовка смежных стихов: первое со вторым, третье с четвертым, пятое с шестым и т.д. ааББ
По небу полуночи ангел летел (а) И тихую песню он пел; (а) И месяц, и звезды, и тучи толпой (Б) Внимали той песне святой.; (Б)
Кольцевая - первая строка рифмуется с четвертой, вторая с третьей. аББа
Любовь и дружество до вас (a)
Дойдут сквозь мрачные затворы, (Б) Как в ваши каторжные норы (Б)
Доходит мой свободный глас. (a)
Перекрёстная - первая строка рифмуется с третьей, а вторая с четвертой. аБаБ
О милых спутниках, которые наш свет (а) Своим сопутствием для нас животворили, (Б) Не говори с тоской: их нет; (а) Но с благодарностию: были. (Б)
Художественно-выразительные средства поэтической речи (тропы)
Название тропа |
Краткая характеристика |
Пример |
Эпитет |
Образное определение, дающее дополнительную художественную характеристику предмета или явления в виде сравнения |
Под нами с грохототомчугунным Мостымгновенныегремят. (А. А. Фет) |
Постоянный эпитет |
Один из тропов народной поэзии: слово-определение, устойчиво сочетающееся с тем или иным определяемым словом и обозначающее какой-нибудь характерный, всегда наличествующий родовой признак |
Выезжает из села да добрый молодец, Старый казак да Илья Муромец... (Былина "Три поездки Ильи Муромца") |
Простое сравнение |
Простой вид тропа, представляющий собой прямое сопоставление одного предмета или явления с другим по какому-либо признаку |
Дорога, как змеиный хвост, Полна народу, шевелится... (А. С. Пушкин) |
Метафора |
Вид тропа, перенос названия одного предмета на другой на основании их сходства |
Не жалею, не зову, не плачу, Все пройдет, какс белых яблонь дым. Увяданья золотом охваченный, Я не буду больше молодым. (С. А. Есенин) |
Олицетворение |
Особый вид метафоры, перенесение изображения человеческих черт на неодушевлённые предметы или явления |
Никнет трава отжалости, а дерево с горем к землеприклонилось. ("Слово о полку Игореве") |
Гипербола |
Вид тропа, основанный на преувеличении свойств предмета, явления с целью усиления выразительности и образности художественной речи |
И полусонным стрелкам лень Ворочаться на циферблате, И дольше века длится день И не кончается объятье. (Б. Л. Пастернак) |
Литота |
Образное выражение, в котором содержится художественное преуменьшение свойств предмета с целью усиления эмоционального воздействия |
Только в мире и есть, что тенистый Дремлеющих кленов шатер (А. А. Фет) |
Метонимия |
Вид тропа, перенос названия с одного предмета на другой, смежный (близкий) с ним; художественное отожествление предметов, понятий, явлений по принципу смежности |
Не дай мне Бог сойти с ума. Нет, легче посох и сума; Нет, легче труд и глад. (А. С. Пушкин) |
Синекдоха |
Разновидность метонимии, замещение слова или понятия другим, находящимся с ним в отношениях "меньшее - большее"; "часть - целое" (количественная метонимия) |
Белеет парус одинокой В тумане моря голубом!.. Что ищет он в стране далекой? Что кинул он в краю родном?.. (М. Ю. Лермонтов) |
Оксюморон |
Вид тропа, сочетании несочетаемого, противоположных по значению слов |
Я сидел у окна в переполненном зале. Где-то пели смычки о любви. Я послал тебе черную розу в бокале Золотого, как небо, аи. (А. А. Блок) |
Перифраз |
Вид тропа, замена названия предмета или явления описанием его признаков |
И вслед за ним, как бури шум, Другой от нас умчался гений, Другойвластитель наших дум. Исчез, оплаканный свободой, Оставя миру свой венец. Шуми, взволнуйся непогодой: Он был, о море,твой певец. (А. С. Пушкин) |
Ирония |
Вид художественного тропа, употребление слова или выражения в противоположном значении тому, что подразумевается на самом деле, с целью насмешки |
"Ты все пела? это дело: Так поди же, попляши!" (И. А. Крылов) |
Функции художественно-выразительных средств (тропов)
- характеристика предмета или явления;
- выражение авторской позиции;
- передача эмоционально-экспрессивной оценки изображаемого
Поэтический синтаксис
Название синтаксической фигуры |
Краткая характеристика |
Пример из поэтического текста |
Риторический вопрос |
Синтаксический прием; вопрос, не требующий ответа |
Снег идет густой-густой. В ногу с ним, стопами теми, В том же темпе, с ленью той, Или с той же быстротой, Может быть, проходит время? Может быть, за годом год Следуют, как снег идет Или как слова в поэме? (Б. Л. Пастернак) |
Риторическое восклицание |
Синтаксический прием; восклицательное предложение, передающее эмоционально-экспрессивное отношение к изображаемому |
...И, содрав гонорар неумеренный, Восклицал мой присяжный поверенный; "Перед вами стоит гражданин Чище снега альпийских вершин!.." (Н. А. Некрасов) |
Риторическое обращение |
Синтаксический прием; обращение, не содержащее указания на конкретного адресата |
Здравствуйте, племя Младое, незнакомое! не я Увижу твой могучий поздний возраст... (А. С. Пушкин) |
Повтор |
Стилистическая фигура; повторение в поэтическом тексте одних и тех же слов или выражений |
Я ищу прозрачности, А не призрачности, Я ищупризнательности, А не признанности (С. И. Кирсанов) |
Градация |
Повторение семантически близких слов, которые, постепенно усиливая друг друга, создают и художественно усиливают один образ |
"В старину любили хорошенько поесть, еще лучше любили попить, и еще лучшелюбили повеселиться". (Н. В. Гоголь) |
Антитеза |
Стилистическая фигура, основанная на контрасте, противопоставлении понятий, образов |
Они сошлись. Волна и камень, Стихи и проза, лед и пламень Не столь различны меж собой... (А. С. Пушкин) |
Инверсия |
Стилистическая фигура, состоящая в нарушении общепринятой грамматической последовательности речи |
"Швейцара мимо он дверей скользнул по мраморным ступеням..." (А. С. Пушкин) |
Плеоназм |
Стилистическая фигура; повторение однородных слов и оборотов, имеющее различные стилистические функции в зависимости от контекста |
Горьким смехом моим посмеюся" (Н. В. Гоголь) |
Алогизм |
Несовместимость, нелогичное сочетание понятий, сознательное нарушение логических связей в произведении |
Пил мертвую! не спал ночей по девяти! Все отвергал: законы! совесть! веру! (А. С. Грибоедов) |
Анаколуф |
Стилистический прием, синтаксическая несогласованность частей предложения как неосознанное нарушение языковой нормы; широко применяется в юмористических и сатирических жанрах |
А звери из лесов сбегаются смотреть, Как будет океан и жарко ли гореть... (И. А. Крылов) |
Поэтическая фонетика
Название фонетического приема |
Краткая характеристика |
Пример |
Звукопись |
Повторение похожих звуковых сочетаний (гласных или согласных) в художественной речи |
Я вздрагивал. Я загорался и гас. Я трясся. Я сделал сейчас предложенье, Но поздно, ясдрейфил, и вот мне - отказ. Как жаль ее слез! Я святого блаженней! (Б. Л. Пастернак) |
Анафора |
Единоначатие, одинаковые звуковые, ритмические конструкции или словосочетания в начале следующих строк |
Клянусь четой и нечетой, Клянусь мечом и правой битвой... (А. С. Пушкин) |
Эпифора |
Одинаковые звуковые, ритмические конструкции или словосочетания в конце последующих строк |
Не воздух, а золото, Жидкое золото Пролито в мир. Скован без молота - Жидкого золота Не движется мир. (С. М. Городецкий) |
Аллитерация |
Прием звуковой выразительности, заключающийся в повторении однородных, сходных по звучанию согласных звуков в стихе, строфе |
"Пора, перо покояпросит..." (А. С. Пушкин) |
Ассонанс |
Повторение в строке, строфе, фразе однородных гласных звуков, а также неточная рифма, в которой созвучны только некоторые, преимущественно гласные звуки |
Багровое взметнулось полымя Над рокотом аэродрома, А голуби, как будто голые, Неслись на сизом фоне грома. (Л.Н. Мартынов) |
Как лучше запомнить эти понятия:
В ЕГЭ в бланки ответов можно выписывать общее слово под каждое определение, то есть ассонанс, аллитерация, анафора и эпифора - это все звукопись, в подтверждение слов посмотрите на схему, которая выше. Но наш вам совет, лучше научиться отличать эти термины друг от друга.
Итак, анафора и эпифора, запоминаются по привычному расположению букв в алфавите: А(первая буква, начало) - анафора (повтор в начале), Э(последняя буква, конец) - эпифора (повтор в конце). С этим разобрались.
Аллитерация и ассонанс. Из определения - это повтор гласных и согласных в поэтическом произведении. Слово ассонанс кончается на согласную, значит(!) - это повтор гласных (запоминаем по принципу противоречия), слово аллитерация кончается на гласную, значит(!) - это повтор согласных.
Может
кому-то последний пример того, как
запомнить эти термины покажется странным,
но он по
крайне мере у вашего любимого
админа работает.
И еще, пожалуйста, не забывайте, что в
слове аллитерация
и ассонанс
две двойные согласные, каждая из которых
уходит на свой слог (первый и второй).
Многие часто сомневаются, определяя анафору. Анафора – это единоначатие.
Рассмотрим сразу примеры анафоры:
Июль, таскающий в одеже
Пух одуванчиков, лопух,
Июль, домой сквозь окна вхожий,
Все громко говорящий вслух.
Видим, что анафорой может быть не только повтор в смежных строках, но и в перекрёстных.
Это утро, радость эта, Эта мощь и дня и света, Этот синий свод, Этот крик и вереницы, Эти стаи, эти птицы, Этот говор вод...
Кроме того, анафора бывает и фонетическая, в данном отрывке повторяющийся звук «э».
Еще, анафорой могут быть и союзы, которые могут располагаться даже через несколько строк, изобразим схематично:
И … … …
… … … …
… … … …
И … … …
Ещё схематичный вариант:
… … … … … …
Когда … … …
Когда … … …
… … … … … …
С эпифорой всё с точностью наоборот – повтор слов в конце стихотворных строк.