6. При соединении секстаккорда II ступени (sii6) с аккордами тонической функции (t, t, t6, t6) и кадансовым квартсекстаккордом (k64) следует избегать движения

а) параллельными терциями

б) параллельными квартами

в) параллельными квинтами

г) параллельными секстами

При соединении секстаккорда II ступени (SII₆) с аккордами доминантовой функции (D, D₆, D₇ и его обращениями) допустимо движение

а) параллельными унисонами

б) параллельными квартами

в) параллельными квинтами

г) параллельными октавами

Трезвучие II ступени применяется только

а) в натуральном миноре

б) в гармоническом миноре

в) в натуральном мажоре

г) в гармоническом мажоре

Трезвучие, которое строится на VII ступени, имеет следующее обозначение

а) TVII

б) DTVII

в) SVII

г) DVII

При соединении субдоминантовой гармонии (S, SII, SII₇, S₇) с любым аккордом двойной доминанты (DD, DDVII) образуется хроматический ход

а) на V ступени

б) на IV ступени

в) на III ступени

г) на I ступени

Процесс модулирования из мажорной или минорной тональности в любую тональность 1 степени родства не содержит один из следующих этапов

а) показ новой тональности

б) показ исходной тональности

в) введение общего (посредствующего) аккорда

г) введение модулирующего аккорда и построение завершающей каденции

Аккордовый звук, в который разрешается задержание, не может быть удвоен в другом голосе на расстоянии

а) унисона

б) октавы

в) двух октав

г) трех октав

Аккорд, являющийся доминантой (D, D₇, DVII₇ и их обращения, D₉) к мажорному или минорному трезвучию, которое функционально связано с основной тоникой данной тональности, называется

а) доминантой

б) двойной доминантой

в) главной доминантой

г) побочной доминантой

Новая тональность наиболее определенно и убедительно закрепляется каденцией следующего вида

а) автентическая

б) плагальная

в) полная совершенная

г) полная совершенная

Тональности 1 степени родства, отличающиеся 4 ключевыми знаками, имеют общих трезвучий

а) одно

б) два

в) три

г) четыре

Отклонение не может появиться

а) в середине построения

б) в половинной каденции

в) в серединной каденции

г) в заключительной каденции

Септаккорд вводной двойной доминанты строится на повышенной

а) II ступени

б) IV ступени

в) VI ступени

г) VII ступени

В музыкальном произведении модуляция является важнейшим фактором

а) мелодического развития

б) гармонического развития

в) фактурного развития

г) масштабного развития

Родство тональностей определяется функциональным соотношением в этих тональностях

а) двойных доминантовых трезвучий

б) доминантовых трезвучий

в) субдоминантовых трезвучий

г) тонических трезвучий

Мажоро-минорные или миноро-мажорные гармонические системы не обозначаются следующим образом

а) одноименный мажоро-минор (миноро-мажор)

б) однотерцовый мажоро-минор (миноро-мажор)

в) параллельный мажоро-минор (миноро-мажор)

г) одноквинтовый мажоро-минор (миноро-мажор)

В двенадцатиступенном темперированном строе существует различных по звучанию уменьшенных септаккордов

а) два

б) три

в) четыре

г) пять

Какой-либо уменьшенный септаккорд может рассматриваться в любой тональности в качестве вводного септаккорда

а) только к тонике (T, t)

б) только к субдоминанте (S, s)

в) только к доминанте (D, d)

г) к любой из функций (T, t, S, s, D, d)

Тональный план произведения обычно соответствует следующему порядку распределения функций

а) T–S–D–T

б) T–D–S–T

в) S–D–S–T

г) D–S–D–T

Внутрифункциональным разрешением называется такое сочетание функций, при котором вводный септаккорд (DVII₇) или его обращения разрешаются в аккорды

а) тонической функции (T, t)

б) субдоминантовой функции (S, s)

в) доминантовой функции (D, d)

г) группы двойной доминанты (DD, DDVII)

Плагальные обороты, начинающие музыкальные построения, в большей степени характерны для композиторов

а) эпохи барокко

б) венской классической школы

в) западноевропейского романтизма

г) русской школы XIX века

Доминанта с секстой по звуковому составу идентична

а) DTIII

б) DTIII₆

в) DVII

г) DVII₆

При переходе сексты в квинту на фоне выдержанной доминантовой гармонии с последующим разрешением в тонику (D–T, D₇–T) секста воспринимается как

а) задержание

б) проходящий звук

в) вспомогательный звук

г) предъем

Доминанта с секстой обозначается следующим образом

а) DTIII⁶

б) D⁶

в) D₆

г) DVII⁶

Субдоминантовый нонаккорд (SII₉) нашел применение в творчестве композиторов

а) эпохи барокко

б) венской классической школы

в) романтического направления

г) ХХ века

Ритмическая краткость предъема особенно существенна для

а) начала построения

б) развивающей части построения

в) для половинной каденции

г) заключительной автентической каденции

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом S–T, в котором тоника звучит на сильной доле такта, в мелодическом положении квинты и кварто-квинтовым ходом баса от S в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, плагальная, совершенная

г) заключительная, плагальная, несовершенная

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом S–T, в котором тоника звучит на сильной доле такта, в мелодическом положении терции и кварто-квинтовым ходом баса от S в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, плагальная, совершенная

г) заключительная, плагальная, несовершенная

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом S–T, в котором тоника звучит на сильной доле такта, в мелодическом положении примы и кварто-квинтовым ходом баса от S в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, плагальная, совершенная

г) заключительная, плагальная, несовершенная

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом S–T, в котором тоника звучит на слабой доле такта, в мелодическом положении примы и кварто-квинтовым ходом баса от S в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, плагальная, совершенная

г) заключительная, плагальная, несовершенная

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом D–T, в котором тоника звучит на слабой доле такта, в мелодическом положении примы и кварто-квинтовым ходом баса от D в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, автентическая, совершенная

г) заключительная, автентическая, несовершенная

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом D–T, в котором тоника звучит на сильной доле такта, в мелодическом положении квинты и кварто-квинтовым ходом баса от D в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, автентическая, совершенная

г) заключительная, автентическая, несовершенная

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом D–T, в котором тоника звучит на сильной доле такта, в мелодическом положении примы и кварто-квинтовым ходом баса от D в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, автентическая, совершенная

г) заключительная, автентическая, несовершенная

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом D–T, в котором тоника звучит на сильной доле такта, в мелодическом положении терции и кварто-квинтовым ходом баса от D в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, автентическая, совершенная

г) заключительная, автентическая, несовершенная

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом S–D–T, в котором тоника звучит на слабой доле такта, в мелодическом положении примы и кварто-квинтовым ходом баса от D в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, автентическая, совершенная

г) заключительная, автентическая, несовершенная

Каденция, завершающая период гармоническим оборотом S–D–T, в котором тоника звучит на сильной доле такта, в мелодическом положении примы и кварто-квинтовым ходом баса от D в основном виде

а) заключительная, полная, совершенная

б) заключительная, полная, несовершенная

в) заключительная, автентическая, совершенная

г) заключительная, автентическая, несовершенная